Тризвук I ступені називається тонічним,
тризвук IV ступеня - субдомінантовою,
тризвук V ступеня - домінантовий. Так як ці тризвуки мажорні, то вони найбільш характерні для мажорного ладу. Вони яскравіше інших тризвуків висловлюють ладові функції (тобто взаємини стійких і нестійких звуків).
Завдяки цьому вони називаються головними тризвуками і позначаються так само, як і головні сходи, Т, S, D:
Головними тризвуками мінору виявляються мінорні тризвуки. Вони позначаються, як і головні тризвуки мажору, але малими літерами t, s, d:
Будова головних тризвуків в гармонійних видах мажору і мінору відрізняється від натуральних видів. В мажорі від зниження VI ступені утворюється мінорний субдомінантовою тризвук, що додає гармонійному мажору м'якший характер, а в мінорі від підвищення VII ступені утворюється мажорне домінантовий тризвук, превносящее собою в мінор деякі риси мажорного ладу: Побічні тризвуки мажору і мінору
Тризвуки всіх інших ступенів (крім головних), а саме: II, III, VI і VII - називаються побічними. У порівнянні з головними тризвуками вони мають в ладу другорядне значення.
У натуральному мажорі побічними тризвуками є: три мінорні і одне зменшене (на VII ступені).
В гармонічному мажорі: одне мінорний на III ступені, два зменшених на II і VII ступенях і одне збільшене на VI ступені.
У натуральному мінорі побічними тризвуками є: три мажорні і одне зменшене (на II ступені).
В гармонічному мінорі: одне мажорне на VI ступені, два зменшених на II і VII ступенях і одне збільшене на III ступені.
Таким чином, загальне число тризвуків складають:
1. У натуральному мажорі або мінорі - 3 мажорні, 3 Мінорні і одне зменшене тризвуку.
2. В гармонічному мажорі чи мінорі - 2 мажорні, 2 мінорні, 2 зменшені і одне збільшене тризвуку.
Збільшене тризвук дозволяється в тонічний акорд. Два стійких звуку, що знаходяться в складі збільшеного тризвуку, як спільні з тонічним тризвуком, залишаються на місці, а третій, нестійкий звук дозволяється за тяжінню: в мажорі VI знижена ступінь ходом на м.2 вниз в V ступінь, а в мінорі VII ступінь - на м.2 вгору в I ступінь.
Отже, в мажорі збільшене тризвук дозволяється в тонічний квартсекстакорд, а в мінорі - в тонічний секстакорд.
Зменшений тризвук гармонійно застосовується в музиці тільки у вигляді секстаккорда.
6.Вводние септакорди, септакорди II ступені
З числа інших септаккордов найбільш часто застосовуються вступні септакорди. Вони будуються на VII ступені натурального і гармонічного мажору, а також гармонійного мінору і тому називаються вступними.
У натуральному мажорі крайні звуки вступного септаккорда утворюють малу септима, внаслідок чого він називається малим вступним. Малий вступний септакорд складається з зменшеного тризвуку з додаванням зверху великої терції (м.3 + М.З + Б.З).
В гармонічному мажорі та гармонічному мінорі крайні звуки вступного септаккорда утворюють зменшену септима, внаслідок цього він називається зменшеним ввідний септакорд. Зменшений вступний септакорд складається з зменшеного тризвуку з додаванням зверху малої терції (М.З + М.З + М.З).
Вступні септакорди позначаються наступним чином-VII7:
Вступні септакорди вирішуються в тонічний тризвук з подвоєною терцією:
Вступні септакорди мають також три звернення. Вступні септакорди застосовуються як в основному вигляді, так і в зверненнях.
Крім тих септаккордов, про які йшлося вище, в музиці застосовується септакорд II ступеня, що відноситься до функціональної групі субдомінантовою акордів, тому його називають інакше субдомінантовою Септакорди.
В мажорі на II ступені утворюється малий мінорний септакорд:
У мінорі на II ступені утворюється малий септакорд:
З звернень II7 більше застосування отримав II 6/5, як найбільш
повний виразник Субдомінанта (IV ст. в басу).