Космічне свідомість і духовна сутність музики
Однак чому ж в сучасній музиці, за винятком рідкісних випадків, не відбувається гармонійного злиття мощі людського інтелекту і нового інтуїтивного слухання, не дотримується та золота пропорція раціонального і інтуїтивного, яка була у класиків і дала стільки шедеврів європейського музичного мистецтва?
Щоб знайти відповідь на питання, необхідно звернутися до одного з фундаментальних принципів Космосу - принципу рівноваги, або Тріади. Цей принцип, як і інші (їх не так багато), до яких ми ще повернемося, був добре відомий древнім присвяченим. Він говорить, що будь-яке явище в світі, на яких би рівнях воно не відбувалося, зобов'язана дії трьох сил: активної, пасивної і синтезує. Християнська Свята Трійця - Отець, Син, Святий Дух; індуїстська: Брама, Шиву, Вішну; або приклади з життя: Учитель, Учень, Знання; Він, Вона, Любов і т.д. - все суть цього універсального принципу. Людина, озброєний діалектичним методом дослідження, бачить, як правило, тільки дві протилежні сили процесу, які періодично міняються місцями (тут працює інший космічний принцип - принцип полярності, або діади), і рідко звертає увагу на силу, що нейтралізує обидві перші, поєднуючи в собі їх якості.
У нашому випадку спостерігається деяке розгойдування ваг, на чашах яких - раціональне і інтуїтивне початку європейської музики XX століття. Перевага в ту чи іншу сторону відбувається циклічно і не змінює положення в корені, а тільки яскравіше висвічує два полюси, мабуть, одного і того ж процесу.
Так, за винаходами представників великого авангарду, їх граничної раціоналізацією і конструктивністю бачиться та прихована інтелектуальна основа, на якій, очевидно, буде рости майбутнє музичне мистецтво. Ця основа - раціональне втілення принципів Всесвіту, математичних законів, що випливають з них.
Поява таких жанрів, як музична медитація, і взагалі, заново відбувається відкриття цілющої функції музики говорить про потенційну духовну силу майбутнього музичного мистецтва, яка падає по каналах інтуїтивної зв'язку з Космосом, про повернення до чистої справжньої музики, не закрите для внемузикальнимі ідеями, літературними чи історичними сюжетами. Стає зрозумілим, що чиста музика, яка розвивається за своїми внутрішніми законами, здатна виразно впливати на духовний стан людини, змінювати його свідомість.
Однак і за раціональним і за «інтуїтивним» екстремізму композиторів-авангардистів другої половини XX століття, вкрай полярними в своїх проявах, стоїть якась єдина сила, яка майже завжди спотворюється розумом в своїх початкових проявах, але може привести до нової музично-духовної реальності.
Коли вона вступить в дію, з'єднання раціо і інтуїції призведе до гармонії триєдності, відбудеться якісний стрибок, прорив у свідомості людства, а значить, і музичного мистецтва. Нова універсальна система музично-виразних засобів виникне за умови сходження цієї інтегрує сили через колії, підготовлені цією новою методою інтуїтивного слухання і відкриттями в області раціональних основ музики, створенням нового музично-інтелектуального апарату.
Ця сила - Космічне свідомість. Більш висока ступінь людського буття, коли відкривається світ в його духовної суті, а не в чуттєвої ілюзорності; все непоєднуване для звичайного свідомості тут зливається в Гармонію і Доцільність. Ті люди - від рядових містиків до великих духовних подвижників, - яким вдавалося стикнутися з новою реальністю, звичайно ж на різних рівнях, і які вирішувалися висловитися словами, давали одному і тому ж плану свідомості різні назви.
