Коні мчать над містом
У III-II століттях до нашої ери рабовласницький Рим досяг свого найвищого розквіту. Могутній Рим вів безперервні війни. Під ударами римського меча полягли Македонія, Греція, Пергам і багато інших держав.
Завдяки грабіжницьким захопленням чужих земель Римська імперія до початку нового літочислення розкинула свої кордони майже по всьому узбережжю Середземного моря.
Римські легіони билися на полі брані з незвичайною мужністю. Воїни знали, що перемога несе їм багатство, а поразка - рабство і смерть. Коли чергова війна закінчувалася розгромом ворога, переможні легіони поверталися в Рим. Їх зустрічали з найбільшими почестями. Римський сенат призначав так званий тріумф, який виражався в виключно пишної зустрічі полководця-переможця.
До урочистого дня зустрічі на дорозі біля міської риси споруджувалася спеціальна арка - величезні ворота з одним, а при більш пишному тріумф - з трьома прольотами. Ворота багато прикрашалися скульптурою.
Верховним воєначальником в Стародавньому Римі, як правило, був імператор; він керував боєм і навіть бився на бойовій колісниці в рядах легіонерів.
На колісниці імператор на чолі військ повертався в Рим. Красивим і урочистим було це хід переможців, що проходить під тріумфальною аркою. У спекотному повітрі, під синім безхмарним небом гриміла музика; мчали привітальні крики римлян, які зібралися для зустрічі. А імператор, увінчаний лавровим вінком, одягнений в пурпурову тогу, гордо стояв на колісниці, тримаючи в руці пальмову гілку.
У колісниці було два колеса, і запрягали в неї сірої або білої масті коней, яких вели за вуздечку два воїна.
За колісницею імператора верхи на конях слідували командири; за ними в повному озброєнні йшли рядові легіонери. Дзвеніли метал щитів і мечів, сірим хмарою клубилася над ходом пил, піднятий десятками тисяч ніг, втомлених від далекого переходу. За воїнами їхали вози, до верху навантажені багатими трофеями: золотом, сріблом, тканинами та іншими цінностями.
А за награбованим видобутком йшли живі трофеї - полонені. Чи не піднімаючи голови, вони насилу пересували закуті в кайдани ноги. Слідом за ходою під тріумфальну арку в місто кидався народ, і в Римі кілька днів радісно святкували перемогу. Йшов час, змінювалися покоління, але тріумфальні ворота, на яких були викарбувані рік, місяць і число вступу в Рим імператора після чергової перемоги, постійно нагадували про цю подію.
Ймовірно, чимало таких арок зросла в ті часи на підходах до Риму.
З тих пір пройшли тисячоліття. Більшість римських тріумфальних воріт до наших днів не збереглося, але традицію споруджувати в честь переможців пишні арки запозичили багато країн 1.
колісниця слави
Колісниця Слави прикрашає в Ленінграді Нарвские тріумфальні ворота на площі Сутички.
Архітектурний ансамбль площі з відходить від неї проспектом Сутички сформувався в роки перших п'ятирічок і своє завершення отримав в повоєнний час.
Ворота - єдине в ансамблі площі старовинна споруда. Воно воскрешає славну сторінку вітчизняної історії і далеке минуле Нарвської застави.
Нарвские тріумфальні ворота.
Після переможного завершення Вітчизняної війни 1812 року, коли були вщент розбиті "непереможні" французькі війська, вдячна Росія, і перш за все її столиця, готували урочисту зустріч героям. Наші полки поверталися з Франції морем з висадкою в Оранієнбаумі, звідки по Нарвської тракту, а потім по Петергофской дорозі повинні були прибути в Петербург.
Для зустрічі гвардійського корпусу влітку 1814 роки за Обвідним каналом, який був південним кордоном міста, спорудили тріумфальну арку - однопрогонові тимчасові дерев'яні ворота 1 з прикрасами на античні сюжети і вінчає арку колісницею, керованої крилатої богинею. Ворота були споруджені за проектом архітектора Джакомо Кваренгі (1744-1817), скульптурні рельєфи і колісницю виконав скульптор І. І. Теребенев (1780-1815).
