С. Маршак
виховання словом
Про майстерність
Про хороших і поганих римах
Рецензент пише молодому поетові:
"Рима ваша бідна. Уникайте дієслівних рим. Недобре римувати однакові закінчення відмінків -" словами - серцям, лугів - килимів і т. Д. ".
Безперечно, багата, повнозвучних рима краще бідної, нова краща за стару, рима, що охоплює мало не все слово, краще
дріб'язок суфіксів і флексій
в порожній касі
відмін
і дієвідмін,
хоча Маяковський тут же зізнається, що і поету-майстру доводиться часом користуватися цією "дріб'язок".
І, проте ж, в раді рецензента криється суттєва помилка. Ця помилка - безапеляційність. Чи можна говорити про якийсь абсолютному і незмінній якості рими незалежно від місця, часу і мети її застосування?
Скажімо, чи бідні рими у віршах:
Горить схід зорею нової.
Вже на рівнині, по горбах
Гримлять гармати. дим багряний
Колами сходить до небес
Назустріч ранковим променям.
Що це за підбір рим? Суцільні давальний відмінки - пагорбах, небесам, променям! Хоч би одну корінну згідну прихопити - ну, скажімо, "небес, годинах, голосам", - все ж рима була б трохи багатшими.
Хмара п неба йде,
Бочка п морю пливе.
Невже видатний майстер українського вірша Пушкін зовсім не дбав про римі, ставився до неї недбало? Або, може бути, в ті часи поезія була так примітивна і нерозвинена, що охоче користувалася самими невибагливими римами?
Ні, пушкінська рима багата і повнозвучний. Та й не тільки у Пушкіна, а й у багатьох його сучасників ви знайдете гострі, влучні, дзвінкі рими, підібрані в перший раз і на один раз, на даний випадок.
Візьміть Дениса Давидова:
Старих баринь духівник,
Маленький Абатиком,
Що в віталень бити звик
У маленький набатік.
Всі кричать йому привіт
З Ахан і писком,
А він важливо їм у відповідь:
"Dominus vobiscum!". *
Або прочитайте у Баратинського:
Коли по ребрах міцно стиснутий
Пегас відважним сідоком,
Чи не горе, якщо пріхлистнут
Його критичним хлистом4.
І навіть у поетів XVIII століття можна знайти чимало своєрідних, звучних, вишуканих рим.
Значить, справа не у віці поезії, не в стадії її розвитку.
А вже якщо говорити про Пушкіна, то ми знаємо, як вимогливо ставився він до слова, до вірша, до римі.
І якщо придивитися уважно в його рядки, присвячені початку Полтавського бою ( "Горить схід зорею нової."), То стане ясно, що рими цих рядків, хоч і представляють собою закінчення давального відмінка, аж ніяк не погані, що не бідні.
У чому ж їх гідність?
У тому, що ці рими чудово виконують свою задачу.
Подивіться, яку картину малюють одні тільки слова, що римуються, навіть взяті окремо (без решти тексту):
нової.
. горбах.
. багряний.
. небес.
. променям.
За цим поставленим в кінці рядків словами можна здогадатися, про що в віршах йдеться, або, у всякому разі, можна відчути фарби зображеного Пушкіним бадьорого бойового ранку.
Значить, не випадкові, а важливі для всієї картини слова римуються поетом. Вони багато говорять уяві навіть в тому випадку, якщо ви закриєте всю ліву частину тексту.
Та й музичну завдання відмінно виконують ці гучні слова з відкритою гласною "а" і гучної згодної "м" в кінці: пагорбах - небесам - променям.
Тільки розпещені літературні коверзун можуть відмовитися від такого звучання.
Що ж стосується пушкінського двовіршя
Хмара п неба йде,
Бочка по мрю пливе, -
то справа тут не в одних римах, а й в тому, що в цих двох рядках перегукуються між собою не тільки закінчення рядків і слів, але кожне слово верхнього рядка знаходить відгук у відповідному слові нижньої, перегукуються небо і море.
У синьому небі зірки блищать,
У синьому морі хвилі хльостають.
Цілі рядки римуються тут між собою і за змістом і за звучанням.
Яка з двох римуються рядків виникла раніше у поета, яка з них породила іншу, не можна сказати. Так нероздільні ці рядки-близнюки.
Наш слух тішить і в нашій пам'яті надовго залишається оригінальна, повнозвучних, гостра рима або співзвуччя.
Але бувають випадки, коли проста дієслівна рима сильніше і доречніше найхимернішої, найвишуканішої.
Духовної спрагою Томім,
У пустелі похмурої я тягнувся, -
І шестикрилий серафим
На роздоріжжі мені явілся5.
Велика епічна простота цих рядків цілком відповідає суворим у своїй бідності і скромності рима: "тягнувся - з'явився".
