Звідкись все починалося. Хтось був першим. Хтось диктував моду на стиль і взагалі був першовідкривачем. Таким був Дзига Вертов.
Після нього величезна кількість людей говорили про те що вони щось відкрили, знайшли новий коноязик і. Але все було придумати і відкрито найпершим кінематографістів.
Першим завжди важко: сучасники не вірять в їх геніальність і слава приходить посмертно. Доля Дзиги Вертова - класичний випадок.
.
"Кінооко"
серіал документальних фільмів від Дзиги Вертова
український режисер-документаліст Дзига Вертов.
сценарист, теоретик кіно. Фільми: «Річниця революції» (1918), «Кіно-Око» (1924), «Шоста частина світу» (1926), «Людина з кіноапаратом» (1929), «Симфонія Донбасу» (1930), «Три пісні про Леніна »(1934) та ін.
"Людина з кіно-апаратом" (фрагмент 2)
1929
Майбутній режисер навчався у військовій музичній школі, а після переїзду сім'ї до Москви в 1915 році - в психоневрологічному інституті та Московському університеті. Тут Кауфман зав'язав знайомства в колах футуристів. Тоді-то і був придуманий звучний псевдонім Дзига Вертов.
У травні 1918 року він почав працювати секретарем-діловодом у відділі хроніки Московського кінокомітету. Вертов брав участь в монтажі першого радянського кіножурналу «Кінотиждень» (1918-1919), в якому день за днем простежувалися події Громадянської війни.
Після закриття «Кінотиждень» Вертов з оператором Єрмоловим Спрямований на фронт. Вони ведуть кінозйомки в розташуванні частин 13-й армії.
Початок 1920 року відкриває особливу нову сторінку в біографії режисера, пов'язану з пересувним кіно. Дзига Вертов стає завідувачем кіносекціей відділу агітаційно-інструкторських пароплавів і поїздів (агітпарпоездов) ВЦВК. Близько трьох років він знімає кінохроніку і випускає фільми «Бій під Царіцином», «Процес Миронова», «Розтин мощей Сергія Радонезького», «Пароплав« Червона Зірка »,« агітпоїзд ВЦВК »,« Процес есерів », а також повнометражну« Історію громадянської війни »(13 частин, 1922).
Разом з друзями Вертов створює новаторську групу, членів якої він назвав «Кінокі» або «кіноглазовцамі» (від слів «кіно-око» і «Кіно-Око»). Пізніше всередині групи буде створено «Рада Трьох" (художник І. Беляков, брат режисера, оператор М. Кауфман і дружина, монтажер Єлизавета Свілова).
Вже з власної знімальною групою Дзига Вертов створив журнал «Кіно-Правда», який повинен був стати кіноваріант щоденної газети більшовиків. До 1926 року вийшло 23 номери «Кіно-Правди».
Кінокі працювали в сирому підвалі. Розрізану для монтажу плівку підвішували вище, щоб не замочити кінці. Від вогкості розклеювались шматки, іржавіли ножиці, зачіщалкі, лінійки. Але робота не припинялася ні вдень, ні вночі.
Одночасно Вертов розпочав випуск серії фільмів під загальною назвою «Кіно-Око». Кожен випуск був присвячений одному сюжету. Під керівництвом Вертова випускався також «Госкінокален-дарь» (1923-1925).
У 1924 році вийшов перший повнометражний фільм «Кіно-Око» з підзаголовком «Життя зненацька». Вертов насамперед хотів реалізувати на ділі теоретично проголошений ним теза про Незмірно великі можливості Кіно-Очі в порівнянні зі звичайним людським зором.
В одному з епізодів трамвай проходив по Тверській вулиці, встик йшов напис: «Те ж при іншому положенні кіноапарата» - і Тверська вулиця разом з трамваєм несподівано перекинулася і лягла на бік.
Для зйомок «зненацька» часто використовувався спеціальний автомобіль з камерою і постійно чергували оператором, він негайно виїжджав на виклик кінонаблюдателя.
На виставці декоративних мистецтв у Парижі в 1925 році Дзига Вертов отримав срібну медаль і диплом - за випуск «Кіно-Очі».
У фільмі «Одинадцятий» (1928), присвяченому індустріалізующіхся ції, Вертов зробив спробу виявлення думки чисто пластичного | кими засобами.
Зйомки протікали в дуже складних умовах, але кіногрупа на них йшла свідомо. Наприклад, на Волховской ГЕС Дзига Вертов і його брат Михайло Кауфман вели зйомку з підвісної люльки канатної дороги - камера проїжджала над водяним обвалом у греблі. Потім Вертов поєднав цей кадр подвійною експозицією з ленінським зображенням. Кадр запам'ятався, став одним з найзнаменитіших в історії кінохроніки.
