Об'єктиви великого формату. Частина 1.
Кількість браузера 1 2
Об'єктив по праву вважається найважливішою частиною фотоапарата. І дійсно, отримати зображення без нього важко, та й якість буде невисокою (камера обскура). Конструктивна простота більшості великоформатних фотоапаратів, а також переважна застосування центральних затворів в об'єктивах, дозволяє говорити, що великоформатна камера мало не вся зосереджена в об'єктиві. І якщо про 35-мм дзеркальну камеру пишуть: «її серце - затвор»; про цифрову: «її серце - матриця», то про камеру великого формату можна сміливо сказати, що її серце - об'єктив.
Поганий об'єктив не дозволить використовувати всі можливості великого формату, а низька якість зображення зведе нанівець перевагу в площі кадру. Але чи буває погана оптика? Швидше слід говорити про неправильне використання конкретного об'єктива в строго окресленому додатку. Старі нерізкі об'єктиви цілком годяться для портретів, особливо якщо мова йде про імітацію фотографій вікової давнини. Специфіка великого формату вимагає особливих об'єктивів і тільки тут з оптики вичавлюється все, на що вона здатна.
Як ви знаєте, об'єктив дає кругле зображення. Будь-об'єктив з круглими лінзами. Чому лінзи круглі? Тому що технологічні особливості їх виробництва такі, що круглу лінзу робити найбільш раціонально. Тим часом, кадр прямокутний або квадратний. Виходить, що всі зображення, що дається об'єктивом, маскується до стандартного розміру. При цьому кути будь-якого прямокутника вписаного в коло виявляються найдалі від центру об'єктива, тому і якість зображення в них гірше. Листи плівки для великого формату або матриця теж прямокутні. Однак зі зростанням площі кадру можна помітити деяку тенденцію до сплющиванию формату, тобто його прагнення стати квадратним. Воно і зрозуміло, прямокутник найбільшої площі, вписаний в коло - квадрат. Збільшення співвідношення сторін в листових форматах призвело б до сильного обмеження переміщень.
Пристрій типового об'єктива великого формату нескладно. Класичний об'єктив складається з трьох основних частин: переднього блоку лінз, заднього блоку лінз і затвора, який знаходиться між ними. Передній і задній блоки зазвичай містять однакове число лінз і конструктивно об'єднуються затвором. Об'єктиви роз'ємні і це дозволяє монтувати їх на об'єктивну дошку. Об'єктив великого формату - конструктор, всі з'єднання в якому різьбові: на передній блок навертається затвор, далі надаватися об'єктивна панель, яка фіксується притискною гайкою; коли монтаж завершено - вворачивается задній блок. Тепер об'єктив змонтований на дошку і готовий до застосування. Такий пристрій дозволяє міняти не тільки затвор, але і задню групу лінз для отримання об'єктива з іншим фокусною відстанню.
Дія об'єктива великого формату можна порівняти з ліхтарем. Уявіть, що ви в темній кімнаті висвітлюєте ліхтариком стіну. Чим ближче ви будете до стіни, тим менше буде коло світла. Направте промінь світла на фотографію на стіні. Фотографія - лист плівки, коло світла - зображення, що дається об'єктивом. Відстані від кутів рамки до темряви - ваші можливі зрушення. Чим далі ви будете відходити, тим більше буде світле коло, і тим більше стануть «зрушення», так як розмір фотографії не зміниться. Спробуйте нахилити ліхтар і посувати його в сторони. Форма і якість освітленої ділянки будуть змінюватися. Всі ці явища мають місце бути і в великоформатної камері.
Основні характеристики об'єктивів великого формату
Коли у фотографа запитують, який об'єктив він хотів би купити, то він найчастіше називає фокусна відстань і светосилу. Далі додає роздільну здатність, наявність аберацій і оптичний малюнок (боке). У великому форматі значущих показників більше. Можна назвати наступні властивості: фокусна відстань; здатність, що криє (кут зображення і значення зрушень в прив'язці до формату); максимальна, робоча і мінімальні діафрагми; рівномірність якості зображення по полю, довжина хвостової частини і тип встановлюваного затвора. Крім того, діють всі звичайні критерії: роздільна здатність, боке, усунення спотворень, маса, розміри, діаметри різьби під фільтри.
Фокусна відстань об'єктива важливо і в великому форматі. Однак тут один і той же об'єктив може застосовуватися в найширшому діапазоні форматів. Залежно від розміру кадру буде змінюватися еквівалентна фокусна відстань. Об'єктив 210мм залишиться тельовіком 210мм для стандартного 35-мм кадру, скоротиться вдвічі до портретника (105мм) в форматі 67, буде трохи більше штатного (58мм) в 4х5 *, стане штатним (44мм) в 5х7 * і, нарешті, перекваліфікується в класичний ширококутний (29мм) на форматі 8х10 *. Або ще приклад: 80мм це сверхшірокоугольнік 17мм для 5х7 *, а щоб вам отримати ті ж 110мм на плівці 8х10 * доведеться купити телеоб'єктив 800мм. З ростом формату все об'єктиви стають ширококутний.
Друга сторона фокусної відстані - необхідну розтягнення хутра камери. Телефотооб'єктиви дозволять вам обійтися меншим розтягуванням хутра, ніж класичні конструкції. Для дуже великих форматів можуть знадобитися дуже довгі хутра, що зовсім незручно. З іншого боку, для ширококутних об'єктивів будуть необхідні спеціальні хутра або поглиблені об'єктивні панелі. Володіючи великоформатної камерою, при виборі об'єктивів можна не враховувати її технічні характеристики, особливо мінімальне і максимальне розтягнення хутра. І якщо в монорейкових конструкціях ви можете подовжити базу камери або змінити хутро, то польові фотоапарати зазвичай менш гнучкі.
