Над жовтизною урядових будівель
Паморочилося довго каламутна заметіль,
І правознавець знову сідав в сани,
Широким жестом запахнув шинель.
Зимують пароплави. на пріпёке
Запалилося каюти товсте скло,
Жахлива, як броненосець в доці,
Україна відпочиває важко.
А над Невою - посольства напівмиру,
Адміралтейство, сонце, тиша!
І держави жорстка порфіру,
Як волосяниця груба, бідна.
Тяжка тягар північного сноба -
Онєгіна старовинна туга;
На площі Сенату - вал замету,
Димок багаття і холодок багнета.
Черпали воду ялики і чайки
Морські відвідували склад пеньки,
Де, продаючи суботні або сайки,
Лише оперні бродять мужики.
Летить в туман моторів низка;
Самолюбний, скромний пішохід -
Дивак Євген бідності - соромиться,
Бензин вдихає і долю кляне! *
У столиці північній нудиться курний тополя,
Заплутався в листі прозорий циферблат,
І в темній зелені фрегат або акрополь
Сяє видали, воді і неба брат.
Тура повітряна і щогла-недоторка,
Служачи лінійкою наступникам Петра,
Він вчить: краса не примха напівбога,
А хижий окомір простого столяра.
Нам чотирьох стихій приязно панування,
Але створив п'яту вільна людина.
Чи не заперечує чи простору перевагу
Цей цнотливо побудований ковчег?
Сердито ліпляться примхливі Медузи,
Як плуги кинуті, іржавіють якоря -
І ось розірвані трьох вимірів узи
І відкриваються всесвітні моря. *
На площу вибігши, вільний
Став колонади півколо, -
І розпластався храм Господній *.
Як легкий хрестовик-павук.
А зодчий ні італієць,
Але український в Римі, - ну так що ж!
Ти кожен раз, як іноземець,
Крізь гай портиків йдеш;
І храму маленьке тіло
одухотворені стократ
Гіганта, що скалою цілої
До землі безпорадно притиснутий!
Мені холодно. Прозора весна
В зелений пух Потерпілі одягає,
Але, як медуза, невська хвиля
Мені відрази легке вселяє.
По набережній північної ріки
Автомобілів мчать світляки,
Летять бабки і жуки сталеві,
Мерехтять зірок шпильки золоті,
Але ніякі зірки не вб'ють
Морської води важкий смарагд.
У Петрополе прозорому ми помремо,
Де панує над нами Прозерпіна.
Ми в кожному зітханні смертний повітря п'ємо,
І кожну годину нам смертна година.
Богиня моря, грізна Афіна,
У Петрополе прозорому ми помремо, -
Тут царюєш не ти, а Прозерпіна. *
імператорський виссон
І моторів колісниці, -
У чорному вирі столиці
Стовпник-ангел піднесений.
У темній арці, як плавці,
Зникають пішоходи,
І на площі, як води,
Глухо плескаються торці.
Тільки там, де твердь світла,
Чорно-жовтий клапоть злиться,
Немов в повітрі струмує
Жовч двоголового орла.
На страшній висоті блукаючий вогонь,
Але хіба так зірка мерехтить?
Прозора зірка, блукаючий вогонь, -
Твій брат, Потерпілі, вмирає!
На страшній висоті земні сни горять,
Зелена зірка мерехтить.
О, якщо ти, зірка, - води і неба брат,
Твій брат, Потерпілі, вмирає!
Жахливий корабель на страшній висоті
Лине, крила розправляє -
Зелена зірка, в прекрасній злиднях
Твій брат, Потерпілі, вмирає.
Прозора весна над чорною Невою
Зламалася, віск бессмертья тане.
О, якщо ти, зірка, - Потерпілі, місто твій,
Твій брат, Потерпілі, вмирає!
У Харкові ми зійдемося знову,
Наче сонце ми поховали в ньому,
І блаженний, безглузде слово
У перший раз проізнесём.