А ось ще один приклад.
В "Євгенії Онєгіні" говориться:
Ярем він панщини старовинної
Оброком легким замінив.
Було б дивно, якби в такої прозаїчної, ділової рядку раптом виявилася франтівська, химерна рима. Та й римується з нею рядок:
І раб долю благословив -
по своїй спокійній серйозності не вимагає модерного, химерного закінчення. Дієслівна рима тут безсумнівно на місці.
Або візьмемо вірші Жуковського:
Раз Карл Великий бенкетував;
Чертог багато було прикрашено;
Кругом ходив златой келих;
Величезний стіл тріщав від брашен;
Гримів співаків обраних хор;
Шумів веселий розмову;
І гості вдосталь пили, їли,
І особи їх від вин горелі6.
Дієслівні рими останнього двовіршя тут цілком закономірні.
Урочистий тон балади поступово поступається місцем природному розмовної тону:
Слідом за патетичної фразою:
Гримів співаків обраних хор. -
йде проста, життєва:
Шумів веселий розмову.
А закінчується цей уривок уже зовсім запросто:
І гості вдосталь пили, їли,
І особи їх від вин горіли.
У заключних рядках тієї ж балади, де юний Роланд простодушно зізнається, що грізного велетня, який викрав талісман, убив він, - поет знову дає волю дієслівної рими.
"Прости, батько.
Тебе будити я побоявся
І з велетнем сам побився ".
Тут теж дієслівна рима відмінно виконує своє призначення. Напруга героїчної балади дозволяється веселим визнанням Роланда так само природно і легко, як в байці Крилова відкривається хитромудрий скринька з секретом.
А скринька просто відкривався.
Недарма ж і Крилов в цьому випадку теж скористався дієслівної римою. Проста рима як би підкреслює, як просто відкривався цей скринька.
Завзятий ріфмоплет нестерпні присяжного дотепника.
Не можна розряджати поетичну енергію прагненням до невпинним зовнішніх ефектів, до гостроти кожного двустишия або чотиривірші.
Як розумно збирають і бережуть поетичну енергію наші найбільші майстри вірша - Пушкін, Тютчев, Некрасов. Скільки у них скромних рядків, скромних рим, ведуть за собою рядки величезної сили і глибини почуття.
Не можна вимагати від поета: будьте оригінальні, перш за все - оригінальні, шукайте свої рими, свою манеру, виробляйте свій - особливий - почерк.
Ніби людина може за своїм бажанням бути оригінальним.
Легко вловити манеру, особливості стилю, скажімо, Ігоря Северяніна, але як складно, як важко визначити, охопити індивідуальність Чехова. Легко написати пародію на Андрія Білого, але чи піддається пародії або навіть наслідування проза Лермонтова?
Тут немає або майже немає тих зовнішніх особливостей і прикмет, службовців для пародиста ниткою, за яку він може вхопитися, щоб розплутати вузол, розібрати по ниточках тканину.
Тільки глибоке і любовне вивчення Пушкіна, всього Пушкіна, починаючи з ліцейських віршів і закінчуючи щоденниками і листами, дає нам уявлення про його особистості, про його почерку. Так і складалася ця величезна особистість - не відразу, а поступово, вбираючи в себе весь світ, всю людську культуру. Тому-то вона і стала своєрідною і назавжди своєрідною залишиться.
А як швидко зникають на наших очах неправдиві індивідуальності, як легко розшифровується, а потім і забувається їх манера, стиль.
Для того щоб успішно боротися з банальністю, відійти від рутини і трафарету, треба пильно і уважно спостерігати світ, глибоко думати і відчувати.
Найменше дбали про оригінальність свого вчення Маркс, Енгельс, Ленін.
Чи не прагнули до своєрідності заради своєрідності ні Павлов, ні Лев Толстой, ні Чехов.
Шекспір присвятив помилкової оригінальності, уявної новизні іронічний сонет:
На жаль, мій вірш не блищить новизною,
Різноманітність змін нежданих.
Ось я пошукаю мені стежки інший,
Прийомів нових, поєднань дивних?
Я повторюю колишнє знову,
В одязі старої з'являюся знову,
І, здається, по імені назвати
Мене в віршах будь може слово.
.
Все той же сонце ходить наді мною,
Але і воно не блищить новизною! 7
Я думаю, що шукати будь-що-будь оригінальну риму - заняття не надто корисне.
Оригінальні, нові, своєрідні рими приходять природно і вільно, коли їх викликають до життя оригінальні, нові, своєрідні думки і почуття. Вони народжуються так, як народжувалися влучні слова у запорожців, що складали листа турецькому султану, або у Маяковського, коли він писав "На повний голос".
