Національні павільйони найбільших виставок минулого століття були символами країн. Одним з найцікавіших таких портретів, що уособлювали багатство, свободу і красу, є павільйон Німеччини. спроектований і побудований для Всесвітньої виставки в Іспанії в місті Барселона. Він і сьогодні є привабливою пам'яткою.
Інтернаціональний стиль, в якому виконана споруда, тоді вважався найсучаснішим напрямом. Творець павільйону - один з найяскравіших майстрів зодчества двадцятого століття Людвіг Міс ван дер Рое. Оригінальна споруда «прожила» всього три місяці. Після того, як виставка закрилася, будівля демонтували і відправили на батьківщину його творця. Там воно зникло. І тільки до кінця минулого століття архітектори Каталонії вирішили відновити павільйон за планами і фотознімках.
Була проведена дуже точна, можна сказати ювелірна робота. Так що завдяки О. Боігасу, І. де Сола-Моралес, К.Сірісі і Ф.Рамосу сьогодні будівлю можна подивитися.
Павільйон був побудований біля підніжжя гори. Цікавою особливістю побудови є травертиновий цоколь з двома басейнами. Облицювання басейнів виконана з чорного скла. Підперши дах вісьмома колонами з металу, архітектор виконав тонкі стіни з каменю. Особливо варто відзначити матеріали, з яких був побудований павільйон. Перш за все, це найрізноманітніші види мармуру - сірий, зелений, онікс червоного кольору, травертин. В якості роздільників інтер'єру були використані прозорі скляні перегородки сірого і зеленого кольору. Дві скляні площини, що мають внутрішнє підсвічування, утворювали світиться стіну.
Поєднання золотого онікса, чорного килима і червоного завіси було символом прапора Веймара. На килимі Міс ван дер Рое розташував композицію з меблів. Меблі створювалася спеціально для даної споруди і представляла собою витончені крісла, з обтягуванням з білої шкіри і прозорий стіл. За задумом творця крісла повинні були нагадувати трони короля і королеви.
Дивною особливістю будівлі є відсутність замкнутих приміщень і дверей. Центральним елементом композиції є мармурова скульптура Г. Кольбе «Танцівниця». Архітектор наполіг на тому, щоб в будівлі не було експонатів виставки. Таким чином, сам павільйон став експонатом. А після відновлення - музеєм.