Зрозуміти суть тієї чи іншої техніки можна різними шляхами. Почитати прес-релізи, документацію на апаратуру, протестувати її, нарешті. Але все це лише частина мозаїки. Щоб зібрати її цілком, необхідно поспілкуватися з людьми, які її розробляють. В ідеалі - відвідати підприємство, де її роблять. Побачити обличчя робітників, подихати одним з ними повітрям, пообідати в їх їдальні. І навіть подумати про себе: а самому хотілося б тут працювати?
Рецепти успішного виходу на ринок давно відомі. Найбільш очевидний: запропонувати товар по меншою, ніж у конкурентів, ціні. Метод діє у всіх сферах, включаючи виробництво м'ясо-молочної продукції, автомобілів і AV-техніки. Він здається гранично очевидним і простим, тому до нього вдаються дуже багато і ... нерідко зазнають невдачі.
Тому що дрібним шрифтом під цим рецептом написано: привабливе співвідношення якість / ціна треба утримувати не просто довго, але постійно. Щоб в тебе повірили, потрібен час. А значить, необхідно не тільки створити якісний товар, але і навчитися виробляти його з мінімальними витратами, оскільки гроші інвесторів закінчуються дуже швидко. Точно прорахувати бізнес-план, вибудувати логістику, організувати дистрибуцію, забезпечити людям гідні умови праці, щоб вони не розбіглися ...
Гордість фабрики - обробний центр з ЧПУ.
Особливо це важко, коли мова йде не про бюджетну масової техніці, але про апаратуру, розрахованої на вимогливих меломанів. Які готові платити за звук, яким їм подобається, але не мають при цьому безмежними фінансовими можливостями.
Девіз бренду Arslab може здатися комусь самовпевненим, але насправді він точно відображає його філософію. Переконався в цьому, побувавши на фабриці, де збирається ця акустика. Поїздку туди для групи журналістів організувала російська компанія «Аудіоманія», якій належить і марка Arslab, і сама фабрика.
Суть ідеї Arslab - в тому, щоб залишатися на «лінійній ділянці кривої», не виходячи навіть старшими моделями за точку, після якої відбувається різке зростання витрат, не є адекватним збільшенню якості.
Чи можливо таке в принципі - техніка вищого класу за ціною середнього? Протягом багатьох років нам навіювали, що High End - це область, де ціна не має значення, де неприпустимі компроміси. Що люди, які ним займаються, мають таємним знанням. У це легко і приємно вірити, поки до почуття пієтету не додав ще один елемент - розсудливість. Багато видатних гуру звуку володіють потужною харизмою, але чи означає це, що їх творіння неодмінно зроблять вас щасливими? За умови, звичайно, що ви зможете їх собі дозволити.
Бічна частина корпусу, виточена на обробному центрі.
Відомо, що після досягнення певного якісного рівня навіть саме незначне поліпшення досягається непропорційно дорого. Проблема не в тому, чи варто ефемерне удосконалення непомірних витрат, а в тому, чи здатні ви помітити різницю. Навіть серед експертів таким розвиненим слухом володіють деякі, а вже серед непідготовлених меломанів і поготів. Що ми насправді чуємо: вишукане досконалість або його фантом, що виник у нас в мозку під впливом вражаючого цінника? Час від часу задаю собі це питання, але не завжди можу дати на нього чітку відповідь.
Але ж треба ще врахувати, що підвищення роздрібної ціни обмежує рівень продажів, а це неминуче підвищує витрати, оскільки вартість комплектуючих пов'язана з обсягом закупівлі. Деякі виробники, наприклад, динамічних головок, взагалі не продають свої вироби дрібними партіями. В результаті собівартість апаратури починає рости лавиноподібно.
Нерідко виробники High End збільшують витрати взагалі без впливу на звук - виключно для того, щоб підкреслити статус товару. Наприклад, колонка, оброблена палісандром або ебеновим деревом, звучить нітрохи не краще, ніж така ж акустика зі шпоном горіха, а ось за ціною вони можуть відрізнятися досить істотно. Хоча перша, безумовно, буде виглядати «багатшими».
Ці колонки зі складною формою корпусу робляться за спецзамовленням.
