Конфлікт, літературна майстерня

Продовжуємо вивчення структурних елементів сюжету, і сьогодні поговоримо про ядрі драматичних історій - конфлікті.

Що таке конфлікт?

У другу чергу, конфлікт є джерелом драматичних ситуацій, каталізатором напруження фізичних і емоційних сил залучених до боротьби персонажів. Кому цікаві ледачі і пусті герої? Персонажі, втягнуті в конфлікт, змушені проявляти силу свого характеру і інтелекту, щоб домогтися поставлених цілей, а зіткнення двох різнополюсних сил народжує різноманітні драматичні ситуації - моменти, коли людина стоїть перед складним вибором або висить на волосині.

Конфлікт як він є.

Однак мій обов'язок попередити: не в кожному художньому творі зобов'язаний бути присутнім конфлікт. Я вже говорив про це в статті "Про типах художньої літератури" (прочитайте її, щоб повніше розуміти сферу застосування рад з з рубрики «Сила сюжету»). Прозові праці в наш час настільки різноманітні, що дозволяють звертатися до самих різних сторін людського буття: не тільки безкомпромісній боротьбі за місце під сонцем, але і сферам духовним і інтелектуальним, естетиці описів. Однак сучасна масова культура, хочемо ми того чи ні, майже повністю залежна від конфлікту.

Тому якщо ви маєте намір писати гостросюжетну прозу, якщо хочете впевнено володіти увагою читацької аудиторії, вам просто необхідно оволодіти мистецтвом побудови художнього конфлікту.

Отже, добротна драматична історія завжди починається з конфлікту. Однак йому зовсім необов'язково проявлятися вже на першій сторінці, але до кінця умовної першої третини розповіді він повинен виступити конкретно і чітко (докладніше в статті "трьохактна структура твору"). В іншому випадку, читач просто занудьгує. Я регулярно стикаюся з подібними текстами: сторінка за сторінкою щось відбувається, герой бігає і метушиться, але абсолютно незрозуміло, навіщо і з якою метою. Конфлікт не позначений, і ми вже не орієнтуємося в події.

З цього випливає, що в конфлікті повинні бути присутніми тільки ясні, чітко виражені сили - до читача слід донести, хто, за що і чому бореться. Обидві сторони конфлікту потрібно наділити конкретними цілями, досягнення яких для героїв має бути життєво важливим.

Візьмемо для прикладу наступний найпростіший сюжет.

Дві сімейні пари разом з дітьми відправляються в дводенний заміський похід. Увечері на привалі дівчинку кусає отруйна змія; поруч з нею виявляється батько другого сімейства - він намагається відігнати змію, але та кусає і його. Отрута змії смертельний, і люди просто не встигнуть дістатися до міста вчасно. Однак у чоловіка є з собою протиотруту, але його вистачить тільки для одного. Батьки дівчинки вважають, що врятувати потрібно саме її, і вони готові силою відібрати ліки у другій сім'ї. Чоловік же, як і його близькі, вважає, що прийняти протиотруту повинен саме він. Дві дружні родини в одну мить стають лютими ворогами. Ось вам і конфлікт.

Як бачите, в цій історії в центрі конфлікту знаходиться конкретний предмет - ампула з протиотрутою. Дуже важливо, щоб в центрі конфлікту знаходилося щось зрозуміле і відчутне (кільце всевладдя у «Володарі кілець», Залізний трон в «ПЛІО»).

Антагоніст.

Дуже тісно з поняттям конфлікту пов'язані ще два сюжетних елемента: антагоніст і альтернативний чинник.

Антагоніст - це конкретна особа, що протистоїть головному герою. У трилогії Дж. Р. Р. Толкієна «Володар кілець» головним антагоністом є темний дух Саурон, саме його цілі і дії йдуть врозріз з інтересами головних героїв. Наявність антагоніста передбачає форму конфлікту виду «Добро і зло». Іноді як такого антагоніста в творі може і не бути, в цьому випадку конфлікт прийме форму «добро проти добра» (як в нашому прикладі з укусом отруйної змії: ніхто з героїв не є відверто злим (хоча, тут можна посперечатися), кожен бореться за своє життя), або має місце так званий внутрішній конфлікт.

Внутрішній конфлікт - є зіткнення двох протиборчих сторін особистості. У нашому прикладі у укушенного чоловіки розвиватиметься неабиякий внутрішній конфлікт - норми моралі і виховання будуть штовхати його віддати протиотруту дівчинці, а ось відчуття самозбереження буде наполягати на іншому.

Найчастіше в художній прозі розгортаються відразу кілька конфліктів. Це робить історію багатогранної, наближеною до справжніх життєвих реалій. Головне, що потрібно тут від письменника, не забути довести кожен з конфліктів до дозволу.

Альтернативний фактор.

Альтернативний фактор - це реальна загроза, яка наздожене героя в разі поразки в конфлікті. Ключове слово тут - реальна. Якщо герой в результаті поразки в конфлікті жодним чином не постраждає, то і співпереживати йому для нас не так вже й цікаво. Інша справа, якщо йому загрожує реальна, відчутна небезпека. Зазначу особливо, що альтернативний чинник потрібно позначити в тексті якомога раніше, щоб не виникало неприємного відчуття маріонетковості вчинків.

Нижче наведено класифікацію альтернативних чинників по книзі А. Мітти «Кіно між пеклом і раєм».

Класифікація альтернативних чинників по А. Мітте.

Втрата самоповаги.
Професійний провал.
Фізичний шкода.
Загроза смерті.
Загроза життю сім'ї.
Загроза життю нації.
Загроза людству.

Як бачите, ступінь напруження йде по зростаючій. Але це аж ніяк не означає, що самі захоплюючі драми будуються навколо загрози знищення людства. Зовсім ні. Тут як раз і проявляється справжня майстерність письменника й автора: конфлікти з більш слабкими альтернативними факторами народжують більше цікавих варіацій. У нашому прикладі зі змією діє альтернативний чинник четвертої групи (загроза смерті), він-то і дозволяє нам ввести додатковий дуже цікавий внутрішній конфлікт. А ось дій у нас вже п'ятий фактор (укус отримав його власна дитина), ніяких внутрішніх протиріч у чоловіка не виникло б.