продовжуємо
розмова.
Отже, ми вже досягли фазу, коли вважаємо себе досить досвідченими
гітаристами. У нас з'являються свої
переваги, але все таки, ми продовжуємо досконально вивчати обладнання наших
улюблених гітаристів. Нас все більше заворожує артеллерія з педалей, з якої
хвацько управляється Стів Морс, або ми не можемо відірвати очей від ящика з 19
дюймовими рекова апаратами Джона Петруччі з купою крутилок і лампочок, часто у нас складається стереотип, що без
цього ніяк не обійтися сучасному гітаристу. До слова-я сам пройшов через
таке. Пам'ятаю, як одного разу зібрав всі
свої педалі, виставив в ряд і здивувався їх кількості. Друзі стверджують, що в цей момент я
вимовив фразу: "Та я крутий!». Правда я сам не пам'ятаю такого. Однак з часом я прийшов до висновку, що з
ефектів мені вистачає лише одного перевантаження, може бути невеликого ділея, і то
не завжди. А оскільки я маю негарну звичку грати лежачи на дивані, іноді
мені лінь вставати і натискати на педаль, щоб переключитися з чистого звуку на
перевантажений. Я користуюся тим, що одного разу побачив, відвідавши концерт Гарі
Мура, який активно працював регулятором гучності на самій гітарі. Тобто, досить ухилитися ручку гучності
на гітарі, і сигнал, що надходить з неї буде слабким, його не вистачатиме,
щоб ефект перевантаження працював в повноцінному режимі, звук вийде дуже
м'яким, прозорим, практично чистим. Варто додати гучності на
гітарі-додається і рівень перевантаження, але при цьому атака звуку залишиться
досить м'якою, ну і якщо викруіть гучність на максимум-тут тобі якраз
повноцінне дзижчання для соло партії.
До речі, така навичка дуже пригождается, коли тобі пропонують якийсь апарат без можливості перемикання режимів в реальному
часу, а тобі треба показати наскільки віртуозно ти володієш інструментом. Такі апарати часто стоять у всіх
музичних школах, де мені доводилося работаь.
У широкому
аспекті-підсилювач-це електронний прилад для посилення слабкого сигналу з
мікрофона, лінійного виходу звуковідтворювальної апаратури та електронних
інструментів з подальшою подачею сигналу на акустичні системи (колонки). кожен
підсилювач складається як мінімум з двук важливих компонентів-попереднього і
кінцевого каскадів. У попередньому підсилювачі сигнал доводиться за рівнем під певний стандарт, а крайовий підсилює
до необхідного акустичними сістемаа рівня.
По суті-попередній підсилювач потрібен для узгодження різних рівнів
сигналу-біля мікрофона він слабкий, у лінійного виходу сильніше. За такою загальною схемою зроблені всі відомі
підсилювачі, включаючи гітарні. Різниця між звичайним побутовим підсилювачами і
гітарними-їхнє призначення. купуючи
дорогий підсилювач класу Hi-Fi, ми переслідуємо одну мету-прослуховувати
музику з найкращою якістю. Завдання такого підсилювача-передати сигнал з
найменшими втратами. Від таких підсилювачів потрібен великий частотний і
динамічний діапазон. Однак повернемося в 30-і роки, на зорю електрогітарної
справи. Нагадаю, що в той час основйной завданням було надання гітарі гучності.
Ніхто особливо не замислювався робити виключно гітарний підсилювач, просто
схемотехніка була ще не відпрацьована, з доступних елементів-тільки лампи. ось
так з підручних засобів і були спаяні перші гітарні підсилювачі, які
почали приносити в гітарний звук додаткові гармоніки. Хоча раніше ці
гармоніки зустрічалися всюди-на грамплатівки, в звукових доріжках до фільмів, в
радіоприймачах і іншої звуковідтворювальної апаратури. Завдання було ясна-с
ними треба боротися, бо звукорежисура прагнула не перекручувати записані звуки, а передати їх
якомога більш природно. А ось в
електрогітарної звуці спотворення припали до речі. Згодом схемотехніка підсилювачів стала
більш різноманітною, але спотворення сигналу завжди лежали в основі електрогітарної
звуку. Відтепер гітаристи вибирали
підсилювач для того звуку, який вони хотіли отримати. Завдання попереднього і кінцевого підсилювачів кілька
перетворилася. Відтепер в попередньому підсилювачі можна було вибрати кілька
режіомов роботи-в основному чистий звук і перевантаження, пізніше-легкий, середній і
дуже великий перевантаження. В сучасних підсилювачах іноді вбудовують кілька інших ефектів,
одержуваних іноді цифровим способом. на
багатьох підсилювачах 60х років перевантажений звук можна було отримати включивши
підсилювач на повну гучність, при цьому у нього перевантажувався крайовий каскад.
Деякі сучасні підсилювачі роблять таким же способом. недолік такої
технології, мабуть, необхідність гучного звуку для необхідного
результату. Найчастіше попередній і
крайовий підсилювачі можна зустріти змонтованими в одному корпусі, до якого
підключається колонка, або з вбудованим динаміком-комбо, в
народі комбік. Рідше зустрічаються попередній і крайовий
підсилювачі в різний корпусах. Перевага комбіків-простота в підключенні і
використанні, перевага окремий
підсилювачів і колонок, а також окремих попередніх і кінцевих підсилювачів-можливість
компонувати елементи на власний смак, проте всі ці переваги
зводяться нанівець на практиці з двох причин:
1. Попередні
і кінцеві підсилювачі зустрічаються не дуже часто на практиці, та й вибір
найчастіше небагатий
Проте,
який би ми варіант не використовували, гітарний підсилювач вносить свій окрас в
сигнал на кожному етапі-попередньому і крайовому каскадах, а також на
гітарної колонці.
Отже, ми
маємо основу гітарного звуку-попередній і крайовий каскад підсилювача і
колонка (або динамік), причому кожен з компонентів виступає в ролі звукового
фільтра, вносячи свій окрас в звук.
Поділіться цією інформацією
Це не стільки теорія, скільки опис особистого досвіду. Довелося перепробувати багато, щоб зрозуміти, як воно працює. Та й ще досить однобока інформація як в інтернеті, так і від бувалих музикантів, яку довелося переварювати. Музиканти-такий народ, який свої особисті переваги часто видають за абсолютну істину. Ось довелося трохи теорією розжитися, щоб зрозуміти принцип дії того чи іншого технічного рішення. Ну і потім-це знову ж введення в третю частину блогу. Скоро з'явиться-після того як я тут з микшированием розберуся, треба дещо які записи досветсі, а там і за продовження візьмусь