З реферату "Мода пушкінського часу
і її відображення в романі Пушкіна "Євгеній Онєгін"
Валерія КОВАЛЕНКО,
МОУ, гімназія №18,
9-й клас, м Корольов
Науковий керівник -
к.ф.н. М.Борисенко
1. МОТИВ МОДИ В романі ПУШКІНА "Євгеній Онєгін"
Що таке мода і яке відношення вона має до пушкінського роману у віршах? У звичному розумінні мода - це прийнятий в даний момент часу стиль, вид одягу, зачіски і т.д. Звернемося до словника Ожегова. Виявляється, слово це багатозначне:
1) Сукупність смаків і поглядів, що панують в певній суспільному середовищі в певний, зазвичай недовгий час. Увійти в моду; одягнений по моді.
2) мн. Зразки предметів, що відповідають таким смакам (зазвичай про одяг). Журнал мод.
3) Манера поведінки, звичай (прост.). Взяв моду лаятися.
Про істинному значенні цього іменника в пушкінське час можна судити по другому того Словника мови Пушкіна, виданого в 1956 році:
Мода - 1) У будь-який час в будь-якої середовищі схильність, пристрасть до чого-небудь, перевага, яка кого / чого-небудь. Латинь з моди вийшла нині. (Гл. 1, VI) // Прийнята манера одягатися, зачісуватися і т.п. Обстрижений за останньою модою. (Гл. 1, IV).
2) Предмет туалету модного покрою [мн.]. Про вести міста, про моди // Бесіди з нею не вела. (Гл. 2, XXVII).
Найбільш часто слова мода і модний вживаються в 1-му розділі роману. Це не випадково. Мотив моди проходить через всю голову і є її лейтмотивом. Свобода, що відкрилася Онєгіна, підпорядкована моді, в якій він бачить майже закон життя. Мода - це не тільки дотримання новітніх зразків в одязі, хоча Онєгін, звичайно ж, як і годиться денді, одягнений (а не тільки обстрижений) «за останньою модою». Це і відповідна манера поведінки, що має певну назву - дендизм. це і образ думок, і навіть певний настрій почуттів. Мода прирікає Онєгіна на поверхневе відношення до всього. Слідуючи моді, не можна бути самим собою; мода минає, поверхнева.
2. жіночий КОСТЮМ
Початок XIX століття характеризується появою в мистецтві, а потім і в побуті (одязі) стилю ампір. Так само, як класицизм XVIII століття, стиль ампір надихався античними зразками, але відрізнявся від нього меншою статичністю, пишністю, блиском і помпезністю.
Особливо глибоким був вплив стилю ампір в жіночому одязі. На початку XIX століття дами відкинули фіжми, пудрені перуки і шлейфи. В нарядах відбивалося рівняння на античні чесноти і римські доблесті. Жозефіна, дружина першого консула Бонапарта, ввела в моду античні туніки - відкриті, легкі, стягнуті під грудьми напівпрозорі сукні. Такий костюм був витонченим, але не йшов до клімату Росії.
Змінився не тільки фасон суконь, а й їх довжина: вони стали коротшими. Спочатку відкрилися черевички, а потім і щиколотки ніг. Не випадково А.С. Пушкін присвятив в «Євгенії Онєгіні» стільки поетичних рядків жіночим ніжкам:
Літають ніжки милих дам;
За їх чарівною слідах
Літають полум'яні погляди.
Жіночий костюм доповнювався безліччю різноманітних прикрас. немов компенсуючих його простоту і скромність: перловими нитками, браслетами, кольє, діадемами, фероньеркамі, сережками. Браслети носили не тільки на руках, але і на ногах, перснями і кільцями прикрашали мало не кожен палець руки. Дамські туфельки. зшиті з матерії, найчастіше з атласу, мали форму човники і обв'язували стрічками навколо щиколотки на зразок античних сандалій.
В дамський туалет входили довгі рукавички. які знімалися тільки за столом (а мітенки - рукавички без пальців - не знімали зовсім), віяло. ридикюль (маленька сумочка) і невеликий парасольку. служив захистом від дощу і сонця.
Віяло в руках світської дами перетворювався в тонкий інструмент інтриги. Володіти їм починали вчити маленьких дівчаток. Віяло дуже часто називали «корисний зефір». Він насправді опинявся корисним. Наприклад, на внутрішній стороні стулок могли бути написані модні цитати з романів і праць філософів; дама підглядала в цю «шпаргалку» і вставляла в свою промову розумні фрази. Між стулками віяла ховали любовні записки.
Гра віялом з метою підкорити або відвадити чоловіка називалася «махи». Якщо «корисний зефір» дама тримала на грудях, це означало «стриманість»; якщо одна стулка відкрита - «братська ніжність»; якщо три - «високі почуття» і т.п.
У другій чверті XIX століття силует жіночого плаття знову змінюється. Повертається корсет. Жіноча фігура за формою стала нагадувати перевернутий келих. Ось як про це сказано у Пушкіна в «Євгенії Онєгіні»:
Корсет носила дуже вузький
І російська Н. як N французький,
Вимовляти вміла в ніс.
