Музика Баха завжди на стороні людини в його протистоянні ворожим силам гріха «Suende» і «Satan» -сатани. Роберт Шуман говорив про Баха, що він «. працював в таких глибинах, де ліхтар рудокопа погрожував згаснути ».
Йоганн Себастьян Бах (Bach) (1685-1750). Німецький композитор, органіст, клавесиніст [24-й в генеалогії сім'ї Бах]. Молодший син міського музиканта Йоганна Амброзіуса Баха (1645-1695). Мабуть, під керівництвом батька опанував основами гри на ній і елементарної теорії. У віці 10 років Бах став сиротою і перейшов під опіку свого старшого брата Йоганна Крістофа (1671-1721), учня Пахельбеля і органіста церкви Міхаеліскірхе в Ордруфе; у нього Бах навчався грі на клавішних інструментах. У 1700-1702 роках Бах навчався в школі при церкві Міхаеліскірхе в Люнебурзі, де співав у церковному хорі і, можливо, познайомився з органістом і композитором Г. Бьомом. У ті ж роки кілька разів відвідував Гамбург, щоб почути гру Рейнкена.
Незважаючи на часті конфлікти з міською владою, Бах працював в Лейпцигу до кінця своїх днів. Його основний обов'язок полягала в творі кантат для недільних і святкових служб у двох головних церквах міста. У перші лейпцігські роки Бах створив і виконав безліч духовних творів, в т. Ч. 4 або 5 річних циклів кантат, Магніфікат, "Пристрасті за Іоанном" і "Страсті за Матфеєм". Він продовжував користуватися популярністю як органіст-віртуоз і придбав репутацію великого експерта в області органного будівництва і видатного педагога (серед учнів Баха - його сини, а також Циглер, І. Л. Кребс, Гоміліуса, Долес, І. Ф. Агрікола, Кірнбергер, К. Ф. Абель, І. К. Киттель). Слава Баха як композитора почала зростати особливо після 1726 року, коли його клавірні і органні твори стали з'являтися у пресі.
Бахівська музика 1740-х років, переважно інструментальна, виконана в складних, часто витончених формах. Близько 1741 року було написано "Гольдберг-варіації", а в 1742 році вийшов з друку 2-й том "Добре темперованого клавіру". У 1747 році Бах відправився в Потсдам в гості до Карла Філіпа Емануелю, який служив при дворі Фрідріха II, і був прийнятий королем, який запропонував йому тему для імпровізації; з неї згодом виросло "Музичне приношення" - одна з вершин поліфонічного мистецтва XVIII століття. Витонченим контрапунктичний майстерністю відзначені і Канонічні варіації для органу (1747), які Бах представив в засноване Міцлер фон Колофом Суспільство музичних наук. Ймовірно, "Мистецтво фуги" також призначалося для поширення серед членів цього товариства.
"Музичний словник Гроува".
Йоганн Себастьян Бах (Bach) (21.3.1685, Айзенах - 28.7.1750, Лейпциг) - німецький композитор. Предками Баха були музиканти - органісти, капельмейстер, що служили в різних німецьких містах. Його батько Йоганн Амброзіус був альтистом, старший брат Йоганн Крістоф - органістом, учнем І. Пахельбеля. Коли десятирічний Бах залишився сиротою, турботи про нього взяв на себе Йоганн Крістоф, що жив тоді в Ордруфе. Під керівництвом брата почалися музичні заняття Баха.
Незабезпечене матеріальне становище не давало Йоганна Себастьяна Баха можливості продовжувати освіту. У ті роки життя музикантів була дуже важкою; вони повинні були служити в церковних капеллах або при княжих дворах, де знаходилися майже на становищі прислуги. Не уникнув цього і Бах; близько 20 років він змушений був переїжджати з міста в місто в пошуках прийнятних умов. У 1703 році, близько року, він служив скрипалем придворного оркестру в Веймарі. Незадоволений умовами роботи, Бах переїхав в 1704 році в Арнштадт, де отримав місце церковного органіста. Тут він міг приділяти достатньо часу розвитку свого виконавської майстерності (в "Новій церкви", де служив Бах, був відмінний орган), багато займався написанням музики. Уже в своїх ранніх творах Бах проявив виняткову композиторське обдарування. Він писав кантати (найраніше з збережених великих творів композитора - духовна кантата "Ти не залишиш душі моєї в пеклі", про яку В. Вольфрум, біограф Баха, писав, що ". Ця смілива юнацькому вогненна кантата не поступається ні в чому крайнім дерзань сучасної школи "), програмно-образотворчу сюїту" Капріччіо на від'їзд коханого брата "і ін. твори. Уважно вивчаючи твори кращих органних композиторів того часу - І. А. Рейнкена, І. Пахельбеля, Д. Букстехуде (отримавши відпустку, Бах пішки вирушив до Любек, щоб послухати в недільних концертах твори Букстехуде), Бах робив органні обробки хоралів, писав різні п'єси для органу. Уже в юнацькі роки Бах виявляв величезну працездатність, збережену у нього до кінця життя.
