У багатофігурної композиції крім основних об'єктів беруть участь і інші. Їх роль - позначити середу і простір, визначити образ і стиль, нести додаткову інформацію. Це можуть бути умовно трактовані колірні і фактурні плями, що підтримують і виявляють колірне будова об'єктів. Оточення не повинно бути домінуючим і відволікати від головних об'єктів.
У графічному зображенні важливо вирішити композиційні завдання, які можна розділити на дві основні групи:
розміщення зображення фігур і предметів на площині, плановість, пластична взаємозв'язок;
Тонове і колірне рішення, пошук і розподіл фактур (орнаменту) [10. с. 5].
Розглянемо, як це враховується в практичній роботі над багатофігурної композицією.
15.2. Розміщення елементів багатофігурної композиції на площині
Центральна композиція є найбільш ясною, просто і легко сприймається (дод. 14, рис. 3а). Така композиція має симетричну або наближену до неї структуру. Вісь симетрії вертикальна. Фігури щільно збиті в одну групу, розташовану в єдиній умовної площині, займають майже весь лист. Всі зображення миттєво потрапляють в поле зору, і подальша робота очі направляється на вивчення деталей.
Крім центрального типу можливе застосування розгорнутих і замкнутих композицій.
Замкнута композиція будується в формі кола або кільця (дод. 14, рис. 3б). Фігури в такій композиції знаходяться в рівному поло-
жении, але можна зробити так, щоб одна, дві або три фігури зайняли чільні ролі.
Розгорнута композиція характеризується тим, що зображення об'єктів подаються один за іншим (дод. 14, рис. 3в). Група розгортається по ширині листа в одній площині, майже не має глибини простору або воно не значно.
Слід зазначити, що центральна, замкнута, розгорнута форми композиції можуть мати і нечітко виражені форми, проміжні варіанти.
15.3. Плановість в багатофігурної композиції
Багатофігурна композиція може вирішуватися двома способами:
з організацією простору - плановості.
Площинна багатофігурна композиція. У композиції та-
кого роду використовуються дві просторові координати: висота і ширина (дод. 14, рис. 4а). Це зображення без глибини, ілюзії простору, перспективних скорочень. Бóльшее увага приділяється не розташуванню об'єктів в просторі листа, а якостям самих об'єктів: деталям, фактурі, светлотного тону і кольору. Ці ознаки підпорядковуються певній ролі фігури: або активної, або пасивною.
Просторова багатофігурна композиція. У композі-
ції такого роду використовуються три просторові координати. До координатами, використовуваним в площинний композиції: висоті і ширині, додається ще одна - глибина (дод. 14, рис. 4б). В просторової багатофігурної композиції бóльшее увага приділяється місцю розташування об'єктів яку організує графічної площині. При плановому побудові зображення композиція набуває ще більш структурований і умовний характер.
Треба відзначити, що на відміну від станкової графіки і живопису, дизайнерські зображення не мають складної багатоплановості
з декількома незалежними діями, рівними за своїм значенням. Зазвичай число порогів рівнів видалення фігур не перевищує трьох. Щоб уникнути плутанини планів об'єкти різних планів мають значну зміну масштабу і маси фігур. У роботах
з трьома планами часто найбільш активним пластично бувають найдальші фігури. Тут працює своєрідна ієрархія виконання функцій. Об'єкти першого плану несуть основну декоратів-
тов (дод. 14, рис.5).
Розглянемо чотири основних види розташування об'єктів
просторової багатофігурної композиції. Для простоти використовуємо приклад двохфігурною композиції. Розміщення і масштабне співвідношення фігур залежить від перспективи і положення рівня спостереження (лінії горизонту).
1. Фігури вирівняні по верху, т. Е. Коли лінія горизонту збігається з верхнім рівнем форми об'єкта, тоді перспективна глибина визначається площиною, на якій стоять фігури (дод.
2. Фігури вирівняні по низу, коли лінія горизонту збігається з нижнім рівнем форми об'єкта, тоді глибина зображення визначається сходженням до низу рівня верхнього краю форм об'єктів. Якщо ж перспективне скорочення незначно і фігури близькі за масштабом, необхідно стежити за розташуванням деталей, щоб уникнути плутанини в планах. Уникати ситуацій, коли далека фігура буде здаватися масивніше і візуально «задавить» фігуру першого плану (дод. 14, рис. 6б).
