Рідко яка жінка може похвалитися таким поєднанням: краса, талант, незвичайний погляд на речі, творче мислення і. співпраця з одним з найстрашніших людей в історії, захоплення їм і втілення в життя його ідей. Це все вдалося Лені Ріфеншталь, улюбленої кінематографістка Гітлера, талановитому режисеру, непересічної актрисі, танцівниці, фотографу і просто дуже красивій жінці.
У тому ж році вона без дозволу батька, але за підтримки матері, брала уроки танців. Характерний танець і балет також входили в її плани. Після першого публічного виступу між батьком і дочкою відбулася сварка. Щоб уникнути відправки в закритий інтернат для дівчат, Лені Ріфеншталь надійшла в державне художнє училище в Берліні і деякий час вивчала в ньому живопис.
У 1919 році батько відправив її в пансіон в Талі. Там вона таємно займалася танцями, грала в театральних постановках і відвідувала вистави місцевого театру на сцені під відкритим небом. Після року їй дозволили покинути пансіон.
У 1920 році Ріфеншталь стала секретарем на підприємстві свого батька. Вона вчилася машинопису, стенографії та бухобліку. Крім того, Лені нарешті могла відкрито брати уроки танців і навіть виступати на публіці. Крім того, вона грала в теніс. Після чергової сварки, яка призвела до відходу Льоні з батьківського дому, батько перестав чинити опір бажанням дочки, яка мріє про сцену.
З танцівниць - в акторки
Коли через три чверті століття її запитали, як вона прийшла до фотографії, Лені відповіла, що зобов'язана цим саме Арнольду фанк. «Він був приголомшливим фотографом», - розповідала вона, - «Він показав мені як знімати і як обрізати фотографії. Я навчилася цього просто спостерігаючи за його роботою. І потім я почала фотографувати сама, несвідомо наслідуючи його ».
У 1932 році Лені Ріфеншталь зняла фільм «Блакитне світло». Це був її режисерський дебют. Пояснюючи, чому вона вирішила взятися за режисуру, Лені Ріфеншталь сказала, що давно хотіла зіграти роль, зовсім не схожу на ті, які вона грала у Фанка, коли жінка завжди перебувала на задньому плані, а гори були головним компонентом. Однак у Фанка вона запозичила не тільки формальні елементи, але і сюжет його «гірських фільмів».
Пізніше вона напише: "У« Блакитному світлі »я, немов передчуваючи, розповіла свою пізнішу долю: Юнта, дивна дівчина, яка живе в горах в світі мрій, переслідувана і знедолена, гине, тому що руйнуються її ідеали - у фільмі їх символізують блискучі кристали гірського кришталю. до початку літа 1932 роки я теж жила в світі мрій ... "
Зустріч з Гітлером
Незабаром вони зустрілися. Гітлеру в свою чергу дуже подобалися фільми за участю Ріфеншталь - надлюдина, долає гірські вершини - це саме той образ, яким він захоплювався, з якого вся Німеччина повинна брати приклад. Мужньому духу мало відповідати красиве і сильне тіло - і в цьому думки Гітлера і Ріфеншталь теж збігалися.
Сама Ріфеншталь завжди бачила себе як аполітичного художника, який в той час не усвідомлював всієї жахливості фашистського режиму. Цитата: «Я ніколи не спростовувала того факту, що потрапила під вплив особистості Гітлера. Але те, що я занадто пізно розпізнала в ньому демонічне, безсумнівно є провиною або осліпленням ». Нацистська пропаганда не могла не скористатися безсумнівно яскравим талантом Ріфеншталь, а й Ріфеншталь не могла не використовувати нацистів для своєї кар'єри.
У новій гітлерівської столиці світу - Німеччини було заплановано будівництво кіностудії Ріфеншталь площею 26 000 м².