Криючу здатність часто вважають головною характеристикою об'єктива, але я хочу звернути увагу на те, що поки не визначено фокусна відстань і формат плівки, міркування про здатності, що криє безглузді. Цікавий навіть не стільки діаметр створюваного об'єктивом зображення, скільки значення зрушень, якими ви будете мати у своєму розпорядженні з даними об'єктивом і форматом плівки. Ситуація ускладнюється непостійним значенням діаметра зображення, який змінюється в залежності від діафрагми. Зазвичай вказують значення здатності, що криє для самої робочої діафрагми - f / 22. Як правило, виробники завжди вказують для якої апертури повідомлені відомості.
Максимальна діафрагма в об'єктивах великого формату важлива в двох випадках: коли ви дивитеся на матове скло і коли домагаєтеся ефектів складного розподілу різкості по кадру. Згадуючи узкопленочной об'єктиви, де світлосила часто є незаперечною перевагою, доведеться помітити, що в великому форматі вона менш значима. Так, об'єктив з діафрагмою f /4.5 дозволить впевнено вибудовувати сюжет і наводити фокус на матовому склі, але, накрившись накидкою, ви без особливого напруження зможете робити те ж саме аж до діафрагми f / 22. Зазвичай светосильние об'єктиви воліють ті фотографи, хто знімає інтер'єри (особливо темні інтер'єри культових споруд) і портрети. Велика світлосила врятує вас, якщо потрібно дуже сильний резкостний акцент на ділянці фотографії. Використовуючи зрушення, на відкритій діафрагмі можна домогтися виключно тонкої площині різкості.
Варто стверджувати, що об'єктив з діафрагмою f /5.6 на форматі 4х5 * створює зображення з розподілом різкості, що нагадує таке в 35-мм при діафрагмі f /2.8. Тому при оцінці світлосили робіть знижку на формат кадру.
Максимальна діафрагма у великому форматі несе все ж допоміжне призначення, а всякий зростання світлосили спричиняє збільшення маси і габаритів оптики. Об'єктиви з невеликими максимальними діафрагмами при тому ж фокусній відстані легше светосильних об'єктивів, тому користуються успіхом у пейзажних фотографів. Максимальна діафрагма f /4.0 - 5.6 вважається великою, f /6.8 - 8 - середньої.
Об'єктивам великого формату властива одна діафрагма, що забезпечує найкращу якість. При розрахунку оптичної конструкції передбачається переважне використання цієї діафрагми. Зазвичай це f / 22. Як правило, якість починає знижуватися в обидві сторони від цього значення і на максимальну діафрагму може стати посереднім. Це ще один аргумент на користь використання найбільшою діафрагми тільки при побудові зображення.
Мінімальна діафрагма визначається багато в чому параметрами використовуваного затвора. Ви можете зустріти в великому форматі f / 128 і навіть f / 256, але це не означає, що такі діафрагми розумно застосовувати. Якість зображення різко знизиться через дифракції, а витримка зросте багаторазово. Практично не можна використовувати імпульсні джерела світла.
Поле зображення об'єктива становить коло. При цьому максимальну якість досягається в центрі кола і плавно знижується до його периферії. На самому кордоні відбувається досить різке падіння всіх характеристик зображення з переходом в темряву. Конструктори завжди намагалися зробити характеристики об'єктива однорідними, щоб не тільки в центрі, але і на краях якість була високою і не сильно відрізнялося. Рівномірність зображення по всьому полю - найважливіша характеристика об'єктива. Є оптика, яка надає дуже гарна якість в межах стандартного кадру, але при використанні зрушень, коли задіюється крайова зона, фотографія сильно програє в результаті. Навпаки, окремі об'єктиви дають надзвичайно однорідне зображення різко переходить у темряву. Очевидно, що найгірше якість вас чекає на краю, тому об'єктив з великим полем дасть вам запас при використанні зрушень. Деякі фотографи спеціально використовують падіння якості на периферії для створення художнього ефекту.
Така незначна характеристика як довжина хвостової частини об'єктива може зіпсувати вам багато нервів. Так як об'єктив великого формату симетричний, ззаду він майже такого ж розміру, як і спереду (за винятком телеоб'єктивів). При використанні ширококутної оптики з великими переміщеннями габарити об'єктива можуть вас обмежити особливо з одночасним застосуванні фільтрів.
Зверніть увагу і на тип встановленого затвора. Характеристики затвора визначають діапазони діафрагм і витягів. Існують механічні та електронні затвори. Все затвори класифікуються за приєднувальних розмірах, і ви можете переставляти затвор з одного об'єктива на інший при дотриманні відповідності деяких параметрів.
Традиційні характеристики об'єктивів, такі як роздільна здатність, оптичний малюнок, усунення спотворень, маса, розміри, діаметри різьби під фільтри, безумовно, не менш важливі. Я не буду зараз докладно на них зупинятися, так як вони досить очевидні. Єдине зауваження стосуватиметься того, що завдяки симетрії конструкції об'єктивів великого формату багато аберації практично відсутні. Це самі бездісторсіонние об'єктиви з усіх, що безцінне в архітектурі.
Кількість браузера 1 2