ЛИСТ, ФЕРЕНЦ (ФРАНЦ) (Liszt, Ferenc або Franz) (1811 # 150; 1886), видатний угорський піаніст і композитор.
Лист був людиною пристрасним і привабливим, він був гарний собою, і кожен його концерт перетворювався на справжню виставу. Лист став ідолом всієї Європи, і концертні поїздки тих років незмінно супроводжувалися гучними і публічно обговорювалися affaires de coeur, «романами». У 1834 Лист почав спільне життя з графинею Марі д "Агу (згодом вона виступила як письменниця під псевдонімом Даніель Стерн). Від їхнього союзу народилося троє дітей # 150; син і дві дочки, молодша з яких, Козімо, вийшла заміж за великого піаніста і диригента Г.фон Бюлова, а потім стала дружиною Р. Вагнера. Зв'язок Ліста з графинею тривала приблизно десять років, причому в останні роки цього періоду Лист відновив тривалі концертні поїздки і вів цілком вільне життя. Він виступав в Австрії, Бельгії, Англії, Франції, Угорщини, Шотландії, Укаїни і в 1849 дав цикл концертів, кошти від яких пішли на спорудження пам'ятника Бетховену в Бонні.
Лист встигав битися з герцогом Веймарським з приводу перевитрат в своєму бюджеті, відстоювати при дворі свою артистичну свободу і одночасно складати, диригувати і викладати. Саме в Веймарі з'явилася єдина фортепіанна соната композитора, а також ряд оркестрових п'єс, а з 1849 # 150; оркестрових поем. Лист складав масу віртуозної концертної музики і не шкодував часу на викладання: його класи, що проводилися в другій половині дня, були переповнені перспективними піаністами з різних країн, які, по волі вчителя, нічого не платили за участь в цих зборах присвячених. З 1858 Лист відмовився від поста капельмейстера, але мети своєї домігся: при ньому Веймар дійсно став центром європейської музики, а сам музикант # 150; визнаним вождем європейської інтелектуальної еліти.
Лист став творцем жанру одночастной полупрограммной симфонічної форми, яку він назвав симфонічної поемою. Цей жанр був покликаний виражати позамузичні ідеї або переказувати музичними засобами твори літератури і образотворчих мистецтв. Єдність композиції досягалася введенням лейтмотивів або лейттем, що проходять через всю поему. Серед оркестрових творів Ліста (або п'єс за участю оркестру) найбільш цікаві симфонічні поеми, особливо Прелюди (Les Pr # 233; ludes. 1854), Орфей (Orpheus. 1854) і Ідеали (Die Ideale. 1857).
Оцінки творчої спадщини Ліста # 150; композитора і піаніста в період після його смерті були неоднозначними. Можливо, безсмертя його творів забезпечило сміливе новаторство в області гармонії, яке багато в чому передбачило розвиток сучасної музичної мови. Хроматизми, використовувані Лістом, не тільки збагатили романтичний стиль минулого століття, але і, що важливіше, передбачили кризу традиційної тональності в 20 в. Радикальна «музика майбутнього», про яку мріяли Ліст і Вагнер, викликала до життя целотоновие послідовності, політональні, атональность і інші елементи, типові для музичного імпресіонізму. Подібно Вагнеру, Ліст був прибічником ідеї синтезу всіх мистецтв як вищої форми художнього вираження.
Лист як піаніст. Лист виступав в концертах буквально до останніх днів свого життя. Деякі вважають, що він є винахідником жанру сольних концертів піаністів і особливого патетичного концертного стилю, який зробив віртуозність самодостатньою і захоплюючою формою.
Пориваючи зі старою традицією, Ліст розгорнув рояль так, щоб відвідувачі концертів могли краще розгледіти вражаючий профіль музиканта і його руки. Іноді Лист ставив на сцену кілька інструментів і подорожував між ними, граючи на кожному з рівним блиском. Емоційний натиск і сила удару по клавішах були такі, що під час турне він залишав за собою по всій Європі порвані струни і зламані молоточки. Все це було невід'ємною частиною вистави. Лист майстерно відтворював на роялі звучність повного оркестру, в читанні нот з листа йому не було рівних, славився він і блискучими імпровізаціями. Вплив Ліста досі відчутно в піанізму різних шкіл.
Мільштейн Я. Ф. Ліст. тт. 1 # 150; 2. М. 1971
Гаал Д.Ш. Лист. М. 1986