Чудеса Нашої Планети Найцікавіше про все Повна версія сайту
Ансамбль центральних площ Північної століциУкаіни. серед яких незмінно панує Палацова площа, - одна з найкрасивіших перлин в ряду європейських містобудівних шедеврів. Він сформувався і набув сучасного вигляду в результаті спадкового творчої діяльності декількох поколінь українських зодчих. Але найзначнішою стала робота Россі над переплануванням Двірцевій площі, що виконувалася протягом цілого десятиліття. Розвиваючи містобудівні принципи українського класицизму, він створив видатну за силою художнього впливу архітектурну композицію, яка до цього дня вважається однією з найгеніальніших в світовій історії містобудівного мистецтва. Історико-художня цінність Двірцевій площі, її роль і місце в просторової композиції центру міста залишаються виключно важливими.
Палацова площа — головна площа Харкова.
Палацова площа була призначена для військових парадів, пов'язаних з пересуванням великих військових мас, тому її простір (до розбивки Адміралтейського саду) переходило в Адміралтейську площа і поєднувалося потім з Сенатській, тим самим створювався єдиний містобудівний ансамбль
Початок формування Двірцевій площі відноситься до 1710-х років, коли з'явилися перші будівлі, що визначили її північний кордон. Великий «луг проти палат Апраксина», найбільш значного споруди на місці майбутнього Зимового палацу, чи не був забудований. Після зведення в 1732-1735 роках на цій ділянці Зимового палацу Анни Іоанівни луг набув характеру парадній площі. У 1753-му, за рік до закладки останнього Зимового палацу, який зіграв основну роль у виникненні ансамблю, Ф. Б. Растреллі виконав проект архітектурного оформлення Двірцевій площі. Згідно з ним площа була трактована у вигляді кола, оформленого колонада з широким розривом навпроти головного входу до палацу. В її геометричному центрі передбачався пам'ятник Петру I, виконаний батьком архітектора, - скульптором Б. К. Растреллі. Проект відповідав головній для того часу задачі - влаштувати перед палацом парадний під'їзної двір. Незакінчену за життя італійського майстра Двірцеву площу згодом проектували кілька разів, в тому числі і з-за мінялися містобудівних завдань. Ідею створення ансамблю з трьох площ в центрі міста - Двірцевій, Адміралтейської і Сенатській - висунула в 1762 році Комісія про кам'яну будову Харкова, основну роль в проектній діяльності якої зіграв видатний містобудівник А. Квасов. У 1760-х роках архітектор розпланував нові квартали поблизу Адміралтейства, ліквідувавши його земляні вали. Цим планом було визначено плавне криволінійний обрис західній частині Двірцевій площі.
Россі так говорив про створення ансамблю центральних площ Харкова: «Цей пам'ятник має стати вічним. »
У 1779 році, виходячи з генерального плану Комісії, Академія мистецтв оголосила відкритий конкурс на планування площі, в якому перемогло просте і оригінальне пропозицію Ю. Фельтена. У 1780-х роках він звів три будівлі, рівних по висоті Зимового палацу, з однотипними «зразковими» фасадами на місці частини майбутнього Головного штабу. З ними були сусідами маловиразні старі споруди, що тяглися до набережної Мойки. Зі зведенням зодчим будинків, одного для Я. Брюса і двох для фаворита Катерини II А. Ланського, намітилася майбутня дугоподібна форма площі, яка отримала більш правильне обрис кордонів.
На доказ точності своїх конструктивних розрахунків Россі стояв на арці, коли розбирали підтримуючі конструкції, ручаючись життям за її міцність
Фельтеновское оформлення Двірцевій площі проіснувало до побудови в 1819-1829 роках архітектором Россі грандіозних будівель Головного штабу і міністерств закордонних справ і фінансів, які пов'язані в єдине ціле чудової подвійний тріумфальною аркою, перекинутою над Великій Морській вулицею і робить у самій площі перелом. Вулиця ця, другорядна сама по собі і спеціально перенесена зодчим на центр дуги для закріплення осі площі, утворила парадну зв'язок ансамблю з Невським проспектом. Через її повороту несподівано відкривався, вражаючи глядача майже театральним ефектом, величний простір головній площі Харкова. Зведенням цих будівель, які формують її південну частину як гігантську нішу, була остаточно оформлена Палацова площа. Її створення стало однією з найголовніших робіт Карла Івановича, в якій він проявив себе архітектором-новатором.