Боксер б'ється НЕ рукою, а всім тулубом, всією своєю вагою і силою, співак співає не горлом, а на повні груди.
Так пише і справжній письменник: всім єством, на повний голос, а не одними римами, порівняннями або епітетами.
Ми цінуємо гарну, звучну, влучну риму і не збираємося відмовлятися від неї, як це прийнято зараз в модній поезії снобів. Але коли рима стає самоціллю, мало не єдиною ознакою віршів, коли рима і віршований ритм перестають працювати, тобто служити поетичної ідеї, поетичної волі, - їх чекає неминуча доля. Протягом якогось часу вони залишаються зовнішнім прикрасою, а потім і зовсім відмирають через непотрібність.
Римою чудово користується жива народна поезія. Там рима з'являється то в кінці рядків, то на початку, то у вигляді точної рими, то у вигляді вільного співзвуччя.
Ось, наприклад, колискова пісня, записана десь на Півночі:
І ластівки сплять,
І касаточкі сплять,
І соколи сплять,
І соболі сплять.
Ластівки сплять все по гніздечка,
Касаточкі - по закуточке,
Соболі сплять, де їм заманулося.
Як чудово і за значенням і за звучанням перегукуються тут ластівки з касаточка, соколи і соболі. Віршована форма не заважає соболям жити поза римованих рядків - "де їм заманулося".
Мені можуть сказати, що всі ці "ластівки - касаточкі" і "соколи - соболі" взяті з досить примітивної народної пісеньки. Чому ж вчитися у неї?
Але ж і Пушкін, як усім відомо, навчався у народу і записував те, що чув на базарах і на проїжджих дорогах.
З іншої примовки чи пісеньки можна отримати багато корисного і цінного. Вона не тільки навчає нас народної мудрості і тлумачний, але і заражає слухача тією щасливою безпосередній веселістю, якою часом такі багаті безіменні поети-імпровізатори.
Уздовж по вулиці в кінець
Йшов видалий молодець.
На ньому шапочка сміється,
Тебе рукавички кажуть,
Як би кожну дівчину
За три рази цілувати.
Навіть на фронті серед найжорстокіших боїв народ не втрачав дару веселою імпровізації. Під Єльня я чув від наших танкістів таку частівку:
Танк танкетку полюбив,
У гайок гуляти водив.
Від такого рмана
Вся гай переламана.
"Полюбив" і "водив" - погана рима, але вона цілком виправдана наступної за нею несподіваною римою "рмана - переламана". Так часто буває в поезії народу, який звертається і з мовою, і з пісенними розмірами, і з римами по-хазяйськи.
А хороший господар перш за все знає, що всьому має бути своє місце і свій час.
Пушкін любив риму. Він присвячував їй вірші ( "Рима - звучна подруга"). Він грав римами в октавах і терцинах, легко і переможно володів строфою з четверний римою ( "Обвал", "Ехо"). Коли йому це було потрібно, він міг блиснути найгострішою, повнозвучній і несподіваною римою в епіграмі.
Але, полемізуючи з любителями поетичних красот, він з відвертою навмисністю уникав будь-якого було хизування в відборі слів, розмірів і рим.
Ми всі пам'ятаємо його вірші, написані в пору зрілості, - іронічну відповідь "рум'яного критику", зневажає грубу реальність.
Дивись, який тут вигляд: хатинок ряд убогий,
За ними чорнозем, рівнини скат пологий,
Над ними сірих хмар густа смуга.
Де ниви світлі? де темні лісу?
Де річка? На дворі у низького паркану
Два бідних деревця стоять у відраду погляду.
Два тільки деревця. І то з них одна
Дощової осені зовсім оголене,
І листя на іншому, размокнув і жовтіючи,
Щоб калюжу засмітити, лише тільки чекають Борея.
І тільки. На дворі живий собаки немає.
Ось, правда, мужичок, за ним дві баби слідом.
Без шапки він; несе під пахвою труна дитини
І кличе здалеку ледачого Попенко,
Щоб той батька покликав і віру відчинив.
Швидше! чекати ніколи! давно б поховав. 8
Вся тодішня Україна відбилася в цих віршах, які відкривали нову сторінку в російській поезії.
- Але що це за рими? - сказав би строгий рецензент, нащадок "рум'яного критика". - Ви тільки послухайте: "немає - слідом", "дитини - Попенко", "відчинив - поховав".
Я думаю, що було б нелегко пояснити прискіпливому дегустатору, що він міряє вірші не тієї міркою, що багаті, вишукані і хитромудрі співзвуччя були б настільки ж недоречні в цих правдивих, суворих віршах, як і звичні "світлі ниви" і "темні ліси" , які хотів би бачити в сільському пейзажі "рум'яний критик, насмішник товстопузий".
1950