Через конфлікт з начальством, незадоволеним "нововведеннями", вводяться Бахом під час церковної служби (йому інкримінувалося те, що він "вводив в хорал багато дивних варіацій і домішував до нього чужі звуки"), він покинув Арнштадт і оселився в Мюльхаузене, де також займав місце церковного органіста, але вже через рік він поїхав в Веймар.
Під час 9-річного перебування у Веймарі (до 1717 року), де Бах займав посаду придворного органіста і "камерного музиканта", а з 1714 року і концертмейстера, він все більше часу присвячував композиторської діяльності. Він продовжував вивчення творчості німецьких і італійських композиторів, знайомився з творами французьких музикантів; багато з їхніх творів Бах переклав для клавіру або органу. У ці роки Бах виступав як виконавець на органі і клавірі, і незабаром він став відомий в Німеччині як один з кращих віртуозів. Баха часто запрошували в такі великі міста, як Дрезден, Халле, Лейпциг. У 1717 році в Дрездені мало відбуватися змагання в грі на клавірі між ним і відомим французьким клавесинистом Л. Маршаном. Однак француз, прослухавши попередньо гру Баха, вночі таємно покинув місто, відмовившись від виступу.
Але ні перемога Баха над знаменитим музикантом, ні його популярність не зміцнили положення композитора в Веймарі. Навіть коли тут звільнилося місце капельмейстера капели, то проти очікування Баха цю посаду запропонували не йому, а якомусь малообдаровані музикантові. Коли ж обурений Бах попросив відпустити його з капели, то веймарский герцог наказав заарештувати великого композитора за неповагу. Після звільнення з-під арешту Бах в 1717 році оселився в Кетені, де працював "диригентом і директором камерної музики" при дворі принца Леопольда. Період перебування Баха в Веймарі і Кетені можна вважати початком розквіту його творчості. Тут їм було створено, крім світських кантат, значна кількість органних творів (пасакалія, токата і фуга ре мінор та ін.), Духовних кантат, I тому знаменитого "Добре темперованого клавіру", що є зараз настільною книгою кожного музиканта, Бранденбурзькі концерти, Французькі сюїти , Англійські сюїти, Инвенции і ін.
Життя в невеликих німецьких містах початку обтяжувати Баха. Його тягло до великих музичних центрів Німеччини. До того ж ен хотів дати хорошу освіту своїм синам, що було можливо лише в університетському місті. Безуспішно намагався Бах отримати місце органіста в одній з церков Гамбурга. З великими труднощами він домігся посади кантора школи св. Фоми в Лейпцігу, що звільнилася після смерті І. Куна. Після того як від цього місця відмовилися "більш знамениті" композитори Г. Телеман і X. Граупнеру, магістрат міста повинен був "задовольнятися музикантом середнього гідності" і запросив Баха.
У 1723 році Іоганн Себастьян Бах разом зі своєю численною родиною (він був двічі одружений, від першого шлюбу у нього було 4 дитини і від другого - 17) остаточно влаштувався в Лейпцигу, де прожив до кінця життя. Крім роботи кантором, Бах служив органістом в найбільших церквах міста. У 1729-1740 роках він очолив "Музичну колегію" - суспільство, що відав концертним життям Лейпцига. Нерідко композитор сам виступав в цих концертах і як диригент, і як соліст. Для цих же концертів він писав оркестрові сюїти, інструментальні концерти, світські кантати. Лейпцизький період творчості Баха був особливо плідний. За цей час були створені II тому його "Добре темперованого клавіру", сі-мінорна меса, Італійський концерт, ряд органних творів. Більшість його кантат також відноситься до цього періоду. В останні роки життя композитор написав два монументальних циклу для клавіру - "Музичне приношення" і "Мистецтво фуги".
Лише після смерті Баха поступово виріс інтерес до його творчості, а через 80 років його музика отримала, нарешті, виняткове поширення. Дуже багато для всебічної пропаганди творчості Баха зробив Ф. Мендельсон, завдяки якому в 1829 році в Берліні з надзвичайним успіхом було виконано "Страсті за Матвієм". У 1850-х роках в Лейпцигу було засновано Баховський суспільство, яке поставило собі за завданням вивчення та публікацію всіх творів великого композитора. (Одним з ініціаторів цього товариства був Р. Шуман.) У 1851-1900 роках видано повне зібрання творів композитора в 47 тт.
Музичну спадщину Баха надзвичайно багато і різноманітно. За винятком опери, він творив у всіх сучасних йому жанрах. Такі його вокальні твори, як "Магніфікат" (1723), Меса сі мінор (1733-1738) - одне з капітального творів Баха, багате чарівними аріями, драматичними хорами, зворушливими хоралами, "Висока меса" (1730), який "Пристрасті за Іоанном "(1723)," Страсті за Матфеєм "(тисяча сімсот двадцять дев'ять) і ін. належать до кращих здобутків світової хорового мистецтва. Хоча ці композиції написані на євангельські тексти, вони за характером трактування сюжетів виходять за рамки церковної музики. З винятковою силою композитор передає в них реальні людські почуття і переживання. Бах, втілюючи в них мотиви героїчної боротьби і перемоги ( "Магніфікат"), створив виняткові по враженню образи скорботи народу. У вокальних творах Бах розробляє не тільки народно-пісенні мелодії, а й теми танцювального характеру в аріях, симфонічних епізодах. Серед світських кантат Баха, написаних на випадок, - "Сільська", що виконується від імені двох саксонських селян, "Кавова", висміювала захоплення новим напоєм кави, "Мисливська" - одне з перших творів Баха в цьому роді і ін.