Полиці поверталися додому, а назустріч їм мчала високо піднята бойова римська колісниця, запряжена шестіркою коней. Що стоїть на повний зріст богиня Слави вінчала лавровим вінком переможців у тріумфальних воріт. Уздовж дороги зібралися радісні натовпи народу.
". Війна зі славою була закінчена. Полки наші поверталися з-за кордону. Народ біг їм назустріч. Музика грала завойовані пісні. Офіцери, які пішли в похід майже отроками, поверталися, в силі на ня повітрі, обвішані хрестами. Солдати весело розмовляли між собою, домішуючи щохвилини в мова німецькі і французькі слова. Час незабутнє! Час слави і захоплення! Як сильно билося російське серце при слові вітчизна! "2
З роками дерев'яні ворота занепали, і тоді виник задум замість них спорудити кам'яні, більш грандіозні і величні Нарвские тріумфальні ворота як пам'ятник героїчному минулому російського народу, його ратному подвигу у Вітчизняній війні 1812-1814 років. У той же час ворота повинні були оформляти в'їзд до Петербурга з південного заходу і утворити Нарвську заставу для перевірки документів у в'їжджають до столиці і залишають її.
На воротах є й інші написи: перераховані піхотні і кінні гвардійські полки, що брали участь у взятті Парижа; російські міста, при яких відбулися вирішальні битви, і французькі міста, полеглі під ударами російської армії; вказані дати закладки та відкриття пам'ятника.
Нові тріумфальні ворота зберегли вигляд перших, дерев'яних, але стали монументальними і величними. Вони складені з цегли, облицьовані мідними кованими листами і багато прикрашені скульптурою, яка тут грає важливу роль в розкритті ідейного змісту монумента, а воно коротко може бути виражено словами: "Росія пам'ятає, дякує, вінчає славою героїв".
П. К. Клодт. Колісниця Слави. Фрагмент.
Ворота з усіх чотирьох сторін декоровані дванадцятьма попарно встановленими каннелированной колонами ошатного коринфського ордера. Над ними по карнизу стоять фігури геніїв Слави і Світу. По краях проїзду, між колонами, на п'єдесталах - фігури витязів в давньоруських обладунках з лавровими вінками, якими воїни вшановують нащадків. Вінчає арку стрімко мчить ефектна колісниця Слави.
Вельми вдала по композиційному рішенню, чітка і виразна по силуету, дивно динамічна, колісниця добре вимальовується на тлі неба і вже здалеку привертає увагу.
Шістка здиблених коней в нестримному пориві мчить бойову колісницю, на якій на повний зріст стоїть Слава - крилата богиня в античній туніці, з лавровим вінком у правій руці і великий пальмовою гілкою - в лівій.
Бездоганний чіткий, строгий силует богині; красиво, хоча і дещо картинно, виглядають рвуться вперед коні: закусивши вудила, круто зігнувши м'язисті шиї з короткою гривою, розвіваючи довге пишне хвости, вони, осівши на задні ноги, зметнув в повітря напружено зігнуті передні.
Ця шістка бронзових коней, що мчала щодуху до невидимих далеко полкам і різко зупинена у місця зустрічі, надає особливої виразності споруді. Підняті на диби і розставлені віялом коні як би тягнуть за собою вгору і змушують пролунати вшир тріумфальну арку, посилюючи враження величі і монументальності.
Нарвские тріумфальні ворота перебудовані в камені в 1827-1834 роках за проектом В. П. Стасова (1769-1848). Твори цього видатного архітектора, представника пізнього класицизму - Павловські казарми (нині будівля Лененерго), Преображенський і Троїцький собори, тріумфальні ворота у Московській застави в Петербурзі - яскраво відображають велич, героїзм і мужність російського народу. З особливою силою ці риси виражені в Нарвских і Московських тріумфальних воротах, споруджених на честь славних перемог російської зброї. Велична будівля казарм Павловського полку на Марсовому полі було зведено в 1817-1820 роках для солдатів полку, який прославив свої прапори в Вітчизняній війні 1812 року і який відзначився при взятті Парижа. Моделі скульптурних прикрас нових воріт, за якими на петербурзькому Олександрівському чавуноливарному заводі вироблялася їх виливок в металі і карбування, були виконані різними скульпторами: фігуру старого воїна між колонами і крилатою богинею Слави разом з колісницею виліпив С. С. Піменов (1784-1833), іншого воїна - В. І. Демут-Малиновський (1779-1846), фігури геніїв слави і Світу - М. Г. Крилов (1786-1846) і Н. А. Токарев (1788- 1866), барельєфні зображення летять геніїв слави - І. Леппе, моделі коней - П. К. Клодт (1805-1867).