У чорному оксамиті радянської ночі,
У оксамиті всесвітньої порожнечі,
Все співають блаженних дружин рідні очі,
Все цвітуть безсмертні квіти.
Дикою кішкою горбиться столиця,
На мосту патруль стоїть,
Тільки злий мотор в імлі промчить *
І зозулею прокричить.
Мені не треба пропуску нічного,
Часових я не боюся:
За блаженне, безглузде слово
Я в ночі радянської помолюся.
Чую легкий театральний шорох
І дівочу "ах" -
І безсмертних троянд величезний оберемок
У Кіпріди на руках.
Біля вогнища ми гріємося від нудьги,
Може бути століття пройдуть,
І блаженних дружин рідні руки
Легкий попіл зберуть.
Десь грядки червоні партеру,
Пишно збиті шифоньєрки лож,
Заводна лялька офіцера -
Чи не для чорних душ та ницих святош.
Що ж, гаси, мабуть, наші свічки
У чорному оксамиті всесвітньої порожнечі.
Все співають блаженних дружин круті плечі,
А нічного сонця не помітиш ти.
Ви, з квадратними віконцями невисокі будинки, -
Здрастуй, здрастуй, Харківська ненудна зима.
І стирчать, як щуки, ребрами незамерзаючих катки,
І ще в прихожих слепенькіх валяються ковзани.
А чи давно по каналу плив з червоним випалюванням гончар,
Продавав з гранітної драбинки сумлінну товар?
Ходять боти, ходять сірі біля Гостиного двору,
І сама собою здирається з мандаринів шкірка;
І в мішечку кофий смажений, прямо з холоду - додому:
Електричний млин змолоти мокко золотий.
Шоколадні, цегляні невисокі будинки, -
Здрастуй, здрастуй, Харківська несуровая зима!
І приймальні з роялями, де, по кріслах розсадивши,
Доктора когось пригощають купами старих "Нив".
Після лазні, після опери, все одно, куди не йшло,
Безглузде, останнім трамвайне тепло. *
Я повернувся в моє місто, знайомий до сліз,
До прожилок, до дитячих припухлих залоз.
Ти повернувся сюди, так ковтай же скоріше
Риб'ячий жир ленінградських річкових ліхтарів,
Я на сходах чорної живу, і в скроню
Вдаряє мені вирваний з м'ясом дзвінок, *
І всю ніч безперервно чекаю гостей дорогих,
Ворушачи кайданами ланцюжків дверних.
На мертвих віях Ісакій замерз
І панські вулиці сині -
Шарманщика смерть, і ведмедиці ворс,
І чужі поліна в каміні.
Уже виганяє вижлятнік товар -
Лінійок розлогих зграйку, -
Лине земля - мебльований куля, -
І дзеркало корчить всезнайка.
Майданчиками сходів розлад і туман -
Дихання, дихання і спів -
І Шуберта в шубі застиг талісман -
Рух, рух, рух.
"Петербурзькі строфи"
У літературі склалася традиція, за якою Харків пов'язаний з жовтим кольором, але у Мандельштама він - чорно-жовтий - це кольори імператорського штандарта; жовтизна міста - це "жовтизна урядових будівель", "жовч двоголового орла". Виникає мотив тяжкості, жорстокості ( "Росія відпочиває важко", "тяжка тягар північного сноба", "держави жорстка порфіру", "димок багаття і холодок багнета"). Зіткнення двох Харкові - імперського і людського - висвітлюється майже по-пушкінські. (Повернутися)
"Адміралтейство"
Архітектура класичного Харкова в сприйнятті Мандельштама протистоїть хаосу, який він завжди смутно відчуває і якого боїться. Адміралтейство стає втіленням Харкова і - через нього -Укаіни. Цей образ наскрізь пройнятий ремінісценціями. Петро у Мандельштама не просто історична особа, а герой пушкінських "Стансів" ( "то мореплавець, то тесля"). Звідси з'єднання мотивів зодчества і кораблебудування, "матеріальність" (точного, буденного слова) і "асоціативності" (піднесеного словесного ладу, що відкриває вихід у вічність). (Повернутися)
"На площу вибігши, вільний."
