перспектива повітряна
Повітряної перспективою називають здаються зміни деяких ознак предметів під впливом повітряного середовища і простору.
Повітря - прозоре середовище, але прозорість його непостійна. Вона (прозорість) змінюється в залежності від товщини повітряного шару (простору), вологості, тиску, температури, складових повітря газів, дрібнодисперсійних частинок пилу, води і т.д. Обволікаючи який-небудь об'єкт, повітря змінює його зовнішній вигляд для спостерігача. Разом з перерахованим, слід враховувати також залежність зовнішнього вигляду об'єкта від особливостей нашого зорового сприйняття, часу доби і року, стану природи (погоди).
З наукових знань з оптики відомо, що видимість об'єкта визначається величиною його зображення на сітківці ока. Чим ближче об'єкт, тим більше кут падіння зображення на сітківку. Отже, зображення розташувалося на більшій кількості світлочутливих клітин сітківки і, дратуючи їх, забезпечує найбільшу детальну видимість об'єкта. І навпаки.
Рис.1. Кут зору і його вплив на детальну видимість об'єкта.
І дійсно, ближні об'єкти ми бачимо з вичерпною повнотою, а далекі, у напрямку зниження, сприймаються узагальнено.
Таким чином, зображення характеристик предметів, які находяться на різних відстанях від ока спостерігача (малює) вимагає рішення якісно різних завдань. При зображенні переднього плану розкриваються індивідуальні особливості форми об'єктів через детальну промальовування характерних дрібних і великих частин (індивідуалізація) і супідрядність загальному; для зображення середнього плану відбираються типові за формою великі частини і показується, як формується з них характер всієї маси об'єкта, цілісної і кілька уплощенной (типізація); при зображенні далекого плану форма об'єкта вкрай узагальнюється (схематизація), показуються не частини, а плоска маса через контур, светлоту і колір.
Перший закон повітряної перспективи: всі ближні предмети сприймаються детально, а віддалені - узагальнено; для передачі простору ближні предмети треба зображати детально, а дальні - узагальнено.
Досліджуючи прозорість повітря можна вивести і другий закон. Зауважте, як прозорий повітря після дощу, коли пил прибита водою, і як він змінюється, коли наповнюється випаровуванням, пилом, димом і іншим. Це впливає не тільки на детальне бачення об'єкта, але і на сприйняття його контуру. У середовищі художників існують спеціальні технічні рекомендації малювання на передньому плані вістрям олівця коротким тонким нервовим штрихом, а на дальньому плані олівець клався на боковину, щоб залишати ставний м'який нечіткий слід.
Другий закон повітряної перспективи: всі ближні предмети сприймаються чітко, а віддалені - розмито, невиразно; для передачі простору необхідно малювати контури ближніх предметів детальніше, різкіше, а віддалених - м'якше.
Забрудненість повітря не тільки робить сприйняття об'єктів різкіше або нечіткіше, вона змінює светлоту їх поверхні. Светлота немов меркне через каламутну товщі повітря, а темні частини, навпаки, на більшій відстані висвітлюються. Це пояснюється тим, що світло, проходячи крізь замутнений повітря, відбивається на всі боки від мутящийся його частинок. Залежно від товщини повітряного шару, утворюється різного ступеня прозорості завіса свого власного тону і «гасить» світлі місця в міру віддалення від ока малює, але висвітлює, огортаючи, темні.
Третій закон повітряної перспективи: на великій відстані світлі предмети здаються темніше, а темні - світліше ніж вони є насправді; для передачі простору віддалені світлі предмети треба злегка прітемнять, а темні - освітлювати.
Логічно міркуючи з третього закону можна виявити закономірності в збільшенні тонального контрасту між світлом і тінню об'єктів на передньому плані і його зниженням на далекому.
Четвертий закон повітряної перспективи: всі ближні об'єкти мають контрастною світлотінню і здаються об'ємними, все далекі - слабо вираженою нюансной светотональной моделировкой форми і здаються прагнуть до плоских; для передачі простору ближні предмети передній план зображується контрастно, об'ємно, а дальній план - на нюансних відносинах, плоско.
