Не потрібно, я думаю довго пояснювати, що найчастіше «винуватцями» всіх бід були некоректно виставлені настройки. Однією з налаштувань якої обов'язково слід користуватися - настройка балансу білого. Думаю, кожен знайомий з тим, що на фото колір обличчя виходить сірувато-рожевим, а ніжно-рожеві квіти стають, чому то жовтими. Що ж відбувається?
Почну з питання, - якого кольору стигла полуниця? Червоного - відповісте ви. Тоді друге питання, а звідки ви ЗНАЄТЕ, що цей колір червоний? В цьому то і заковика. Коли то люди домовилися цей колір називати червоним. І в дитинстві ЗНАННЯ про колір нам піднесли як аксіому, що не вимагає доказів. Другий приклад, якого кольору сніг? Білого? Добре, Ви виходите в зимову ніч, світить галогенове синій ліхтар, якого тепер кольору сніг? Виглядає він синім, але ви ж ЗНАЄТЕ що він білий. Наступне питання, як пояснити фотоапарату який колір правильний? За допомогою функції «Регулювання балансу білого».
Суть функції наступна - якщо за певних умов освітлення білий аркуш паперу на дисплеї фотоапарата виглядає білим, то всі інші кольори будуть передані, вірно. Пояснити це можна згадавши курс фізики, була там така «оптика». Отже, білий колір, або колір який наше око сприймає як «білий» (тому, що люди так ДОМОВИЛИСЯ) складається з усіх кольорів спектра (якщо пропустити білий колір крізь призму - побачимо веселку). Кожному кольору відповідає певна довжина хвилі, наприклад, наша полуниця червона тому, що відображає тільки світлові хвилі такої довжини, які наше око сприймає як «червоний». Предмети білого кольору відображають величезну кількість світлових хвиль різної довжини, «збирають» весь спектр, в результаті ми бачимо білий. Білий колір - є, як би базовим для інших квітів. Іншими словами, за допомогою цієї функції ми можемо регулювати сприйняття фотокамерою квітів.
Налаштування балансу білого
Отже, баланс білого вирішує питання вірної передачі кольору, що знімається, крім того, допомагає вирішувати питання зйомки при різних умовах освітлення: на яскравому сонці, в тіні, під лампою розжарювання і люмінесцентної лампою, при використанні декількох джерел світла. Сьогодні всі цифрові камери оснащені цією функцією. Автоматичним режимом користуватися найпростіше: складна система алгоритмів проаналізує джерела світла і здійснить «спектральний зсув». У кожного виробника ці алгоритми свої, тому один і той же сюжет, знятий різними камерами при однакових налаштуваннях, буде мати різну передачу кольору.
На додаток до автоматичного режиму, як правило, в камерах існують так звані, предустановки для зйомки в різних умовах освітлення. Це, як правило, «лампа розжарювання», «люмінесцентна лампа», «хмарність», «тінь» та інші. У найбільш просунутих камерах (професійних і напівпрофесійних) існує можливість більш точної, ручної настройки функції. Це дозволяє налаштовувати функцію покроково - тобто зрушувати кольору в більш теплу або більш холодну частину спектру.
І на завершення хотілося б згадати про те, що коригувати можна і вже відзняте зображення, благо програм для редагування цифрових зображень нині маса. Окремим рядком в цих програмах варто корекція кольору.
Все вищесказане лише мала дещиця того, як може бути використана функція балансу білого, але про це в наступній статті.
Діафрагма об'єктива. Яку краще використовувати для фотозйомки?
Іноді мене запитують, яке значення діафрагми для даного об'єктиву найкраще. Справа в тому, що хоча об'єктив з певної причини дозволяє регулювати значення діафрагми, кожна ситуація вимагає своїх налаштувань. Сам об'єктив є лише одним з факторів.
Після з'ясування того, що ж насправді означає питання про потрібному значенні діафрагми, відкрилося, що більшість людей не розглядають щось крім самого об'єктива - не думають про те, для чого він буде використовуватися. Цілий ряд публікацій і сайтів, на яких представлені огляди різних об'єктивів і їх докладний опис, робить очевидним той факт, що деякі об'єктиви краще за інших. Для того щоб купити найкращий об'єктив на наявні гроші, не завадить вивчити таку інформацію, однак можна заплутатися в статистичних даних.
