Головна - Пам'ятники - Пам'ятник Олександру 3 в Санкт-Петербурзі
Найбільш важлива заслуга Імператора Олександра III (1845 - 1894) полягає в тому, що за всі роки його царювання Росія не вела воєн, він дотепер залишається єдиним правителем нашої держави, починаючи з IX століття, при якому не було жодної війни. За це він і отримав своє прізвисько "Миротворець". Іншою значною заслугою Імператора є підстава Великого Сибірського залізничної колії від Санкт-Петербурга до Владивостока.
Перевагу віддали проектом італійського скульптора П.П. Трубецького - синові князя П.І.Трубецкого, який служив в російській посольстві у Флоренції, і американки Ади Винас. Приїхавши в Росію 1897 - 1906 роках, Паоло Трубецкой став одним з членів-засновників товариства "Світ мистецтва". Сам він, як скульптор, створив кілька пам'ятників: Л. Толстому і А.С. Пушкіну, але прославився саме створенням пам'ятника Олександру III. П.Трубецкой був першим і найбільш послідовним представником напрямки імпресіонізму в скульптурі.
Для роботи над пам'ятником була споруджена спеціальна майстерня-павільйон зі скла і заліза на Старо-Невському проспекті, неподалік від Олександро-Невської лаври. У підготовчій стадії, яка тривала вісім років, Трубецьким було створено вісім невеликих за розміром моделей, чотири в натуральну величину і дві в масштабі самого пам'ятника.
Великий князь Володимир Олександрович бачив в "моделі Трубецького карикатуру на його брата". Однак Імператриця знайшла цілком вираженим портретна схожість скульптури і сприяла завершенню робіт над монументом. Для фігури вершника Трубецького позував фельдфебель палацового відомства П. нехай, що володіє великим зовнішньою схожістю з Імператором. Моделлю коня служив власний кінь Олександра III.Лошадь імп. Олександра III.1909
За первісною ідеєю з боків постаменту повинні були розміщуватися сюжетні барельєфи, що зображують підкорення Сибіру Єрмаком і зустріч жителями Сибіру першого залізничного потягу. Але згодом скульптор від них відмовився.
Виливок пам'ятника здійснювалася в Петербурзі італійським майстром-литейщиком Е. Сператі, спеціально запрошеним з Турина. Монумент переводився в бронзу частинами: фігура Імператора - в майстерні ливарника К.Робеккі, а фігура коня - на Обухівському сталеливарному заводі.
П'єдестал більше трьох мерів у висоту був виконаний з Валаамського червоного граніту, за проектом архітектора Ф.О. Шехтеля. На лицьовій стороні постаменту був вибитий напис: "ІМПЕРАТОРУ ОЛЕКСАНДРУ III ДЕРЖАВНИЙ засновник великого сибірського ШЛЯХИ".
На Знам'янської площі під пам'ятник був створений складний фундамент. Створення бронзового пам'ятника Олександру III обійшлося казні в 1 200 000 рублів.
Думки про пам'ятник були дуже суперечливими.
У місті існувала думка, що пам'ятник Олександру III припускали встановити в Уральських горах, на кордоні Європи та Азії, і тому він створений таким потужним і великоваговим. Вважалося, що на пам'ятник будуть дивитися з вікон мчить поїзда, з великої відстані, так що масивність статуї буде не так кидатися в очі.
За життя Імператор Олександр III відрізнявся незвичайною фізичною силою і велетенським ростом: 193 см. Він голими руками ламав монети і гнув підкови, а з роками став ще більш кремезним і громіздким. С.Ю. Вітте писав про нього: "По зовнішності був схожий на великого російського мужика з центральних губерній, до нього найбільше підійшов би костюм: кожушок, чумарці і постоли".
В.В. Розанов у своїй статті "Paolo Trubezkoi і його пам'ятник Олександру III" так описує враження від пам'ятника: «Кінь уперся. Голова уперта і дурна. Ледь що волосся не стирчать їжаком. Кінь не розуміє, куди його підганяють. Та й не хоче нікуди йти. Кінь - жахливий ліберал: головою ні взад, ні вперед, ні в бік. "Дайте реформу, без цього не Шевельнем". - "Буде тобі реформа!". Боляче коню: мундштук страшно распяліл рот, нижня щелепа майже під прямим кутом до лінії голови. <.> голова у коня уперта і негеніальная, "як ми всі", "як Русь", як "наша інтелігенція". - "Пустіть до світла!" А хвоста немає, хвіст од'їдяться у цій розумниці. Між хвостом - або, краще сказати, "недоліком хвоста" - і злий, вискаленою головою вміщено величезне тулуб з бочіщамі, з ножищами, з брюшіщем, яких рішуче ні у одного коня немає, і Трубецькой. явно малював не кінь, а чорт знає що! "Натхнення", несвідомість. Саме так і треба було: ну, який "кінь" Росія, - свиня, а не кінь. <.> Трубецькой <.> посадив вперту, злий, майже ослячу голову ( "вперлася вниз по-ослячому") на величезну напівконя, підлозі. Бог знає що. Помісь з осла, коня і з домішкою корови.
<.>"Нічого не поробиш, - говорить Вершник, - нікуди не їде, одні лібералішкі, з якими каші не звариш". Шляхетний, полугрустний, точно звернений усередину себе, погляд Імператора дивно передає його фігуру, його "стиль", як я його пам'ятаю; і дивним чином це уловлено і передано в такому грубому, жорсткому матеріалі, як бронза. Сталося це через те, що погляд Олександра III був художнім центром його фігури і, мабуть, до того висловлював його душу, - ту "єдину душу", яка позначалася і в жестах, в манерах, в постановці шиї і грудей.
<.>Упертий кінь і ні під шпорами, ні під музикою не танцює. На цьому "чудовисько облом" царствено спочиває величезна фігура, з благородним і сумним обличчям, так далеким від думки неодмінно кого-небудь закривати, куди-небудь гнати. Хоча "адже потрібно ж кудись їхати". Між добрим, "благим предначертанием" Вершника і злим конем з роззявленою пащею є якесь здивування, щось невідповідне. Кінь, очевидно, не розуміє Вершника, явно благого, припускаючи в ньому "злий умисел" всадити його в яму, впустити в прірву. Кінь так тупий, що не бачить, що ж з ним полетить і вершник туди ж, і, значить, у нього явно немає "злого умислу", не може його бути.
<.> бачачи, що кінь хропе, вершник приймає його за божевільну, абсолютно дику і небезпечну кінь, на якій якщо не можна їхати, то хоч слід стояти безпечно і непорушно. Так все це і зупинилося, вперлося. »
Парний монумент Імператору було встановлено в іншій частині Транссибірської магістралі - в місті Іркутську. Сибірський монумент був знищений за радянської влади.
У 1939 році пам'ятник передали Державному Російському музею. Монумент перемістили в Михайлівський сад. Під час блокади працівники музею створили навколо пам'ятника захисні споруди з колод і мішків з піском. У артобстрілу пам'ятника довелося пережити пряме попадання снаряда, але це пройшло для нього безслідно.
Після Великої Вітчизняної війни в 1950 році з розібраного на блоки постаменту вилучили три камені, які були використані при створенні бюстів героїв Радянського Союзу і пам'ятника Римського-Корсакова.
Після обговорення в Законодавчих зборах Санкт-Петербурга, перенесення пам'ятника на площу Повстання був відкинутий, а перенесення на Конюшенную порахувався несвоєчасним.