Поверхня підібраною за фактурою і якістю паперу повинна бути абсолютно чистою. З неї повинна бути видалена дрібна, часто невидима пил, дрібні забруднення. При цьому користуватися гумкою не слід. Для видалення пилу і забруднень папір промивають мильним розчином, який готують з слабощелочного мила, наприклад дитячого. Наструганное мило розчиняють в теплій воді до отримання рідини, що нагадує зняте молоко.
Мильний розчин наносять на папір м'якою кистю, обережно промиваючи всю поверхню.
На папері, очищеної від пилу, фарби будуть лягати рівномірно і м'яко, в той час як на Непромитий папері фарби будуть збиратися в краплі.
В процесі роботи потрібно стежити за чистотою паперу, з тим щоб на ній не утворювалися плями від дотику рук. Утворилися плями (навіть непомітні для ока) заважають рівномірному нанесенню фарб. Тому перед початком роботи руки слід ретельно вимити.
Другою стадією підготовки паперу до живопису є кріплення і натяжка паперу на підрамник.
Підрамник найкраще виготовити з м'якої деревини, наприклад липи, до якої легко кріпити папір кнопками. Підрамник повинен бути глухим - з накладеною та прибита до нього фанерною фільонкою. Для усунення гігроскопічності і виключення деформації і сполученню фанерною фільонки бажано підрамник і фільонку покрити з двох сторін гарячою оліфою. Такий підрамник придатний для письма по сирому, коли під зволожений папір підкладають тонкий шар змоченого поролону, зволожену ганчірку, фільтрувальну або промокальний папір.
Якщо папір на підрамнику зміцнюють на нетривалий час, то її кріплять кнопками.
При тривалій роботі папір натягують на планшет. Для цього її змочують з двох сторін. Це дозволяє натягувати її більш рівномірно. Папір має бути більшого розміру, ніж планшет, на 2,5 - 3 см. Для закріплення аркуша паперу на планшеті краю листа змащують столярним клеєм або клеєм з густо завареною борошна.
При кріпленні змоченою папери до підрамника її розтягують спочатку посередині вздовж довгих сторін, потім натягують середини коротких сторін аркуша; після цього папір натягують до кутів - по діагоналях листа - і поправляють, підтягуючи, якщо це потрібно, проміжки сторін паперу, щоб не залишилося складок по краях. Послідовність натягування паперу на планшеті показана на рис. 1.
Для змочування паперу користуються губкою, в яку набирають невелику кількість води. Папір протирається губкою так, щоб краї її з тильного боку, куди наноситься клей, залишалися сухими. Потім змочують лицьову сторону паперу, зволожуючи і краю. Великі листи змочують цілком, після їх натяжки.
Якщо папір не приклеювати до планшета, а прикріплювати до нього кнопками, то в цьому випадку потрібно змочувати її з двох сторін, включаючи і краю на тильній стороні.
Для полегшення роботи фарбами рекомендується лицьову сторону паперу змочити змочувачем № 1 (препаратом з бичачої жовчі), що випускається Ленінградським заводом художніх фарб. Змочувач № 1, який рівномірно розноситься по папері, не дає фарбі скочуватися в краплі.
Сушку натягнутою паперу слід проводити при помірній температурі без будь-яких додаткових джерел тепла, наприклад сонця, рефлекторів і т. П. При цьому не піддаючи натягнуту папір протягам, інакше її може повести або навіть розірвати.
Крім звичайного натягування паперу на планшет, іноді живописці користуються стіратором, які представляють собою рамку з притиском (див. Рис. 2).
Змочену папір накладають на притиск, зверху накладають рамку і притискають її так, щоб вона щільно натягала папір. Зазвичай стіратором: користуються при роботі з натури на пленері.
Для роботи пастельними олівцями необхідні підстави, які утримують пастель, що перешкоджають її осипання. Найкращим підставою є замша, на якій написані деякі стали класичними.
Акварель встаріну виконувалася на пергаменті, який складався з вибіленої шкіри, на тонких пластинках слонової кістки, яка застосовується в мініатюрного живопису і понині, на лляних вибілених тканинах і вже значно пізніше.
Основним плівкоутворювальним компонентом олійних художніх фарб є рослинні масла, витягнуті з насіння. деяких рослин. Масла діляться на чотири групи в залежності від того, яку вони утворюють п.
Для живопису темперою служать спеціальні палітри, так як ті, якими користуються в олійного живопису, в даному випадку непрігодни.Іх виготовляють з жерсті і оцинкованого заліза, т. Е. Матеріалу, який не іржавіє.
ГРУНТПастель вимагає дуже шорсткою поверхні, так як тільки в цьому випадку міцно тримається на ній. Для малювання пастеллю тому користуються або спеціально приготовленої або простий, але шорстким папером. Крім паперу.
Сикативов називаються спеціальні препарати, призначення яких полягає в прискоренні висихання жирних олій. За своїм складом, а також за призначенням вони різні. Одні з них служать для приготування оліфи, інші домішуються.
У наш час виготовляється кілька видів акварельних фарб: 1) тверді фарби, які мають вигляд плиток різної форми, 2) м'які фарби, що укладаються в фаянсові чашечки, 3) медові фарби, що продаються, подібно темпері і.
ГУМКИ ДЛЯ СТІРАНІЯРезінкі бувають м'якими (олівцевими) для стирання ліній і штрихів, нанесених графітовим олівцем, і твердими (чорнильними). В якості наповнювача при виготовленні твердих гумок вводиться товчене скло, а м'яких o-.
Зміни тони в олійного живопису походять від різних причин в різний проміжок часу, іноді навіть в незакінченою роботі. Одні з них відносяться до непоправних змін, інші ж усуваються більш.