Суть ідеї Arslab - в тому, щоб залишатися на «лінійній ділянці кривої», не виходячи навіть старшими моделями за точку, після якої відбувається різке зростання витрат, не є адекватним збільшенню якості. Теоретично цим принципом може слідувати будь-який виробник. але за умови, що він здатний оптимізувати розробку, виробництво, дистрибуцію і має в своєму розпорядженні необхідними фахівцями. На практиці все виявляється складніше. Деякі знання та вміння можна придбати тільки на власному досвіді, і у Arslab він є.
Здійснювати контроль над виробництвом в Китаї надзвичайно важко і дорого, логістика дуже складна, і випускати відносні невеликі партії якісної акустики там невигідно, оскільки більшість китайських підприємств орієнтується на масовку.
На нову фабрику перейшов практично весь кваліфікований персонал з BAB. Головний інженер і технічний директор Віктор Лагарпа колись працював на «Радіотехніка», але це було давно, і після того легендарного підприємства він вже встиг попрацювати в серйозних електронних компаніях, зокрема, в Samsung і Toshiba.
Взагалі кваліфікація робітників тут дуже висока, багато хто з них не один рік працювали на виробництві акустики, причому не тільки в Латвії, але і в Скандинавії. Нещодавно на фабрику з Данії повернувся старий співробітник, який виїхав кілька років тому працювати на одну дуже відому фірму. Так, зарплата там була багато разів більше, але висока вартість життя (податки, оренда житла і т.д.) зводила всі переваги нанівець.
Шліфування перед фарбуванням лаком.
Більшість операцій по збірці і обробці виконується вручну - для акустики, що випускається невеликими тиражами, це оптимально. Природно, використовується спеціалізоване обладнання, є фарбувальні та сушильні камери з точно підтримуваними температурою і вологістю. Обробляється деревина на суперсучасних верстатах. Особлива гордість фабрики - німецький обробний центр HOMAG, здатний вирізати панелі для корпусів самої вигадливої форми. Найскладніше в його експлуатації - підготовка програми для процесора, але фабричні фахівці з цим успішно справляються.
Нещодавно на фабрику з Данії повернувся старий співробітник, який виїхав кілька років тому працювати на одну відому фірму.
Спеціальний верстат, теж з Німеччини, заповнює самозастигаюча піною порожнечі в упаковці - це дозволяє уникнути псування готової продукції при транспортуванні. Оригінальна конструкція фанерних ящиків для колонок і стійок (тут їх теж роблять) розроблена фахівцями фабрики. На відміну від картонних коробок вона міцна і може використовуватися багаторазово. Загалом, все продумано до дрібниць.
Про високому якісному рівні підприємства говорить і той факт, що йому довіряють виготовлення корпусів і готових колонок досить серйозні європейські фірми. Хоча зазвичай цього не афішують. А ось фінська Penaudio цього не приховує - в Ризі роблять навіть найдорожчі моделі цього бренду. Час від часу тут виконують спецзамовлення багатих меломанів - розробляють і виготовляють ексклюзивні акустику з заданими характеристиками.
Вільне місто Рига
Рига була вільним містом дуже давно і зовсім не довго, з 1561 по 1582 рік, але для виробничого бізнесу вона пропонує велику свободу і зараз. У всякому разі тут не виникає таких проблем, як в Росії, з ввезенням і розмитненням імпортних комплектуючих і компонентів. Деревина, натуральний березовий шпон закуповуються на місці (постачальник - буквально на сусідній вулиці), клеї і частково лаки - теж у місцевого виробника, розташованого неподалік. А ось MDF високої щільності (HDF), що є основою корпусів у більшості моделей, ввозиться з Німеччини. Природно, імпортуються динаміки (в основному це SEAS і Wavecor, а також ScanSpeak, Morel, Jensen і ін.), Котушки індуктивності (Jantzen), конденсатори (Mundorf, Audiocore), термінали (WBT, Audiocore) і багато інших компонентів. Наприклад, нетканий пакувальний матеріал, в який загортають колонки і який не залишає слідів на рояльна лаку, поставляється з Китаю, більше такої ніде не роблять.
Всією це рутинної, але дуже важливою роботою (тобто закупівлями, логістикою і т.д.) займається латвійське відділення міжнародної групи компаній World Audio Distribution. Це їй належить фабрика в Ризі, бренди Arslab, Audiocore, Cold Ray і OneTech, а також великі частки в Penaudio і Ceratec.
Полірування рояльного лаку.