Хід робіт по створенню колісниці Слави, і перш за все шістки коней, представляється в такий спосіб.
П. К. Клодт. Колісниця Слави. Фрагмент.
Ще задовго до початку спорудження кам'яних воріт, влітку 1824 року президент Академії мистецтв А. Н. Оленін висловив думку про зміну пози коней в упряжці. У листі до петербурзького генерал-губернатору М. А. Милорадович він писав: треба "художнику Зауервейту доручити відшукати пристойне становище для шести коней, що скачуть і раптом зупинених перемоги або керуючої при зустрічі ея з воїнами, яким вона несе переможні вінці при поверненні їх з поля слави . Ця думка дає кошти уявити коней не тільки вишикувалися, як просто скачуть, якесь положення по тягаря передньої частини зажадає підставку під кожного коня, на що зазвичай вживають або подобу зрубаного пня, або поставлені прямо стародавні лати, що має досить поганий смак. Адже тим часом як положення коней, зупиняється на всьому скаку, як-то коня в статуї Петра Великого, можна досить зручно затвердити в плінти за допомогою задніх ніг і хвоста, а тому це положення здається має перевагу нинішньому їх руху "5. Ця пропозиція Оленіна було прийнято до виконання.
П. К. Клодт. Колісниця Слави. Фрагмент.
Невідомий художник. Портрет скульптора С. С. Піменова. фрагмент
Для Клодта, вже звернув на себе увагу майстерним виконанням з дерева і глини статуеток коней, але ще не професійного художника, щойно ухваленого слухачем в Академію мистецтв, таке замовлення з'явився важким і почесним іспитом.
Правда, в створеній ним шістці коней молодий скульптор ще не знайшов свого індивідуального стилю і недостатньо повно висловив свої реалістичні прагнення. Точність моделювання, незграбність контурів, підкреслене витонченість в зображенні коней говорять про вплив класицизму, проте стриманість, настільки притаманна цьому стилю, явно не в манері Клодта і поступається в його творі патетики.
М. І. Теребенев. Портрет скульптора В. І. Демут-Малиновського. Фрагмент.
Колісницю підняли на ворота, і тоді несподівано виявилося, що четвірка здибилися коней, що мала в малюнку і на кресленні "хороший вигляд, в натурі не відповідала пишності споруди" 9.
Скульптор не зволікаючи створив моделі двох коней, дещо змінивши їх пози в порівнянні з попередніми парами. Прат виконав в міді всю композицію. Після цього колісниця
Слави була встановлена на аттику Нарвских тріумфальних воріт.
Спорудження воріт було закінчено в 1833 році, але їх забарвлення затрималася, і тому урочисте відкриття відбулося рік тому.
У 1962 році, коли вся країна, весь радянський народ відзначав 150-річний ювілей початку Вітчизняної війни 1812 року, на площу Сутички до Нарвським тріумфальним воротам прийшли тисячі ленінградців, щоб вшанувати пам'ять великого ратного подвигу, здійсненого нашими прадідами. А давньоруські витязі на п'єдесталах між колонами вінчали лавровими вінками своїх нащадків - героїв Великої Вітчизняної війни 1941-1945 років, у багато разів примножити славу російських чудо-богатирів.
Схожі документи:
що та-де місто. будинок і людина. - В місті. - сказав папуга. Кожен рух приносило йому Нестер -пімую біль. Десь. крилатих демонів, безжальних вартою, стережуть подстіла-пи до зірок і. ховаються маленькі буйволята. А леви. яким ніяк ні.