Герої байки Крилова «Квартет» насправді були недалекі від істини - від того, як сидять виконавці в оркестрі, все ж залежить досить багато. Щоб зрозуміти це, у музикантів пішла не одна сотня років
Теорія та практика
розкинути віяло
Музиканти в оркестрі розташовуються віялом. Диригент знаходиться в місці передбачуваної осі цього віяла. Тільки так можна погоджувати звучання інструментів, адже скрипаль з крайньої лівої куліси через стіни звуку оркестрантів навряд чи чітко чує, що грають скрипалі у правій лаштунки. А диригент, перебуваючи посередині, ловить звукові хвилі, «стікаються» в центр. Всі однорідні інструменти (струнні або ударні) зібрані разом в одну лінію або згруповані. Це створює компактне, узгоджене звучання кожної оркестрової групи. Завдяки цьому музиканти краще чують один одного.
Спадщина Бетховена
Розташування музикантів склалося історично за часів Бетховена. «Прозорі» тембри струнних або вищі за звучанням інструменти (наприклад, флейти) знаходяться спереду, а більш об'ємні або низькі - ззаду (наприклад, тромбони і валторни). Якби інструменти низьких регістрів, потужні за силою звучання, знаходилися спереду, вони глушили б інших. Басовий і ритмічний фундамент оркестру знаходиться позаду всіх, щоб музиканти могли відчувати його.
Висаджування 1
Натисніть для збільшення
1 Перші скрипки
2 Другі скіпкі
3 Альти
4 Віолончелі
5 Контрабаси
6 арфи
7 Флейти і флейти-пікколо
8 Гобої і англійський ріжок
9 Сімейство кларнетів
10 Фаготи і контрфагот
11 Валторни
12 Труби
13 Тромбони і туба
14 Ксилофон
15 Дзвіночки
16 Малий барабан
17 Литаври
18 Трикутник
19 Тарілки
20 Тамтам
21 Великий барабан
Натисніть для збільшення
порушник закону
Американську схему, не побоявшись порушити сформовані канони, придумав диригент Леопольд Стоковський в США в середині 1940-х років. Від класичної німецької відрізняється тим, що віолончелі міняються місцями з другими скрипками, а контрабас знаходяться праворуч від диригента (в німецькій системі вони зліва). Валторни зсуваються трохи лівіше, мідні духові інструменти - вглиб сцени. А ударні при такій розсадження розташовуються ближче до лівої від диригента кулісі (в німецькій вони ближче до правої куліси).
Роботу музикантів можна прирівняти до праці лісорубів або ковалів: сила звуку в оркестрі досягає 120 дБ, що перевершує допустимий для здоров'я людини рівень шуму, частота пульсу - 130 ударів в хвилину (у середньостатистичного здорової людини нормальний пульс у спокої дорівнює 60-80 ударам в хвилину ).
фатальний удар
До винаходу диригентської палички в звичному нам вигляді диригент під час виконання відбивав такт ударом об підлогу спеціальної тростиною, яка називалася Баттути. Палиця була важкою і незручною. Одного разу вона стала причиною смерті французького композитора ж.б. Люллі. Під час концерту він пошкодив Баттути стопу, що викликало зараження крові.
Мова жестів. сила звуку
Фортіссімо. Жест вимагає від оркестру найбільшої сили звуку.
Форте. Жест показує гучне звучання (але тихіше фортисимо).
Піано. Долоню як би «прикриває» силу звуку. Ліва рука приблизно на одному рівні з правого
Піанісімо. Просить музикантів грати дуже тихо. Ліва рука знаходиться практично у корпуса
Лівосторонній рух
Характер виконуваної музики визначає різні стани і положення лівої руки під час диригування.
Привертає увагу музикантів, довго не брали участі у виконанні фрагмента.
Позначає паузи і закінчення музичного фрагмента.
Рішучий характер відображає напружена кисть лівої руки з чіткою амплітудою руху.
Мелодійного характеру відповідають плавні рухи кистей.
«Клюють» руху рук вказують на уривчасте звучання кожної ноти.
Фото: Pavel L Photo and Video / Shutterstock.com (x2), iStock (x29), Alamy / Legion-media, Dr. Nachtigaller, flamurai, Philip.t.day (CC-BY-SA), RZuljani (CC-BY-SA), Quinn Dombrowski (CC-BY-SA), # 381; iga