Більшість об'єктивів мають найбільшу різкість при середніх значеннях діафрагми, скажімо, близько f / 8. Повністю відкрита діафрагма, також як і повністю закрита, звичайно зробить знімки менш різкими, так як крайні значення зміщують параметри конструкції об'єктива. Значення діафрагми, яке дозволить отримати найбільш різкий знімок, залежить від конструкції об'єктива, і це саме те, на що люди зазвичай звертають увагу.
Іноді вважається, що об'єктив за будь-яких обставин дозволяє отримати найбільш різкі знімки з найменшою діафрагмою, так як в цьому випадку глибина різкості буде більше, ніж при використанні об'єктива з більш відкритою діафрагмою. Фотографи-пейзажисти дізнаються про це раніше, але вони іноді вдаються до максимального зменшення діафрагми, не думаючи про те, наскільки використання такого значення виправдано. У деяких випадках дифракція може вплинути на результат таким чином, що вони отримають менше різкі знімки, ніж могли б при збільшенні діафрагми хоча б на один крок. При необхідній глибині різкості, чим ближче значення діафрагми буде до середнього, тим краще. Якщо немає необхідності встановлювати максимально велике значення діафрагми, то і не потрібно цього робити.
Безсумнівно, хороший об'єктив і раніше дуже важливий. Об'єктив, який дозволяє отримати дуже різкі знімки при діафрагмі f / 8, найімовірніше буде давати майже таку ж різкість при більшості середніх значеннях діафрагми. Швидше за все, при максимальних і максимальних значеннях діафрагми він також покаже кращі результати, ніж об'єктив, який вже при діафрагмі f / 8 дає злегка менш різкі знімки. Таким чином, має сенс купити найкращий об'єктив, який ви можете собі дозволити. Головне не дайте цьому відвести вас від розуміння того, навіщо саме вам потрібен об'єктив. Як тільки ви придбаєте його, вибирайте значення діафрагми в залежності від об'єкта зйомки, а не тільки від самого об'єктива. Значення діафрагми, яке було найкращим для певної ситуації, не покаже таких же хороших результатів при інших умовах. Старий афоризм «використовуйте f / 8 і у вас все вийде» (або будь-яке інше значення, засноване на наявних описах) в окремих випадках працює при зйомці природи. Хороші знімки вимагають ретельного підбору всіх змінюваних значень.
Як вибрати дзеркальний цифровий фотоапарат?
Отже, купуємо зеркалку. Більш того, зеркалку цифрову, так як перевага плівки в плані якості рисуемой картинки все менш очевидно, зате з лишком компенсується такими перевагами «цифри» як гнучкість і оперативність в роботі. Однак, як вибрати дзеркальний цифровий фотоапарат? Завдання непросте, так як єдино вірного рішення для неї не існує.
В першу чергу, вибираючи зеркалку, фотограф вибирає «систему» - цілий комплекс фототехніки того чи іншого виробництва. Камери, об'єктиви, різного роду додаткове обладнання для розширення функціональності камер або вирішення специфічних завдань. Придбання дзеркалки говорить про бажання фотографа отримати більше свободи для творчості, а значить, і про бажання рости, удосконалюватися. Варто заздалегідь поцікавитися можливостями для такого зростання: асортиментом і якістю обладнання як «рідного», так і сумісного, від сторонніх виробників, доступністю цього обладнання за цінами, наявністю його в найближчих до будинку або в інтернет-магазинах.
Визначивши таким чином дві-три найкращі марки, ми значно наблизимося до відповіді на питання «який дзеркальний фотоапарат вибрати». Розвинені фотографічні системи за великим рахунком рівноцінні і зможуть задовольнити більшість запитів. Наступним кроком можна зайнятися порівнянням характеристик конкретних моделей одного класу або одного цінового діапазону від різних систем.
