Монокомпозицією як елемент декоративного оформлення
У проектуванні трикотажних виробів часто використовується спосіб декорування площині малюнками, які не мають рапортного повторі-ня (монокомпозицією).
Можливості застосування монокомпозицією в костюмі надзвичайно широ-ки - від найпростіших рішень у формі емблеми, близькою по композиції-ційної структурі монораппортним орнаментів, до складних композицій, що складаються з великої кількості орнаментальних мотивів.
При використанні монокомпозицією як активного композиційного акценту вибирається лаконічна Силуетна форма костюма і ведеться раз-работка малюнка в супідрядності з цим силуетом (рис. 60).
Принципи побудови монокомпозицією мають певні зако-номерний:
• монокомпозицією будується на замкнутої площині вироби з чітко за-
даними розмірами;
• всі композиційні елементи складають гармонійне ціле і мають
яскраво виражений композиційний центр;
• розташування і ритмічна організація елементів монокомпозицією
визначає її пластичне рух.
При проектуванні монокомпозицією необхідне дотримання ос-новних умов побудови складних композицій:
• встановлення оптимального варіанту, що забезпечує рівновагу
композиційних елементів і фону;
• організація ритмічного руху мотивів і домінанти, ориентиро-
ванною на певну частину площині;
• сувора врівноваженість за кольором всіх мотивів у верхній і нижній,
а також в правій і лівій частинах площині.
Також важливе значення в організації монокомпозицією мають такі аспекти психології зорового сприйняття:
• забезпечення зорового рівноваги композиції;
• оптична ілюзія, що виникає в процесі сприйняття композиції;
• простота елементів, що становлять композицію.
Однією з головних завдань при роботі над монокомпозицією є забезпечення зорового рівноваги всіх компонентів системи в направ-домлення вгору і вниз, вправо і вліво.
З фізичної точки зору, рівновагу - це стан, в якому діють на деякий об'єкт сили взаємно компенсують одна дру-гую. Рівновага визначається факторами напрямки і ваги. Вага і на-правління залежать від місцезнаходження елементів. Рівновага способству-ет того, щоб композиція сприймалася легко і просто. Неуравнове-шенная композиція виглядає випадковою і неспроможною, т. К. В соот-но до психологією сприйняття по Р. Арнхейма психологічне поле завжди прагнути до найбільш упорядкованим організації.
В організації врівноваженою монокомпозицією особливу увагу слід приділяти оптичним ілюзіям, що впливає на візуальне і естет-чеський сприйняття малюнка.
Кожен творчо працює дизайнер повинен знати проблеми, пов'язані з оптичним обманом і враховувати виникаючі в зв'язку з цим проблеми.
Мал. 61. Геометричні та оптичні ілюзії в замкнутій струк-турі костюма
Відомо, що око схильний збільшувати всі горизонтально располо-женние елементи, а вертикальні послаблювати, в зв'язку з цим він переоцінив-кість верхню частину площині і недооцінює нижню частину. Точно ви-креслення квадрат здається нижче по висоті (рис. 61, а). Точно знаходить-ся по центру фігура здається зміщеною вниз. Отже, щоб фі-гура здавалася розташованої в центрі площини, її слід трохи сме-стить вгору, а квадрат зробити трохи витягнутим по висоті.
Як відомо, при організації рівноваги велику роль відіграє колір і фактура: різкий контраст збільшує розмір фігури, і робить компози-цію великовагової; зближені тони між фоном і фігурою роблять композицію більш гармонійним (рис. 61, б).
В іншому випадку - один і той же коло виглядає по різному, в зависи-мости від положення на площині. Якщо він знаходиться на верху поля, то виникає відчуття динаміки і легкості, якщо в нижній частині - то він здається важким і масивним (ріс.61, в, г).
Жирна горизонтальна лінія здається товщі, ніж така ж, побудувати-енная вертикально. Візуально її утолщает сила тяжіння. Вертикальна товста лінія візуально тоншає під дією сили тяжіння (рис. 61, Д, е).
Розміри і форма вагового елемента фігури є істотні-ми факторами, що впливають на збалансованість: трикутник, що стоїть
Мал. 62. Закони композиції
як піраміда, виглядає стійким; в перевернутому вигляді та ж форма виглядає нестійкий (рис. 61, ж, з).
Відомі два види рівноваги: статичний (засноване на сіммет-рії) і динамічне (асиметричне розташування фігур).
У складних композиційних рішеннях динамічний рівновагу фігур на площині костюма може бути охарактеризоване як взаємодія різноспрямованих сил, коли велику фігуру в одній частині площині врівноважують кілька контрастних дрібних площин в іншій частині площині. В цьому випадку динамічна композиція будується по принци-пу контрасту.
Особливе значення при побудові монокомпозицією набуває орга-нізація домінанти (композиційного центру).
У малюнку домінанта може бути виражена одним або декількома мотивами, значним за площею елементом, однією точкою або коли-кість фону, домінуючим над масою елементів форми. При органі-зації домінанти слід враховувати закони композиції і візуального
сприйняття площині: закон кількості, закон якості, закон централь-ного розташування і закон смислового чинника.
Закон смислового чинника - частина цілого, що має малюнок смислового значення, домінує над частинами, що мають обробку формальний-ного характеру (рис. 62, а).
Закон центрального розташування. Розташування елементів на від-носительно центральному місці при інших рівних умовах виділяє цю частину і робить її головним центром композиції (рис. 62, б).
Закон кількості. Велика кількість буде головувати при інших рівних умовах. Частина цілого, велика за величиною, обсягом, мас-се або кількості фактури, буде при інших рівних умовах Доміно-ровать над іншими частинами форми (рис. 62, в).
Коли використання кількості або центрального розташування для виділення головної частини цілого іноді виявляється недостатнім, ис-користується закон якості. В цьому випадку головним є та частина цілого, властивості якої переважають. Елементи, якісно опрацьовані, будуть панувати над елементами, обробка яких несе формальний характер (рис. 62, г).
Складні монокомпозицією володіють важкою для сприйняття струк-турою, великою кількістю складових елементів і декількома компо-позитний центрами. Кожен з центрів, будучи домінуючим на своїй ділянці композиції, підпорядковується головному смисловому центру або є ланкою ланцюжка рівнозначних акцентів, що утворюють єдине пла-стіческій рух.
Подібна монокомпозицією повинна мати логічно вибудувану композиційну схему, де все продумано: членування площини на частини, принципове розміщення основних ритмічних елементів, організа-ція домінанти, кольорові акценти.
Обов'язковою умовою при побудові складної монокомпозицією є спрощення та максимальне узагальнення складових її елементів-тов форми за законами простоти.
«Простота в мистецтві безпосередньо стосується всіх питань фор-ми і кольору. Простоту композиції забезпечують кількісні соотно-шення елементів-за формою і розмірами, їх контурні обриси, направ-ленность рухів, ритмічна організація компонентів і їх взаємна врівноваженість, обмеженість і лаконізм виразних засобів.
У сучасному орнаментальному мистецтві найпростіші геометричні-ські фігури продовжують відігравати суттєву роль. В силу простоти своєї структури вони є тією міцною основою, на яку може визначити художник у творчості », - проф. В. Н. Козлов.