Ми відкриваємо нову рубрику, в якій співробітники Ермітажу розповідатимуть про свою роботу, професії, сфері інтересів, досвід, секрети майстерності. Сьогодні ми поговоримо з Оленою Кривенцової, екскурсоводом, співробітником Науково-освітнього відділу.
Екскурсовод Олена Кривенцова. Лекторій Державного Ермітажу в Головному штабі
- Потрібно сказати, що з появою Головного штабу - набагато краще. Я пам'ятаю, в залах третього поверху Зимового палацу, де у нас імпресіоністи, постімпресіоністи, Матісс, Пікассо були виставлені, навіть там, здавалося б, така класика, як остання чверть XIX століття, дуже важко сприймалася публікою. Імпресіонізм завжди йшов на ура, я ще не зустрічала жодного відвідувача, якому б не подобалися імпресіоністи, а ось вже починаючи з Поля Сезанна виникали питання, публіка робилася настороженої, природно це люди, які, може-бути, в перший раз були в нашому музеї, і вони часто просили: давайте ми краще підемо назад до імпресіоністів, ніж будемо стояти перед роботою Матісса. А з появою Головного штабу все трохи змінилося: мабуть, сама атмосфера тут сприяє більш лояльному ставленню до сучасного мистецтва, і відвідувачі намагаються його зрозуміти. Тому я намагаюся докласти максимум зусиль, щоб включити людей в контекст, в якому мистецтво розвивалося. Екскурсія у мене ніколи не буває побудована тільки на обговоренні художніх цінностей конкретного твору або тільки на біографічних даних, я завжди намагаюся показати, звідки росте це мистецтво, з яких проблем або питань сучасного життя воно виникає, щоб люди усвідомили, що сучасне мистецтво співзвучна тим процесам , які відбуваються в житті, в економіці, в політиці. Про що наше життя - про те і мистецтво. І найголовніше вже не краса, а ідея, яка закладена всередині. Ось, наприклад, виставка Тоні Крег дійсно дуже подобається відвідувачам: я вдаюся до ігрових моментів, щоб люди самостійно шукали і знаходили щось (наприклад, профілі, замасковані в криволінійних формах) або намагалися обійти, припустимо, човен з металевими гаками з різних сторін і побачити, що в ній. Я задаю їм питання: «Як ви думаєте, чому так зроблено?». Вони пропонують свої варіанти, адже сучасне мистецтво - воно про те, що твір максимально відкрито глядачеві, і глядач дуже часто створює додатковий сенс і як би стає співучасником, співтворцем - і це людям подобається.
- Я б сказала не внутрішні страх (внутрішнього страху немає), але є деякі внутрішні обмеження: щодо того, про що, може-бути, не варто згадувати, і що не обов'язково показувати (шокуючі сторінки сучасного мистецтва). Так, бувають провокаційні питання, і іноді можна погодитися з питальний, відповівши йому: «Так, чому б і ні». І почати розкручувати сюжет по спіралі: рухаючись від принизливої версії, запропонованої глядачем, до традиції, спільної історії мистецтв. І коли людина розуміє, що твір створений не на порожньому місці, у нього часто відкриваються очі, і він змінює свою думку. Потрібно або показати зв'язок з традицією, або показати, що традиція зруйнована, і на її місці створено щось нове.
- Давайте повернемося до професії екскурсовода взагалі. Якщо говорити про мій особистий досвід, коли я йшла на семінар екскурсоводів, я була досить аутичним студентом, мені було складно побудувати довге монологічне висловлювання, і для мене це був своєрідний challenge: змусити себе говорити перед публікою. З якими якостями для Вас пов'язана ця робота, може-бути, щось в Вас розкрилося, а щось довелося подолати?
- Якщо чесно, кожен раз виходячи на нову екскурсію, якусь нову тему, особливо якщо це - циклові екскурсії для досвідченої публіки, в цій ситуації завжди доводиться знову відчувати себе дитиною на табуретці, який читає вірш. Заспокоєння не спадає, завжди доводиться себе долати. Але існує щось на зразок енергетичного поштовху: ти запалюють зсередини від цього внутрішнього страху, внутрішньої невпевненості. Адже це кожен раз виступ, театральне виступ, без емоції публіку дуже складно захопити. Ні в якому разі ти не повинен бути «читаючої головою», диктором, дуже важливий емоційний контакт з аудиторією, і без цього внутрішнього хвилювання перед виходом на сцену, і без цього емоційного контакту - впливу на глядача не буде. Тому головна складність - це перебороти ось це хвилювання. З іншого боку, (ось те, що я недавно відчула) Екськурсоводчеськоє діяльність дивовижний чином забезпечує оволодіння технікою мови, тут не треба ходити ні на які акторські курси. В процесі роботи ти поступово починаєш правильно розставляти інтонаційні акценти, дикція стає краще, голос - виразніше. І особливо це добре, коли від суто Екськурсоводчеськоє діяльності переходиш до лекційної, це просто я сама зараз відчула на собі: досвід екскурсовода важливий для будь-якого публічного виступу.
Крім того, робота екскурсовода пов'язана з постійним самоосвітою. Наша діяльність заснована на тому, що ти постійно вчишся, без цього неможливо. Інакше ти не будеш цікавий собі і не будеш цікавий публіці. Бекграунд дуже важливий тут, тому що завжди може надійти новий питання, абсолютно не пов'язаний з тим, про що ти розповідаєш, і завжди треба бути готовим відповісти.
Розмовляла Цибуля Олександра