В її розпорядженні перебувала команда з 170 чоловік (з них 36 операторів) і 30 камер, вони закріплювалися на флагштоках, піднімалися на дирижаблях, Гітлера знімали відразу з декількох точок. Ріфеншталь знадобилося сім місяців для монтажу і завершення роботи над фільмом. З відзнятого матеріалу тривалістю в кілька сотень годин вона змонтувала фільм, хронометраж якого становив 114 хвилин.
"Олімпія" і олімпійці
В обох частинах «Олімпії» один одного змінюють такі операторські прийоми, як репортажні панорами, уповільнене відтворення, панорамування, пасажі з видом знизу, з суб'єктивної камери, паралельна зйомка з декількох камер. Основна смислове навантаження при монтажі була покладена на символічне підвищення, що було зроблено за допомогою оптичних переходів, а також на емоційну музику і на напругу, що виникає в момент спортивного змагання, як у спортсменів, так і у вболівальників. Монтаж створює прямі зорові зв'язку між волею до перемоги німецьких олімпійців і оплесками Гітлера (або Геббельса і Герінга).
Знову дуже багато придумано безпосередньо Льоні. Скажімо, щоб зняти стрибунів з жердиною, вона вирила ями прямо на полі і змогла показати стрибунів на тлі неба. А щоб ефектно зняти біг на короткі дистанції, Ріфеншталь вперше придумала катапультувати кінокамеру синхронно зі стартом бігунів. Для висотних зйомок загальних планів стадіону і спортивних змагань вона використовувала дирижаблі та повітряні кулі з маленькими камерами. Стрибки у воду оператори Льоні знімали трьома камерами - одна камера вгорі, інша - теж вперше в історії кіно - під водою, а третя, з двома швидкостями, - збоку. У кіномонтажу, пускаючи плівку в зворотну сторону, змінюючи ритм і поступово сповільнюючи його, вона домоглася приголомшливого ефекту ширяння в повітрі прекрасних людських тіл.
Взагалі, як можна помітити, у фільмі Ріфеншталь співається справжній гімн досконалості людського тіла, досконалості ліній і рухів. Власне кажучи, це було цілком в руслі проводилася в той час в Німеччині кампанії з пропаганди здорового способу життя, фізкультури і спорту. У попередньому фільмі, «Тріумф волі», як раз і показано відвідування керівниками країни гігантського за розмірами річного молодіжного табору.
Арешти і виправдання
Після війни їй довелося несолодко. Вона пройшла через допити радянських контррозвідників, через суд, через наклеп колишніх колег, через публічний ганьба. Лені Ріфеншталь не здавалася. Ріфеншталь провела три роки в таборах для інтернованих, два роки в божевільні, пережила кілька (за деякими джерелами мало не тридцять) судових процесів. І хоча суд зняв з неї звинувачення в пропаганді та підтримці фашистського режиму, хоча її визнали просто «попутником», але клеймо «пособниця нацизму» залишилося на ній на все життя.
На початку 1950 року в ході третього процесу денацифікації Ріфеншталь була визнана в якості «попутника». З 1950 по 1964 роки вона намагалася реалізувати 11 своїх проектів - і жоден фільм так і не був знятий.
З режисера - в фотографи
Нові проекти, які Лені Ріфеншталь готувала в Італії та Іспанії, реалізувати не вдалося почасти через їх високого бюджету та брак грошей. Це призвело до того, що вона припинила займатися кіно і захопилася фотографією. Їй ніхто не допомагав, крім початківця оператора Кетпера, який, будучи молодшим Льоні на 40 (!) Років, став її черговим обранцем і вірним супутником життя.
У 1974 році на Мальдівах в віці 71 року Ріфеншталь вперше занурився в Індійський океан з аквалангом і з камерою для підводної зйомки. За останні три десятиліття свого життя вона зробила більше двох тисяч занурень. Так почався новий етап у творчості Ріфеншталь-фотографа - зйомки підводного світу. Результатом її багаторічної роботи стали фотоальбоми «Коралові сади» і «Чудо під водою», а також документальний фільм «Кораловий рай» (інша назва - «Підводні враження»).
Довга, довга життя.
У Ріфеншталь не було дітей, про що вона шкодувала.