У своїй книзі «Космічне свідомість» канадський психіатр Р.Бекк так описує переживання нового стану, які він сам випробував: «Головною рисою космічної свідомості, що відображено в його назві, є свідомість космосу, тобто життя і порядку цілому світові »[1]. І далі: «Це свідомість показує, що космос складається не з мертвої матерії, керованої несвідомим, незмінним і безцільним законом, а навпаки, - що він цілком нематеріальний, духовний і живий; космічне свідомість вказує, що ідея смерті безглузда, що все і всі мають вічне життя, що всесвіт є Бог, і Бог є всесвіт, і що ніяке зло ніколи не входило і не ввійде в неї »[1]
Слідом за Шрі Ауробіндо послідовник його вчення про інтегральної йоги, відомий французький письменник Сатпрем говорить про «Глобальному Розум», як про найвищу плані людського розуму: «Глобальний Розум - це вершина, до якої людська свідомість піднімається дуже рідко. Це космічне свідомість, але без втрати індивідуальності. Глобальний Розум - це світ богів, джерело натхнення великих засновників релігій. Він же є джерелом найбільших творів мистецтва. Свідомість стає масою безперервного світла. Результатом цього є непорушне загальне бачення; пізнаються загальна радість, загальна краса, всесвітня любов; адже всі суперечності нижчих планів - це наслідок недостатності, або, можна сказати, «обмеженості» світла: він освітлює лише обмежене коло; в цьому ж рівномірному світлі всі суперечності, які схожі на маленькі темні проміжки між двома спалахами або на темні кордону, які окреслюють наше поле світла, розчиняються в однорідної маси видимого світла. І це відбувається не тому, що глобальна свідомість не здатне бачити те, що ми називаємо потворністю, злом або стражданням - просто все пов'язано між собою у всеосяжній вселенської грі, де кожен об'єкт має своє місце і призначення. Це об'єднує, а не роз'єднує свідомість »[3].
Космічне свідомість входить в життя поступово. Тільки особливим, великим людям, яких називають геніями і пророками, дано стикатися (але ще не перебувати там постійно) з цієї повнотою буття. Однак настає момент, коли Космічне свідомість буде доступно багатьом, почнеться духовний прорив в еволюції людства. Це критична точка, подолавши яку, людське суспільство якісно зміниться: багато людей оволодіють божими дарами геніїв і пророків, в той час як останніми називатимуться ті, хто зумів піднятися вгору, ще на одну сходинку розвитку свідомості.
Тепер, відповідаючи на поставлене на початку глави питання, можна сказати, що в музиці XX століття умови для безперервного присутності Космічного свідомості тільки готувалися; це пов'язано з особливостями загальнолюдської еволюції, про що вже говорилося. Тому в сучасній музиці, найчастіше, створюється ситуація, коли на світ з'являються твори, не беручи до уваги художньо посередні, з перевагою в бік інтелектуальності, в яких занадто слабо проявлено духовне, щоб скласти бажане рівновагу, або твори, в яких духовне безпомилково чується , але не знає ще раціональних шляхів для своєї адекватної реалізації; шляху ці готуються людським розумом, що не самолюбивим і обмеженим, а очищеним і сприйнятливим до істин вищої реальності буття.
У кращому становищі перебувають ті окремі художники, які чують з духовного світу саме те, що здатний пропустити через свої раціональні мережі їх інтелектуальний апарат, щоб твір було втілено в матеріальному світі. І це однаково стосується і художнім геніям, і талантам, і просто здатним людям. Коли особистостей з таким рівнем свідомості, який забезпечував би внутрішню гармонію між інтелектом, музичної інтуїцією і космічним, стане досить багато - музичне мистецтво наповниться світлом, Космічне свідомість безперешкодно зійде через нього до людей.
Як же насправді втілюється Космічне свідомість в музиці? Тут діє ще один космічний принцип, який називається принципом Втілення, або зошит. Коли виявлена триєдина витворюючи сила, що дозволяє космічного свідомості низойти в історичний музичний процес, відразу ж виявляється інструмент впливу цієї сили - людина, що має як мінімум проблиски Космічного свідомості, матеріал - нове музичне мистецтво і його засоби вираження; і мета - нова ступінь в духовній еволюції людини. Така тетрада і реалізує принцип втілення.
Нове музичне мистецтво - це Космічна музика, яка здатна виводити слухача на рівень Космічного свідомості. У Космічної музиці набагато яскравіше проявлені фундаментальні принципи Всесвіту. Перш за все, це принципи Всеєдності, Цілісності, ієрархії, подоби, Розумності, Циклічності, Гармонії, а також принципи Полярності, Рівноваги, Втілення, про які вже йшлося; є й інші принципи (Октав, Роста, Преображення). Багатьма з них наука користується як постулатами, без доказів, оскільки звичайна логіка, на відміну від інтуїції, не здатна їх охопити.