В ряду інструментальних творів Баха основне місце займає клавирная і органна музика. 2 томи його "Добре темперованого клавіру" вражають неперевершеним контрапунктичний майстерністю. Кожен том містить по 24 прелюдії і фуги у всіх мажорних і мінорних тональностях (I тому закінчений в 1722 році, II - в 1744 році). У цьому творі, як писав А. Г. Рубінштейн, "ви знайдете фуги релігійного, героїчного, меланхолійного, величного, жалобного, гумористичного, пасторального, драматичного характеру; в одному тільки вони подібні - в красі. І до того прелюдії - принадність, досконалість , різноманітність яких просто дивовижно ". Для клавіру ж Бахом написано кілька концертів у супроводі оркестру, 2 сонати, фантазія, в т. Ч. "Хроматична фантазія і фуга" (А. Н. Сєров називає її "одним з наймогутніших клавесинних творів" Баха), 7 токата, варіації, включаючи "Арію з 30 варіаціями" ( "Гольдберг-варіації"), інвенції, прелюдія, "Італійський концерт" - єдиний концерт Баха, написаний для клавіру соло без інструментального супроводу, сюїти. Велика частина сюїт композитора об'єднана в три збірки. Перша збірка - "Французькі сюїти" - складений з п'єс, в основному пов'язаних з французькими танцями (куранта, гавот, менует, бурре і ін ,.); наступна збірка - "Англійські сюїти" (є припущення, що збірка складена на замовлення любителя музики - англійця); третя збірка - партіти - невеликі п'єси танцювального характеру (аллеманда, куранти, сарабанди, жігі і ін.).
У числі органних творів Баха - хоральні прелюдії, хорали, прелюдії і фуги, пассакальі, токата. Ці композиції відносяться до кращих творів світової органної літератури. Краса, стрункість форми, ясність розвитку, глибина змісту - характерні риси бахівського стилю - повністю проявилися в органних творах Баха. "Симфонічна поема в мініатюрі" назвав М. Регер органні прелюдії Баха. Багато його органні твори увійшли і в концертний репертуар піаністів завдяки транскрипцій Ліста, Таузіг, Бузоні, д'Альбера і ін.
Бах був не тільки чудовим виконавцем на клавірі і органі, а й відмінним скрипалем. Він залишив такі значні твори для скрипки, як концерти, 3 сонати і 3 партіти для скрипки соло (особливо популярна чакона з ре-мінорній партіти, написана в варіаційної формі, - чудовий зразок скрипкового стилю Баха), 6 сонат для скрипки і клавіру (Т . Н. Ліванова пише, що "найбільшим нововведенням і кращої особливістю цих сонат є їх розвиненою, безпосередньо виразний мелодійний стиль").
Заслуженої популярністю користуються і оркестрові твори Баха - 4 сюїти, побудовані на танцювальних формах, і особливо 6 Бранденбурзьких концертів, створених у 1721 році на замовлення бранденбурзького маркграфа і мали велике значення в історії симфонічної музики; концерти написані для інструментального ансамблю в різних поєднаннях з солирующими інструментами.
Велике місце в творчості Йоганна Себастьяна Баха займають народні елементи. Т. Н. Ліванова вказує, що творчість Баха, з одного боку, пов'язано через протестантський хорал з народно-пісенними мелодійними витоками, а з іншого - "воно взагалі піднімається до вираження почуттів і думок, близьких народним масам, але передає їх в філософськи поглибленої , опоетизованої формі ". У своїх творах Бах використав і мелодії популярних пісень, наприклад в "Сільської кантаті"; деякі частини його сюїт носять яскраво виражений народно-танцювальної характер.
Творчість Баха є вершиною поліфонічного стилю і в цьому сенсі являє собою монументальний підсумок розвитку європейської музики протягом кількох століть. Разом з тим не випадково те, що Бетховен називав Баха "праотцем гармонії", "безсмертним богом гармонії". Дійсно, Бах, як ніхто до нього, втілив у своїй творчості єдність мелодії і гармонії і в рамках поліфонічного стилю прокладав нові шляхи, що привели в кінцевому підсумку до народження нових форм і засобів музичної виразності, розвинених згодом великими композиторами нової історичної епохи. Сприятливий вплив Баха позначається і в наші дні. Творіння великого художника-гуманіста продовжують захоплювати слухачів силою, яскравістю, свіжістю і глибиною думки, правдивістю образів і почуттів.
Спадщина Баха справила величезний вплив на розвиток не тільки німецької, але і всієї світової музики. Дуже високо цінували його творчість і російські "композитори-класики - Глінка, Чайковський, Римський-Корсаков, Танєєв і мн. Ін.