Декоративне майстерність Стародавньої Русі особливо розквітло в XVI столітті, коли в нього були внесені східні елементи суцільного узору. У XVII ж столітті в Москві, хоча загальне враження і залишається тією ж узорности, посилюється пластичний, образотворчий елемент: серед візерункового орнаменту вкраплені фігури тварин, рідше - міфічних людиноподібних істот.
В середині XVII століття при все зростаючому захопленні ошатністю дуже широке поширення набуває кам'яна і дерев'яна різь. Для її майстрів, серед яких мистецтвом, тобто навиком, спритністю, славилися білоруси, зразками служили «книги майстерні до різьбленому справі в особах», але прямих наслідувань західноєвропейського мистецтва або запозичень не помічається. Разом з тим немає і тієї оригінальності, тієї винахідливості, яку ми спостерігаємо у декоративних майстрів XVI століття.
Вона складається з трьох ярусів і закінчується низьким глухим шатром. Нижній ярус, квадратний в плані, був прорізаний трьома виїздами: крім прямої дороги від моста був ще вихід в сторону; в подвійних стінах його ведуть сходи нагору і влаштовано кілька невеликих приміщень. Другий ярус, теж квадратний, дещо менше першого, кругом нього утворилася відкрита площадка. Переказ називає цей ярус думний палатою. Нарядні лиштви вікон, досить численних при цьому, змушують думати, що намет ця дійсно призначалася для життя або якогось більш-менш урочистого установи. До західної стіни її прироблена невелика прибудова з гладкими стінами - вхід і сходи нагору. Нарешті, третій ярус-восьмерик утворює теж невелике приміщення.
Московські зодчі XVII століття найбільше увагу звертали на мальовничу красу свого створення, висували на перший план турботу про нарядності. Будівельник же Мостовий вежі не випустив з уваги архітектурних завдань: все пропорції вкрай гармонійні, майстерно вишукати. Маси трохи огрядний, скупчені, архітектурна мелодія звучить простим, здоровим наспівом, але в такому характері мас дивно переданий дух московського зодчества.
Ще більш приваблива Мостова вежа своїм декоративним оздобленням. Московські зодчі любили барвистість, велика кількість прикрас, не наважувалися часто залишити жодного вільного шматка стіни. Будівельник вежі теж прихильник нарядності, але як дивно вгадує він міру. Про його розвиненому архітектурному почутті свідчить характер декорацій: вони не є самоціллю, вони виділяють маси, відтіняють їх мелодію. Нижній ярус прикрашений стриманіше інших: навколо вікон - прямолінійні валикоподібні лиштви, по кутах і на троечастних розподілах стіни - потрійні пілястри-колонки; карниз обведений рубчиками, що дають гарну соковиту світлотінь. Над ним височіє балюстрада, прикрашена «ширинками», з кахлями під вдавлені. Цей скромний узор надзвичайно виразно відтінює дух московського цивільного зодчества, трохи суворий, який звик до кріпаком надійним будівлям. Другий ярус декорований, але без вертикальних поділів стін. Ряд вікон з чудово вималювалася лиштвами на загальному стриманому тлі дає думний палаті пишно прикрашений вигляд. Оригінальна декорація димарів рубцями і джгутиками.
Покровський собор будувався «зі скарбниці Великого Государя царя Олексія Михайловича». За будівництвом спостерігав «кам'яних справ підмайстра Іван Коник», який будував також і церква Григорія Неокессарійского на Поляні.
Ще яскравіше проявилися декоративні прагнення пізньої Москви в обробці глав собору. Біля підніжжя їх проходить коло залишкових кокошников, що збереглися як декоративний елемент; барабани витягнуті, обведені арочними пілястрами, несуть під главою кахельну смугу. Глави важкого, масивного типу. Дуже старанно зроблені хрести прекрасного ажурного малюнка. Усередині собор докорінно перероблений і перефарбований в 1850-х роках при влаштуванні Військової богадільні.
Виставки працюють щодня, крім понеділка, з 10.00 до 18.00
Детальна інформація за тел: 8 (499) 165-12-36, 8 (499) 165-13-36 (відділ реалізації екскурсій, містечко ім. Баумана, буд.2, стор. 14, кім. 105)