Палацова площа є однією з найбільших в світі. Її розміри становлять від арки Головного штабу до Зимового палацу - 230 метрів, від будівлі Штабу Гвардійських корпусів до Адміралтейського саду - 340 метрів
Головний штаб відповідав розмірам Зимового палацу шириною дуги і висотою, а також лінією середньої осі. За стилем вони є повними протилежностями. Задум архітектора полягав у протиставленні витончено-пишного Зимового палацу і величаво-грандіозного Головного штабу і в той же час в архітектурному зрівноважуванні двох знаходяться один проти одного монументальних фасадів. Однак Россі вдалося домогтися їх нерозривної єдності і взаємного доповнення. Таким чином, центр ваги всієї композиції переносився на саму площу. Вона ставала цілісною містобудівної та архітектурної композицією, яка представляла справді класичний зразок високого ідейного втілення ансамблевих методів формування міста. До того ж через інтенсивного розвитку державного апарату змінювалася її роль в політичному відношенні: тепер поруч з палацом не могли сусідити будинку представників знатних прізвищ, а урядові установи повинні були зосередитися навколо імператорської резиденції. Проте найважливіше значення Зимового палацу зберігалося.
Як зазначав доктор архітектури Г. Г. Грімм, Россі підходив до вирішення містобудівних та архітектурних завдань принципово відмінно від сучасників: «. Россі буде шукати рішення, виходячи з особливостей самої ділянки »
Реконструкція головної площі міста в умовах забудованої території вимагала від архітектора найбільшого професійного такту і суворого обліку економічних чинників. Россі раціонально використовував будови Фельтена, зберігши частину їх стін і навіть інтер'єрів, що відрізнялися парадністю при всій монотонності зовні. Він залишив в початковому варіанті фасади, звернені у внутрішній круглий двір. Одночасно майстер створив нову композицію небувалого містобудівного масштабу, що відрізняється простотою: фасад з боку площі при величезній протяжності був заснований всього лише на трьох осях: головною по центру арки і двох бічних, підкреслених портиками коринфського ордера. З геніальною сміливістю Россі охопив південну сторону «правильної площі» єдиної стрічкою фасаду, розірваного посередині величезної аркою. Його лінія довжиною 580 метрів ковзає по параболі, потім переходить в прямолінійні відрізки, переломлюється дуже гострим кутом у набережній Мойки, де до основної будівлі примикає дещо інший по композиції корпус Міністерства фінансів. Перевершуючи по протяжності Адміралтейство, композиція головного фасаду якого побудована на семи осях, фасад Головного штабу відрізняється ще більшою стриманістю оформлення. Його вигляд задуманий архітектором підкреслено строгим і лаконічним, з монотонністю ритміки «нескінченно» протяжного будівлі, завдяки чому гостріше був акцентований контраст з центральною аркою. Стрічка фасаду не переривається виступами. Навіть входи в будівлю зроблені майже непомітними. Ряди полуколонн коринфського ордера злиті зі стіною в підпорядкуванні урочистості арки і поширюють архітектурне оформлення її бічних підвалин на всю величезну протяжність південного боку площі. Пластично насичена композиція арки, прикрашеної колісницею Перемоги, присвячена військовому могуществуУкаіни, яка перемогла у війні з Наполеоном. За контрастом з іншими частинами споруди вона багато оформлена скульптурою: 20-метровим барельєфом в аттику, фігурами воїнів між колонами, військової арматурою, фігурами летять геніїв Слави. Скульптурне оздоблення виконали В. Демут-Малиновський і С. Піменов. Тріумфальної композицією арки, однією з вершин Харківського ампіру, що представляє собою чудовий зразок синтезу мистецтв архітектури і скульптури, Россі створив вузлове ланка ансамблю. Композиція і пропорції арки з її підкреслено широким прольотом, горизонтальної стрічкою фриза, низьким ступінчастим аттиком, що несе скульптуру, нерозривно пов'язані із загальною горизонталлю протяжного фасаду.
Приміщення Міністерства закордонних справ за традицією того часу розміщувалися на парадному (тут - третьому) поверсі і відрізнялися пишністю обробки. Особливо виділялися прийомні зали і житлові покої в квартирі міністра закордонних справ графа К. Нессельроде, що збереглися до нашого часу в первісному вигляді, як мало хто з інтер'єрів Россі. Вражає Танцювальний зал в кутовій частині будівлі, який був оброблений штучним мармуром: стіни білим, а пілястри, герми і фриз - блакитним. Розпис гризайлью з алегоричними і історичними сюжетами природно завершувала композицію. Багато скромніше через суто службового їх призначення відбувалися приміщення Головного штабу. Конструктивні новаторства були відображені в застосуванні для перекриття галерей архіву і купола бібліотеки штабу металевих конструкцій, виготовлених інженером М. Є. Кларком.
Ансамбль Двірцевій площі став одним з найбільш цілісних і досконалих у світі, незважаючи на те що створювався не відразу і за участю кількох поколінь архітекторів. За широтою задуму і високій майстерності його здійснення центральна площа Харкова є вінцем в розвитку ансамблевих містобудівних прийомів класичної архітектури. Завершений архітектурний центр Харкова вражає розмахом і величчю ансамблів Двірцевій та Сенатській площ, далеко перевершили твори західноєвропейського класицизму.