У збірнику "Камінь", поряд з образами Харківської архітектури, сильний образ Рима, що не античного, але католицького. Це противагу хаосу. Ключовим словом в образі Риму стає слово "вільний". Образи Риму і Харкова змикаються. Казанський собор нагадує поетові собор Св. Петра в Римі. Стикаючись з собором, його "гаєм портиків", поет відчуває себе "іноземцем", "українським в Римі". Легкість, свобода "римського" собору тягнуть Мандельштама більше, ніж важкий блиск Ісаакія - духовного центру Харкова, тісно з'єднується з центром української державності - площею Сенату і Мідний вершник. (Повернутися)
"У Петрополе прозорому ми помремо."
У більш пізній книзі, "Tristia", Харків. класичний і імперський, перетворюється в Потерпілі - потопаючий, гине. Грецьке ім'я прирівнює місто до зниклої вже цивілізації, він стає подібний до Атлантиді. Імперська тяжкість, міцність поступаються місцем примарності, крихкості, які змикаються з темою холоду, смерті. Прозерпіна (в давньоримській міфології богиня підземного царства, відповідає давньогрецької Персефоне) приходить на місце мудрої войовниці Афіни. (Повернутися)
"Палацова площа"
Виссон - дорогоцінна тканина, від [<гр. byssos тонкий лён] – дорогая белая или пурпурная материя, употреблявшаяся в древней Греции и Риме.
Стовпник-ангел - статуя ангела, увінчуються Олександрівську колону на Двірцевій площі в Петрограді (Санкт-Петербурзі).
Чорно-жовтий клапоть - штандарт, імператорська прапор (жовте, з чорним двоголовим орлом). (Повернутися)
"У Харкові ми зійдемося знову."
Тільки злий мотор в імлі промчить - смислова перекличка з віршем О. Блока "Кроки командора", яке О.Мандельштам вважав "вершиною історичної поетики Блоку".
Киприда (греч.міф.) - одне з імен Афродіти, по острову Кіпру, де був поширений її культ. (Повернутися)
"Ви, з квадратними віконцями."
У віршах 1921 - 1925 років Харків повертається вже не імперським, а побутовим ликом. Це не собори і урядові будівлі, а "шоколадні, цегляні, / Невисокі будинки", Гостинний двір, каток. Осколки старого життя, її колишнього затишку. (Повернутися)
"Ленінград"
Колірна гамма Ленінграда - все те ж поєднання чорного і жовтого, руйнівною імперської суті.
Образи останніх чотирьох рядків вірша викликають в пам'яті асоціації з "Злочином і покаранням" Достоєвського, коли Раскольников стоїть біля неміцно замкнених дверей в квартирі щойно вбитої ним бабусі і слухає наполегливий, наполегливий дзвінок несподіваного гостя. Очевидно схожість деталей і самої архітектурно-побутового середовища у Достоєвського і пізнього Мандельштама (мотив бездомності, незахищеності, приреченості). (Повернутися)
«Tristia». У 1920 році Мандельштам уклав договір з власником видавництва «Petropolis» Я. М. Блохом на видання книги віршів «Новий камінь». Книга вийшла в Берліні в 1921 році під назвою «Tristia», запропонованим поетом М. Кузміна. Назва «Скорботні пісні» викликає асоціації з Овідієм. До неї увійшло 43 вірші, датованих 1915-1921 роками. Мандельштам був згоден з композицією збірки, але знаходив в ньому багато спотворень і пропусків тексту. У багатьох листах того часу поет відзначав, що книга вийшла проти його волі. Свій варіант книги під назвою «Друга книга» поет віддає до видавництва «Коло». «Друга книга» вийшла тиражем 3000 екземплярів у 1923 році. У книзі є посвята «Н. Х. »- Надії Яківні Хазіною, дружині поета.