Принципи породжують закони світу, що розвивається (математичні, фізичні, біологічні ит.д). Закони, що лежать в основі музичних структур, традиційних і новітніх, також є наслідком фундаментальних космічних принципів. Ядро, істота істинної музики, як і інших живих істот - її душа, виражена в інтонаціях, почутих композитором, специфічних оборотах-звучаннях, в яких вже закладені принципи і закони. Передчуття такого інтонувати звучання є очікування втілення музичної монади, яка - поза часом і простором; очікування, подібне очікування майбутнього дитяти щасливою і терплячою матір'ю.
Прояв фундаментальних принципів в Космічної музиці створює надзвичайно потужний її вплив на живі істоти. У своїх бесідах з учнями в зв'язку з «об'єктивним свідомістю» Гурджієв порушував питання і про музику: «Біблійна легенда про руйнування за допомогою музики стін Єрихона - це легенда як раз про об'єктивну музиці. Проста музика не зруйнує стіни, а об'єктивна музика дійсно в змозі це зробити. Вона здатна не тільки руйнувати, а й будувати. У легенді про Орфея містяться натяки на об'єктивну музику, бо Орфей передавав знання за допомогою музики. Музика заклинателів змій на Сході є наближення до об'єктивної музиці, хоча і вельми примітивне. Нерідко це всього лише одна нота, яку довго тягнуть з невеликими підйомами і падіннями; але в цій єдиній ноті постійно чуються «внутрішні октави», недоступні слуху, але відчуваються емоційним центром. І змія чує цю музику, строго кажучи, відчуває її і кориться їй. Якщо взяти таку ж музику, але більш ускладнену, їй будуть коритися і люди. Об'єктивне мистецтво вимагає, по крайней мере, проблисків об'єктивного свідомості; щоб правильно розуміти ці проблиски і належним чином ними користуватися, необхідно глибоке внутрішнє єдність і велика влада над собою »[4].
Залишається визнати, що, дійсно, сучасні психоделічні музичні шоу, рок і поп-вистави, що заповнюють собою концертні зали і ефір, що збирають величезні натовпи людей, часто спонукають до несвідомим дій. Але це може означати і те, що свідомо спрямована музика здатна реально перетворювати людей, про що давно мріяли багато музикантів.
«В Індії, - пише Сатпрем, - існує езотеричне знання, засноване на вивченні звуків і відмінності вібрацій в залежності від плану свідомості. Основні, або сутнісні звуки, які мають силу встановити такий контакт, називаються мантрами. Мантри - це завжди таємниця, вони передаються учневі його Гуру і можуть бути самого різного роду (всередині кожного плану свідомості є багато рівнів) і служити найрізноманітнішим цілям. Але існує і вища магія, в основі якої лежить оволодіння вібраціями на вищих планах свідомості. Це - поезія, музика, духовні мантри Упанішад і Вед, мантри, дані Гуру своєму учневі, щоб допомогти йому свідомо увійти в безпосередній контакт з тим чи іншим планом свідомості, силою або божественною істотою. Подібним же чином поезія і музика - які суть не що інше, як неусвідомлений процес оволодіння цими таємними вібраціями, - можуть стати могутніми засобами відкриття свідомості. Якби могли свідомо складати вірші або музику шляхом свідомого поводження з цими вищими вібраціями, то це були б великі твори, наділені наближає до відповідних планів, присвячується силою »[3].
Процес духовного синтезу Схід - Захід пов'язаний з творчістю багатьох видатних оригінальних композиторів: Бородіна, Римського-Корсакова, Мусоргського - в Росії, Дебюссі, Равеля та Мессіана - у Франції, Орфа - в Німеччині, Полотна - в Англії. Однак ні в одній країні світу європейське і азіатське початок, і не тільки в музиці, чи не сплелися так органічно, як в Росії.
