Нам Джун Пайк брав участь в русі Флуксус. перебував під впливом композитора Джона Кейджа і його ідей використання повсякденних звуків і шумів в музиці. У 1959 представив композицію Hommage a John Cage. Цей перформанс поєднував заздалегідь записану композицію зі звуками на сцені, які створювали люди, курка, мотоцикл і різні об'єкти. Пайк почав експериментувати зі способами зміни телевізійного зображення. Першою помітною роботою в цій області стала інсталяція з дванадцяти телевізорів, представлена на виставці Exposition of Music-Electronic Television в 1963. Нам Джун Пайк використовував магніти для зміни і спотворення зображень на екрані: великий магніт можна було рухати, створюючи абстрактні візерунки.
Пайк почав інкорпорувати телевізори в серію скульптур. зображали роботів. Ранні роботи такого плану були сконструйовані переважно з шматків дроту і металу, пізніше включали радіо і телевізори. Деякі скульптури включали один монітор. інші використовували серію моніторів.
В роботі Positive Egg зображення яйця на серії моніторів збільшується в розмірі до тих пір, поки образ на екрані не стає абстрактною невпізнанною формою. У Video Fish (1975), серія акваріумів з рибками розміщена перед серією моніторів, на яких демонструються зображення рибок.
Something Pacific (1986)
У TV Garden 120 телевізійних моніторів виглядають екзотичними квітами в пишному саду з 600 рослин. Природа, технології і мистецтво вступають в поетичний союз. Кольорове візуальне багатство на екранах - композиція «Global Groove». У 1973 Пайк з японцем Шуя Абе створив синтезатор, який змінює і трансформує відзнятий матеріал. Замість трансляції банальних щоденних розваг, телевізор починає грати креативну роль. У цьому штучному ландшафті технологія пропонує людині можливість творчого роздуми. Існує три версії цієї найбільш відомої мульти-телевізійної інсталяції Пайка.