Разом з модою на одяг змінювалися і зачіски. На початку століття жіноча зачіска наслідувала суворої простоті античних форм. Кращим вважався каштановий колір волосся. У 30-ті роки, епоху романтизму, волосся укладаються буклями на скронях.
3. ЧОЛОВІЧИЙ КОСТЮМ
Чоловічий костюм пушкінського часу придбав у порівнянні з XVIII століттям більшу строгість і мужність. Чоловічу моду на протязі XIX століття диктувала переважно Англія. До сих пір вважається, що Лондон для чоловічої моди є тим же, що Париж для жіночої.
Будь-світський чоловік того часу носив фрак. На початку XIX століття фраки туго охоплювали талію і мали пишний в плечі рукав, що допомагало чоловікові відповідати ідеалу краси того часу: тонка талія, широкі плечі, маленькі руки і ноги при високому зростанні. Іншою поширеною одягом був сюртук (в перекладі з французької - «поверх всього»).
У 20-ті роки XIX століття на зміну коротким штанів і панчіх з черевиками прийшли довгі і широкі панталони - попередники чоловічих брюк. Своєю назвою ця частина чоловічого костюма зобов'язана персонажеві італійської комедії Панталоне, який незмінно з'являвся на сцені в довгих широких штанях. Панталони трималися на які увійшли в моду підтяжках, а внизу закінчувалися штрипками, що дозволяло уникати складок. Зазвичай панталони і фрак були різного кольору.
Пушкін, привівши перелік модних деталей чоловічого туалету в «Євгенії Онєгіні», відзначив їх іноземне походження:
Але панталони, фрак, жилет,
Всіх цих слів російською немає.
Найпоширенішим головним убором пушкінського часу був циліндр. Він з'явився в XVIII столітті і пізніше не раз міняв колір і форму. У другій чверті XIX століття в моду ввійшла крислатий капелюх - болівар, названа на честь героя визвольного руху Південної Америки Симона Болівара. Такий капелюх означала не просто головний убір, вона вказувала на ліберальні суспільні настрої її власника. Судячи по портретах, сам Пушкін носив капелюх аla Bolivar.
Доповнювали чоловічий костюм рукавички, тростину і годинник. Рукавички. правда, частіше носили в руках, ніж на руках, щоб не ускладнювати себе, знімаючи їх. Ситуацій, коли це було потрібно, було безліч. В рукавичках особливо цінувалися хороший крій і якісний матеріал.
Наймоднішою річчю XVIII - початку XIX століття була тростину. Тростини робили з гнучкого дерева, що не давало можливості на них спиратися. Їх носили в руках або під пахвою виключно для хизування.
Годинники носили на ланцюжку. Для них в жилеті був навіть передбачений спеціальний кишеню. Пушкінський герой носив годинник знаменитого паризького механіка Брегета (вірніше, Бреге), видзвонюють час без відкривання кришки циферблата.
Поширені були і чоловічі прикраси. крім обручки, багато носили персні з каменями (згадаємо пушкінський перстень з восьмигранним сердоліком).
Обов'язковою приналежністю дворянина був і лорнет - своєрідні окуляри на ручці. Подвійний складається лорнет також носили на шнурку або ланцюжку на шиї. Коли розглядати було нічого, лорнет ховали в кишеню.
XIX століття відрізнявся особливою різноманітністю верхніх чоловічих одягу. У першій третині XIX століття чоловіки наділи Каррік - пальто, що мали безліч (іноді до 15) комірів. Вони рядами спускалися мало не до пояса. Верхнім одягом також був двобортний редингот. або сюртук, який поступово став основним у діловому чоловічому одязі. У 30-ті роки минулого століття в моду увійшов макінтош - пальто з водонепроникної тканини, яку винайшов шотландський хімік Чарльз Макінтош. Студеними зимами в Росії традиційно носили хутряні шуби. століттями не виходить з моди.
4.КОМПОЗІЦІОННАЯ РОЛЬ предметно-побутової ДЕТАЛІ
Пушкін не описує ні зовнішність, ні плаття Тетяни, поки вона - провінційна дівчина. Малювати її зовнішність і костюм не було потреби: в ній, на відміну від Ольги, важливо зовсім інше - її душа, її внутрішній світ.
Але у восьмому розділі роману портрет героїні створюється за допомогою предметів туалету, і ми бачимо Тетяну - світську даму:
Хто там в малиновому берете
З послом іспанським говорить.
Бере - один з найпоширеніших головних уборів в 20-і роки, але колір його. Малиновий колір (він же пурпурний) завжди вважався королівським. Одягаючи на Тетяну малиновий бере, Пушкін показує її царське, шляхетну поведінку в світському суспільстві, він піднімає її над оточуючими.
Він щасливий, якщо їй накине
Боа пухнастий на плече.
Боа було доступно тільки великосвітських дамам, в провінції його не надягали навіть на балу. Цим предметом туалету Пушкін підтверджує зміни, що відбулися в Тетяні.