Втім, все це «виробничо-господарські відносини» любителям музики і якісного звуку не особливо цікаві - якщо вони і впливають на кінцевий продукт, то опосередковано і головним чином - на його ціну. Теж, звичайно, важливий параметр, але пора вже перейти до найважливішого для нас - до того, хто створює акустику, хто змушує її грати.
Знайомство з батьками
Більшість операцій по збірці і обробці виконується вручну - для акустики, що випускається невеликими тиражами, це оптимально.
Особистість досить відома, йому присвячена персональна сторінка в «Вікіпедії». Переказувати не буду (можете самі туди сходити), але виділю основне, що багато в чому визначило характер звучання акустики Arslab.
Фільтри збираються вручну, всі їхні елементи з'єднуються мідним дротом товщиною 1 мм. Такий кросовер звучить краще, ніж зібраний на звичайній друкарській платі.
Інженер за освітою (закінчив МАІ) і прихильник класичних принципів конструювання акустики. Музикант-любитель, який грав в молодості на гітарі і співав у численних ансамблях. Професійний звукоінженер, який працював з багатьма популярними естрадними колективами. Займався розробкою концертної апаратури, мультимедійних комплектів. Прекрасний організатор, який створив власне конструкторське бюро F-lab і отримав кілька патентів, пов'язаних з виробництвом гучномовців (один з них описує оригінальну технологію виготовлення паперових дифузорів в вакуумі). Нарешті, він був одним з перших кооператорів: У 1988 році організував виробничу фірму «Саунд Майстер», тобто добре знає реалії бізнесу і звик мислити в рамках можливого.
У латвійській лабораторії у нього зараз в роботі два цікавих проекту. Перший - двосмугова підлоги колонка з пасивним дифузором і головкою 8 "в СЧ / НЧ-ланці. Згідно із загальноприйнятою серед інженерів-акустиків думку, такі динаміки не здатні правильно відігравати среднечастотний діапазон і практично завжди дають забарвлення. Потрібні драйвери калібром не більше 6 ". Однак один з приватних клієнтів фабрики забажав компактну акустику з досить низьким і при цьому чітким басом, і Юрій Фомін зацікавився цією нетривіальною завданням. Використання динаміка з великим діаметром якраз і дозволяє зробити бас глибоким, пасивний радіатор - чітким, а дві смуги - обмежитися невеликим корпусом. Якраз в ті дні, що проходив наш прес-тур на фабрику, він проводив прослуховування єдиного дослідного зразка. Дані вимірювань і прослуховування дали обнадійливі результати, так що цілком можливо, що в підсумку буде спростований один із загальноприйнятих стереотипів, а в асортименті Arslab навіть може з'явитися нова цікава модель.
Тут в колонки монтуються динаміки і кросовери.
Другий проект - активний сабвуфер, розробляється під конкретних клієнтів і буде випущений всього в двох примірниках. Завдання: створити систему з потужним і максимально швидким басом. Тобто здійснити мрію багатьох. Тому були обрані закрите оформлення і чотири головки по 5 ". Незважаючи на високу частоту резонансу таких драйверів, нижня гранична частота саба може бути низькою завдяки плавному спаду в закритому ящику і відповідної характеристики DSP. Як мені здалося, команда Юрія Фоміна на правильному шляху: навіть мініатюрні полочнікі звучали з цим сабом на подив захоплююче і в той же час грунтовно і ефектно.
У хай-енду завжди є ім'я і прізвище.
Чи піде ця бас-машина в серію? Така ймовірність, за словами Фоміна, в нинішніх умовах невелика, оскільки драйвери використовуються дорогі, так що ціна на виході буде надмірно високою. Так що мрія може здійснитися лише для обраних. Втім, якщо в World Audio Distribution раптом побачать попит на таку модель, її зможуть швидко запустити в серію. Все в кінцевому підсумку залежить від нас, любителів якісного звуку, від нашого платоспроможного попиту, від бажання і можливості купувати добротну техніку. Будемо сподіватись на краще.
Віктор Лагарпа показує фірмову упаковку, розроблену на фабриці.
Артем Фаермарк з динаміком SEAS. Хоча він переконаний, що драйвери Wavecor нітрохи не гірше, а де в чому навіть краще.
Юрій Фомін показує прототип колонки з СЧ / НЧ-драйвером 8 "
Випробування сабвуфера з дуже швидким басом.
Віктор Лагарпа і Юрій Фомін.
Технічний директор і розробники обговорюють прототип корпусу для нової акустики.
Коаксіальні акустичні системи Arslab Monitor M1 ...