Перші чотири закони стосуються тільки тони і деталізації. На практиці все чотири закони узагальнюються і головне запам'ятати наступне: передній план сприймається оком чітко, детально, контрастно і втрачає перераховані характеристики в міру віддалення від ока спостерігача; для зображення глибини слід, мислячи пошарово, малювати чим ближче точки до ока спостерігача, тим об'єкти чіткіше, конкретніше, детальніше, контрастніше, ніж об'єкти далі від ока, тим нюансную, узагальнень і площе слід їх малювати. Описані закони діють і застосовуються не тільки в тональному, але і лінійному малюнку, варіюючи деталировку зображуваних об'єктів, натиск і чіткість лінії.
Решта закони стосуються закономірностей зміни кольору, тому що повітря, час доби, погода змінює і його сприйняття. Луч білого світла, тобто пучок колірних променів різної довжини хвилі, проходячи через шари повітря і зустрічаючись з непрозорими частинками, відбивається і розсіюється, створюючи світлову завісу. Ця серпанок може бути в різному ступені каламутній, кольоровий або безбарвною. Дрібні частинки повітря розсіюють світлові промені вибірково, тобто не всі, а тільки короткохвильові. Коротка довжина хвилі переважно у холодних кольорів (від 480 н / м - блакитний до 390 н / м - фіолетовий). Ще в епоху Ренесансу був розроблений канон, при якому чільне місце зображувався теплими кольорами від червоного до зеленого, середній план вирішувалося за рахунок переважно нейтральних коричневих відтінків, а дальній зображувався холодними квітами. Якщо кількість частинок в повітрі невелика, а розміри малі, то виникає ледь помітна по візуальному досвіду фіолетоватая серпанок. Великі непрозорі частки відбивають світло нейтрально, тобто всі кольори в пучку світла. Тому, якщо повітря насичене великими частками пилу, диму і води, то утворюється білуватого кольору серпанок, як при спекотної літньої погоди. У міру віддалення спостережуваних об'єктів вона прикриває їх все більше і більше щільною завісою, висвітлюючи їх і надаючи їм в колір відтінок цієї завіси. Видимість далекого плану стає умовно-схематичною, набуває холоднуватий відтінок, але виник контраст з незміненим або слабо зміненим переднім планом підкреслює глибину зображуваного простору.
П'ятий закон повітряної перспективи: всі вилучені предмети, прикриваючись повітряної серпанком, набувають колір цієї димки - фіолетовий, синій, блакитний, білий; для передачі простору слід ближні предмети зображати яркоокрашеннимі, а віддалені - блідими. Слід малювати передній план тепліше або підкреслювати потепління на передньому плані, а в міру віддалення слід зображувати об'єкти холодніше.
Для об'єктів, розташованих близько до ока спостерігача, характерно колірне розмаїтість. Особливо поєднання рівних за обсягом теплих і холодних кольорів створює відчуття казкового блиску. Мальовниче зображення ближніх об'єктів вимагає передачі не тільки власного (локального) кольору, але і його зміна, пов'язане з мальовничою моделировкой форми, а також вплив навколишнього середовища. Для об'єктів віддалених вступають в дію закони оптичного змішування кольорів. Кольори набувають колір проміжний по колірному колі між змішуються, і ми не бачимо багатства відтінків через слабку видимості об'єктів.
Шостий закон повітряної перспективи: всі ближні предмети здаються кольоровими, а віддалені - одноколірними; для передачі простору ближні предмети слід зображати різними за кольором фарбами, а віддалені - однаковими.
Закони повітряної перспективи допомагають грамотно передавати простір. Око малює може піддаватися втоми, напруження м'язів, може дивитися окремо на деталі не в контексті загального або піддаватися миттєвому враженню, але чітке дотримання теорії при створенні зображення дає можливість домагатися ілюзорного простору систематично. Іноді, для посилення ефекту простору професіонали висловлюють ці закони гротесково.