Досвід «кінопісі» фактів був продовжений в «Людині з кіноапаратом» (1929). Задум стрічки припускав демонстрацію всіх можливостей людини, збройного кіноапаратом.
Вертов відкриває фільм титром, що сповіщає, що стрічка «є досвід кінопередачі видимих явищ», що «ця експериментальна робота спрямована до створення справді міжнародного абсолютного мови кіно на основі його повного відділення від мови театру і літератури».
Оператор Кауфман підіймався на найвищі міські точки (наприклад, на заводську трубу) і лягав на залізничні рейки. Ставив триногу з апаратом посередині жвавих вулиць і площ. Неспішно рухався на автомобілі за бричці і мчав на пожежній машині. Його допитливий Кінооко безпристрасно спостерігає навіть пологи з тієї точки, з якої звикли бачити цей процес лише лікарі.
Відкриваючи можливості кіномови, Вертов показував подробиці повсякденного життя величезного міста. «Кіно-Око» покликаний бачити і запам'ятовувати якомога більше, а в ідеалі - все. Кадр-символ - великий план людського ока, в якому «встановлений» (способом Подвійний експозиції) працює кіноапарат.
Восени 1964 року кінокритики двадцяти чотирьох країн під час опитування, проведеного в рамках тринадцятого міжнародного кінофестивалю в Мангеймі, назвали «Людини з кіноапаратом» в числі дванадцяти кращих документальних фільмів усіх часів і народів.
Повернувшись з-за кордону, Вертов був викликаний на Україну для ноовой роботи над «Донбас-картиною». «Наполягаю, - писав Вертов, - щоб фільму була звуковий, хоча зі звуковим знімальним апаратом поки йде туго».
Досвід «Одинадцятого» не пройшов для стрічки про Донбас, що вийшла в прокат з назвою «Ентузіазм» (1930), безслідно. Багато що знімалося в тих же місцях - шахти, заводи, металургійні комбінати Горлівки, Макіївки, Лисичанська. Великі плани доменщиков, шахтарів фіксували трудової побут повсякденності.
Вертов детально розробив для картини музичний план, по ньому композитор Тимофєєв написав звуко-шумовий марш.
Німецькі газети писали про цілісність художньої композиції «Ентузіазму». Композитор Ганс Ейслер вважав, що не тільки режисери - всі музиканти світу можуть вчитися по ньому, бо «Ентузіазм» «є самий геніальний з того, що нам дало звукове кіно».
Залишив свій захоплений відгук і Чарлі Чаплін: «Я ніколи не міг собі уявити, що ці індустріальні звуки можна організувати так, щоб вони здавалися прекрасними. Я вважаю «Ентузіазм» однією з найбільш хвилюючих симфоній, які я коли-небудь чув. Містер Дзига Вертов - музикант. Професори повинні в нього вчитися, а не сперечатися з ним ».
Вертов ні комуністом, але безпартійним себе не вважав. Своїм партквитком він називав «Три пісні про Леніна».
Найважче добувався матеріал в Середній Азії. Від Мерва до Фергани режисер Вертов і оператор Суренскій майже весь шлях пройшли пішки. Дошкуляли хвороби, спопеляюча спека вдень, холод вночі.
Працюючи над «Трьома піснями про Леніна», Вертов вирішив використовувати «відбитий показ». Студійна газета «Рот-фільм» в інформації про хід зйомок приводила його слова: «Потрібно показати, як Ленін відбився в Дніпробуді, в піснях сліпого туркменського поета, в ленінському заклику на постах п'ятирічки».
Звичайно, Вертов не обійшовся без ленінських прижиттєвих зйомок. Він включив у фільм як відомі кадри, так і десять нових ки-носнімков Леніна, знайдені Свіловой в фільмотеки Москви, Тбілісі, Києва, Баку, Ленінграда та інших міст. Друга пісня картини майже цілком будувалася на монтажі кадрів живого Леніна і кадрів його похорону.
«Три пісні про Леніна» (1934) були зустрінуті захоплено. Луї драгон писав, що з часу «Потьомкіна» ніщо не досягало такої величі на екрані. Гарольд Ллойд вважав фільм в числі тих, якими СРСР може особливо пишатися.
У 1944 році в Москву повернувся спочатку Вертов, потім Свілова. Разом випустили останню стрічку «Клятва молодих».
Дзига знову пропонує теми, ними заповнені щоденники. Але все частіше він пише для себе. Протягом декількох років він займається випуском кіножурналу «Новини дня».
Творчість Вертова відкрило в документальному кіно новий напрямок, пов'язане з художнім тлумаченням справжніх фактів. Фредерік Россіф писав в журналі «Искусство кино»: «Все західне кіно в боргу перед Вертовим за його революційний пошук. До Вертова документалісти знімали зображення, після Вертова вони вчилися знімати ідеї ».
.