Пошук форми внутрішнього простору і окремих елементів інтер'єру відбувався в боротьбі двох протилежних якостей, об'єктивно значущих для людини: закономірне побудова і порушення, раціональні, геометрично ясні і ірраціональні, чуттєво пізнавані форми. Як ідеальний результат цієї боротьби для людини не існують ні абсолютний порядок, ні абсолютна невизначеність, випадковість. Можна говорити про прагнення до створення порядку або його порушення. Емоційний потенціал архітектури формують саме протиставлення цих двох якостей або зміна просторових концепцій [58, 69].
Контрастна зміна просторів, різних з побудови, заснована на протиставленні осей розвитку: горизонтальних і вертикальних, протяжних в глибину і спрямованих фронтально. Розвиток простору по горизонталі знімає напруженість, заспокоює, вселяє почуття впевненості. Чим ширше можливості огляду, тим сильніше інтерес, викликаний кількістю отриманої інформації і необхідністю її переробки. Розвиток по вертикалі створює певний ефект переживання, емоційну напруженість і одночасно душевний підйом, надаючи інтер'єру урочистість і велич. Простір, протяжне в глибину, породжує відчуття зосередженості, цілеспрямованості, очікування, пошуку мети формування поздовжньої осі. Простір, концентрично розвивається навколо центрального ядра, не дозволяє говорити про однозначності виникають емоцій через розмаїття можливих поєднань окремих просторів і осей їх організовують. При цьому можливість використання трьох просторових осей встановлює найбільш повний порядок, зумовлюючи складність і багатство виникає емоцій.
Монопространство - первинний композиційно-формоутворювальний елемент структури, представлений певною геометричною формою, її характером і пластикою, абстрагованою від конкретних матеріалів і їх композиційної організації. Сприймається як цілісна форма і буває простою або складною, тобто розчленованої проміжними опорами, рівнями стелі або підлоги і т.д. Існує велика геометрична різновид монопространств за величиною і обрисах. Динаміка простору виражається переважним розвитком однієї з трьох координат: високе простір, низька, широка, вузька. За ступенем замкнутості розрізняють: замкнутий простір, полузамкнутое, напіврозкритими, розкрите. Основні огороджувальні поверхні, що формують монопространство, бувають наступних видів. Стеля - плоский, уступчастий, похилий, провисаючий, шатровий, склепінчастий. Стіни - вертикальні, склепінні, похилі, уступчасті, вигнуті. Пол - рівний, похилий, ярусний, ступінчастий.
Поліпространство - просторова структура, організована з декількох монопространств за допомогою основних прийомів: лінійно-осьового, векторного, структурно-модульного, акцентної форми, вільного.
У роботі над композицією використовується властивість відносини цілого і його частин. Можливі два підходи вирішення завдання: облік композиційних особливостей самої форми і підпорядкування їм організації елементів огорожі та предметного наповнення або декоративно-оформлювальний метод, пов'язаний з матеріальність поверхні, її формою, величиною, пластикою, ефективним використанням окремого випадку. У будь-якому підході знайдений композиційний лад спрямований на посилення асоціативно-емоційного впливу на людину.
Естетична виразність поверхонь огорожі досягається використанням специфічних архітектурних засобів -пластіческой, матеріальної і колірної розробок. Є три підходи до пластичної розробці поверхні. Форма площині, утворена контуром, створює силует з певною геометричною характеристикою. Будь-яка площина в цьому випадку може мати зміни по мірі співвідношення мас і порожнеч - від абсолютної щільності до абсолютної порожнечі. Залежно від товщини - важка або легка. Наприклад: стіна з віконними прорізами, стіна - решітка, прозора скляна стіна, Силуетна форма стіни-аркади, перфорація. Якість силуетній форми залежить від виразності абрису площині і форми отворів. Другий підхід до розробки - це кошти естетичного освоєння видимих форм конструктивної структури і її елементів. Наприклад: повторювані арочні оболонки, криволінійні бетонні площині, решітка стійко-балкової конструкції. Елементи великої пластики можуть створюватися також штучно, імітуючи справжні конструкції. Третій прийом - дрібна пластика, яка використовує невеликі, накладні обсяги. Глибина рельєфу визначається масштабом приміщення.
Матеріальна розробка спрямована на виявлення власних властивостей використовуваних матеріалів за формою, фактурою, текстурою і кольором. Наприклад: поверхня дерева в різній обробці (гладка, різьблена, профільована), ажурність металевих ферм, тектонічний лад кам'яної кладки, різноманітність фактур кам'яної поверхні замощення. Природні матеріали мають певні якості, що відзначаються людиною: холодність металу, теплота дерева, твердість каменю. Важливі також тяжкість, міцність, м'якість. Деякі штучні матеріали сприймаються без точних емоцій,
відчужено. Можна лише абстрактно висловити їх якості: блискучі - матові, гладкі - шорсткі, кольорові - безбарвні [53].
Виразні властивості кольору володіють необмеженими можливостями для колористичних розробок. Художній образ об'єкта визначає колір і спосіб його застосування. Наприклад: виділення кольором інформаційних елементів, образотворча сюжетна, декоративна або суперграфіческая розпису. Взаємодія кольору з об'ємно-просторової формою може бути гармонійним або антагоністичним. Поліхромія здатна активно впливати на сприйняття форми - підкреслювати її властивості або їх цілеспрямовано ілюзорно змінювати. Такі можливості кольору називають формотворними [29].
Композиційну організацію предметного середовища слід розглядати як встановлення діалогу між обладнанням і архітектурними елементами в інтер'єрі. Відносини просторового середовища з елементами наповнення можна побудувати кількома прийомами. Прийом фізичної зв'язку з огорожею має два стани: мобільний і стаціонарний. Або виріб має незалежним конструктивним рішенням, або мається на увазі нерозривний зв'язок матеріального обладнання з будівельною конструкцією. Перше стан як би вирішує композицію елемента обладнання «всередині себе» і щоразу адаптується до конкретного інтер'єру. Другий варіант проектується архітектором, пов'язаний з художнім задумом інтер'єру і класифікується як елемент огорожі. Прийом просторової зв'язку обладнання з формою приміщення і площиною огорожі можна висловити трьома станами: предмет наповнення закріплений віссю форми або напрямком руху -акцентний предмет в просторі; предмет грає роль рядового елемента в ритмічної композиції огорожі або простору; рішення обладнання як основного засобу організації стіни. Прийом стилістичної єдності пов'язаний із зовнішніми, формальними ознаками обладнання та огорожі. Стиль меблів підпорядковується вимогам архітектурної стилістичної спрямованості або використовується стилістичний контраст [53, 66] (мал.38).