На що звернути увагу? На тип матриці, її фізичний розмір і ємність в пікселях. Від цього залежить передача кольору, деталізація і гучність знімків, максимальний розмір при друку, можливості для кадрування, енергоспоживання. На наявність і тип стабілізації зображення. Стабілізація на матриці зручна і універсальна, однак, є підстави вважати, менш ефективна, ніж стабілізація в об'єктиві. На швидкість серійної зйомки, необхідну, наприклад, для фотографування спортивних подій. На розміри і вага - наскільки зручний буде фотоапарат, скажімо, для прогулянок по місту. На наявність на корпусі органів управління для виклику і зміни часто використовуваних настройок: світлочутливість, діафрагма, витримка, точка фокусування.
Але знайти камеру, яка лідирувала б за цими та багатьма іншими пунктами, навряд чи вдасться. Тому слід визначитися з кількома найбільш важливими критеріями, на основі яких приймати остаточне рішення. Нехай навіть критерії остаточно вибору виявляться суб'єктивними або - на чийсь око - не принциповими.
Будь-який вибір - це компроміс між тим, що ми хочемо отримати в результаті, і тим, чим готові пожертвувати, яку ціну (не тільки в грошовому еквіваленті) заплатити. Так що не довіряйте готовими рецептами «як вибрати дзеркальний фотоапарат», а вдумливо вибирайте самі.
Який дзеркальний фотоапарат вибрати?
Для початку, визначимося з класом. Професійний - виняткову якість фотознімків і комфорт в роботі, за ціною, чи виправданою, якщо ви не працюєте на дорогі глянцеві видання. Напівпрофесійний - гідний функціонал в більш компактному виконанні і за менші гроші, вибір багатьох репортерів, фотохудожників і захоплених любителів. Любительський - найбільш дешева і портативна фототехніка, розрахована на широкого, не надто досвідченого споживача. Розподіл це багато в чому умовно і залежить від виробника: скажімо, вартість професійної техніки Olympus і Pentax порівнянна з вартістю напівпрофесійної від Canon або Nikon.
Придивімося до матриці: тип, фізичні розміри, кількість пікселів. Два основних типи - ПЗС (CCD) і КМОП (CMOS). ПЗС відрізняє більш точна передача кольору, менші шуми при низьких значеннях ISO, що корисно для постановочної зйомки. КМОП матриці споживають менше електроенергії, мають менш виражені шуми при високих значеннях ISO і швидше підійдуть для репортажів. Втім, рішення на основі КМОП дешевше у виробництві, легко піддаються нарощування мегапікселів, і вже активно витісняють сенсори ПЗС.
Фізичний розмір впливає на «гучність» зображення, глибину різкості і габарити камери. Для портретної зйомки підійде велика повнокадрова матриця професійних (не всіх) камер. Для пейзажів, макрофотографии і зйомки дрібної предметка зручніше будуть матриці APS-C (найбільш поширені в нинішніх цифрових зеркалках) або навіть 4/3 "(Olmpus).
Від кількості пікселів залежить максимальний розмір відбитків знімка. Не варто гнатися за можливе б # 972; більшим цифрами, якщо завдання створення фотошпалер не варто. Але і заганяти себе в надмірно тісні рамки, позбавляючи мінімальної можливості для кадрування знімків, теж ні до чого.
Оцінимо деякі специфічні функції. Швидкість серійної зйомки важлива для спортивних репортажів. Можливість редагування знімків зашитим в камеру інструментарієм (як і створення модних нині HDRi) цілком задовольнить невибагливого любителя, а новачкам будуть корисні різного роду підказки по процесу зйомки і наочні уявлення змінюваних параметрів. Досвідчених фотографів більше буде цікавити гнучкість налаштувань, крок і діапазон зміни параметрів.
Крім кола завдань і рівня фотографа на те, який дзеркальний фотоапарат вибрати, впливають умови експлуатації. Для «підкорення бездоріжжя» камера повинна бути захищена від води і бруду (як, наприклад, більшість моделей Olympus і Pentax).
Це далеко не вичерпні рекомендації по тому як вибрати дзеркальний фотоапарат, проте сподіваємося вони допоможуть вам визначитися з вибором.