Тут доречно згадати про такому незвичайному явищі в історії світової культури, як російський космізм. Саме ідея космічного всеєдності об'єднувала видатних представників цього напрямку. Космічне світовідчуття - відмінна риса російського духу - відображено в фольклорі, найдавніших міфах і легендах дохристиянської Русі, давньоруських православних іконописних традиціях, словниках російської мови. Спрямованість у Космос живила творча уява філософів-космістів А.С.Хомякова, І. В. Киреєвського, А.В.Сухово-Кобиліна, Н. Ф. Федорова, Н.Н.Страхова, В.С.Соловьева, В.В .Розанова, С.Н.Булгакова, П.А.Флоренского, Н.А.Бердяева, А.Ф.Лосева; вчених-космістів М.І.Пирогова, Е.К.Ціолковского, В.І.Вернадського, А.Л.Чижевского, Л.Н.Гумилева. космічним звуком пронизана поезія Ломоносова, Тютчева, Фета, Полонського, Лермонтова, Волошина, Білого, Блоку; живопис Чюрльоніса і Реріха. Космічне свідомість розкрило духовну панораму людства перед Е.П.Блаватской і ДЛ.Андреевим. Тому не дивно, що провісником Космічної ери в музиці став А. Н. Скрябіна, в творчості якого вперше, напевно, з часів Орфея і Піфагора з такою силою проявилося Космічне свідомість. Цілком ймовірно, що нова музично-духовна реальність в найближчому майбутньому знайде свою грунт саме в Росії.
У вищевикладеному ми не випадково робили акцент на словосполученні «європейський розум». Справа в тому, що російський космізм: філософія, наука, література, поезія і мистецтво - породження розуму не європейського, але й не східного, а євразійського, яскравим представником якого є російський народ, що відрізняється, як відомо, надзвичайним сплавом духовного, душевного і інтелектуального . Наприклад, довгий час російська філософія вважалася ненауковою або стихійної, дилетантської з точки зору західного розуму. Очевидно, звертаючись саме до таких умам, великий поет Ф.И.Тютчев писав:
«Умом Россию не понять, аршином общим не виміряти.
У ній особлива стать - в Росію можна тільки вірити ».
висновок
Коли людський думку не абсолютизованим, тобто не відірваний від глибинних духовних основ Космосу, він є потужним і незамінним знаряддям організації та впорядкування зовнішньої і внутрішньої його діяльності, макро- і мікрокосмосу. Одухотворений інтелект, одухотворені емоції і тіло - майбутнє людини, і він на шляху до нього. Музика майбутнього - це музика людей зі зміненою свідомістю, свідомістю душі і космічного духу. Людина, як у вселенському дзеркалі, бачить себе причетним до глобальних процесів, знову знаходить загублену колись космічну моральність, коли я, ти, воно - все одно. Музика майбутнього - це не інструмент для задоволення людських почуттів і розуму або їх вираження, це не засіб зміцнення життєвих позицій і затвердження свого его. Музика - це шлях, по якому до нас сходить Вища Реальність Буття. Очищаючи себе, ми відкриваємо цей шлях. Не відкидаючи музичне мистецтво в тому вигляді, в якому воно склалося і дійшло до нас, і в якому воно існує зараз, все ж потрібно відчути, зрозуміти і усвідомити справжню суть музики, її призначення в житті людства і Землі. Суть її - космічна. Музика несе в собі фундаментальні принципи буття і Космосу. Це - її основна суть. Тому вона не залежить ні від слова, ні від філософської ідеї або наукової теорії, ні від чого б то не було, що було б породженням розуму або емоцій. Вона вимагає свого втілення в усі нових і нових формах.
Цілком можливо, що в майбутньому музика стане високорозвиненою формою мови людини, який буде видавати її за допомогою сильно розвиненого і витонченого горлового апарату - «живого синтезатора». Новітні музично-технологічні засоби - це тільки переддень нерозкритих можливостей людського індивідуума, це їх «органопроекціі».
Музика майбутнього зажадає від людей великої внутрішньої роботи, і перш за все від тих, кому дано чути її в небесних сферах, щоб змогти втілити в земних звуках. Високий ступінь духовної інтуїції, духовного слухання, потужний інтелект, сильні і чисті емоції - ось основа майбутньої Космічної музики.