Таким чином, предметно-побутова деталь в описі одягу Тетяни грає композиційну роль. нові деталі костюма героїні знаменують новий етап в її житті і, відповідно, в організації роману. Точно так же, описуючи шлях матері Тетяни, Пушкін використовує деталі костюма. Спочатку ми дізнаємося, що
вона була одягнена
Завжди по моді і до лиця.
Корсет носила дуже вузький.
А до кінця життя:
оновила нарешті
На ваті шлафор і очіпок.
5.Роль описати ОДЯГУ ДЛЯ СТВОРЕННЯ ФОНУ ЕПОХИ
Все в них на старий зразок:
У тітоньки княжни Олени
Все той же тюлеві очіпок;
Все білиться Ликера Львівна.
Але молодь Москви намагається не відставати від Петербурга в одязі і зачісках:
Збивають кучері їй по моді.
Смаки провінційного дворянства невибагливим, важливо зручність:
А сам в халаті їв і пив.
Пушкін дає уявлення і про одяг простих городян і селян:
В окулярах, в порваному жупані,
З панчохою в руці, сивий калмик.
Візник сидить на передку
У кожусі, в червоному кожушку.
З хусткою на голові сивий,
Стареньку в довгій тілогрійці.
СЛОВНИК НАЗВ ОДЯГУ ТА ПРЕДМЕТІВ туалету,
Вживати у романі "Євгеній Онєгін"
Бере - м'який, вільно облягаючий головний убір. Хто там в малиновому берете // З послом іспанським говорить?
Боа - жіночий широкий ремінь шарф з хутра або з пір'я. Він щасливий, якщо їй накине // Боа пухнастий на плече.
Болівар - чоловічий капелюх з дуже широкими полями, рід циліндра. Одягнувши широкий болівар, // Онєгін їде на бульвар.
Віяло - невелике ручне складне опахало, в розгорнутому вигляді має форму півкола, необхідна дамська бальна приналежність.
Діадема - жіноче головне дорогоцінну прикрасу, первонач. головний убір царів, а раніше - жерців.
Жилет - коротка чоловічий одяг без коміра і рукавів, поверх якої одягається сюртук, фрак. Тут кажут франти записні // Своє нахабство, свій жилет.
Каррік - чоловіче зимове пальто, що мало декілька (іноді до п'ятнадцяти) великих декоративних комірів.
Кафтан - старовинна російська чоловічий одяг по фігурі з маленьким коміром або без нього. В окулярах, в порваному жупані, // З панчохою в руці, сивий калмик.
Кольє - жіноче шийна прикраса з підвісками спереду.
Корсет - широкий пружний пояс, що охоплює торс і під сукнею стягає талію. Корсет носила дуже вузький.
Кушак - пояс довжиною в кілька метрів, до якого пристібаються різні предмети. Візник сидить на передку // У кожусі, в червоному кожушку.
Лорнет - оптичне скло, до оправі якого прикріплена ручка, зазвичай складна. Подвійний лорнет скосити наводить // На ложі незнайомих дам.
Макінтош - пальто або плащ із прогумованої тканини.
Панталони - чоловічі довгі штани з штрипками без одворотів і загладженої складки. Але панталони, фрак, жилет, // всіх цих слів російською немає.
Рукавички - предмет одягу, що закриває руки від зап'ястя до кінця пальців і кожен палець окремо.
Хустка - 1. предмет одягу - шматок тканини, звичайно квадратний, або в'язане виріб такої форми. З хусткою на голові сивий, // Стареньку в довгій тілогрійці. 2. те саме, що носовичок. Або хустку підніме їй.
Редингот - жіноче і чоловіче распашное довге приталені пальта з широким відкладним коміром, що застібається доверху на гудзики.
Ридикюль - ручна маленька жіноча сумочка.
Сюртук - чоловіча спочатку верхній одяг до колін, глуха або з відкритими грудьми, зі стоячим або відкладним коміром, в талію, з вузькими довгими рукавами.
Тілогрійка - жіноча тепла кофта без рукавів зі складками по талії. З хусткою на голові сивий, // Стареньку в довгій тілогрійці.
Палиця - пряма тонка палиця.
Кожух - Долгопола хутряна шуба, зазвичай нагольная, що не крита сукном. Візник сидить на передку // У кожусі, в червоному кожушку.
Фероньерка - вузька, що надівається на лоб стрічка з дорогоцінним каменем посередині.
Фрак - чоловічий одяг, відрізна в талії, з вузькими довгими фалдами ззаду і вирізаними спереду полами, з відкладним коміром та лацканами, часто обробленими оксамитом. Але панталони, фрак, жилет, // Всіх цих слів російською немає.
Халат - домашній одяг, заорюють або застібається зверху до низу. А сам в халаті їв і пив.
Циліндр - висока тверда чоловіча капелюх з невеликими твердими полями, верхня частина якої має форму циліндра.
Очіпок - жіночий головний убір, що закриває волосся і зав'язується під підборіддям. У тітоньки княжни Олени // Все той же тюлеві очіпок.
Шаль - великий в'язаний або тканий хустку.
Шлафор - домашній одяг, просторий халат, довгий, без застібок, з широким запахом, підперізувався шнурком з кистями. І оновила нарешті // На ваті шлафор і очіпок.