3. Зворотній перспектива - це спеціальний прийом, коли має намір перебільшена постать другого плану, стає практично фоновим плямою, що підтримує, збагачує передню фігуру за рахунок контрасту пластики, тони і ін. У такій композиції далека фігура більш масивна, більш статична, пластично спокійна. Ближня фігура при меншому масштабі відрізняється експресією, більшою динамікою пластики. В цьому випадку простір сприймається менш глибоким, а зображення об'єктів вимагає відповідних графічних прийомів (дод. 14, рис. 6в).
4. Фокус уваги на другому плані. Це особливий випадок. Ситуація схожа з попереднім варіантом. В даному композиційному вирішенні важливо знайти міру умовності форми фігури першого плану. Найбільш вдалим буде використання умовно-замкнутої форми (немов виходить за рамки листа). Такий підхід дозволить сконцентрувати увагу на об'єкті другого плану, який, в свою чергу, повинен мати чітку, активну форму з точно знайденими деталями (дод. 14, рис. 6 г).
15.4. Взаємозв'язок об'єктів у багатофігурної композиції
Якими б різними були фігури між ними повинна бути організована взаємозв'язок. У багатофігурної композиції фігури на аркуші розташовуватися автономно не можуть. Не можна допускати такої композиційної ситуації, коли лист можна розділити на дві самостійні композиції.
Якщо фігур тільки дві і вони розташовуються поруч один з одним (площинна композиція), то їх зв'язок повинна бути дуже точно організована, знайдено пластичне єдність (пріл.14, рис. 7). Обидва об'єкти рівнозначно приковують увагу глядача, навіть якщо їх активність різна.
Можна виділити два способи взаємодії:
без прямого зв'язку (дод. 14, рис. 8а);
з активною зв'язком. Від натяку на взаємодію (дод. 14, рис. 8б), за рахунок спрямованості силових ліній форми або спрямованості елементів, деталей об'єкта до прямої взаємодії
У композиціях проектної графіки дизайнерів найчастіше немає оповідно розвивається сюжету. Якщо все ж виникає необхідність його появи, то роль сюжетного розвитку взаємодії об'єктів не значна, щоб не відволікати глядача від їх властивостей, особливостей, деталей форми.
Крім того, слід виконувати такі умови взаємозв'язку об'єктів багатофігурної композиції.
1. Коли фігури в аркуші утворюють єдине пляма (дод. 14, рис. 9а). Найбільш цілісне враження справляють фігури, коли вони щільно зімкнуті без просвітів. Пляма, утворене злиттям двох фігур, має бути досить виразним за формою. Абрис цього плями (лінія, змальовується пляма) не повинен бути надто млявим, узагальненим. Але і надмірна деталізація і ускладненість не потрібна. Деталі повинні знаходитися всередині форми. Винятком з цього правила може бути ситуація, коли об'єкти по светлотного тону контрастні до фону і сприймаються єдиним силуетом. В цьому випадку абрис може бути пожвавлений деталями.
2. Коли між фігурами є просвіт - деякий проміжний
ток (дод. 14, ріс.9б). Цей проміжок може бути як мінімальною, так і досить великим, але не повинен бути випадковим за формою, так як пластика плям простору між об'єктами зача-
просту вступає в протиріччя із загальною пластикою зображення. Чим більше інтервал між фігурами, тим більше зростає небезпека дробності і неузгодженості деталей.
Пластичне взаємодія зображуваних форм часто будується за принципом подібності. Однак найбільш виразні варіанти виникають при контрастному зіставленні форм. Так фігура першого плану завжди більш виразна і активна з пластики. Другий план має врівноважений і узагальненим.
15.5. Плановість кольору в багатофігурної композиції
Плановість кольору включає в себе тонову, колірну і фактурну організацію листа, так як в професійній кольоровий графіку світлі і темні маси виступають в основному у вигляді кольорових і фактурних плям [10. с. 14-17].
Продумана колірна організація листа може зробити прекрасним лист, який здавався не організована і плутаним в ли- Нейн-площинний схемою, і, навпаки, невдале колірне рішення може зіпсувати композицію, яка здавалася в малюнку хорошою.
Основні функції кольору в композиції визначаються психологічними властивостями його впливу на глядача. В даному випадку найбільш цікавим видається ефект «виступанія- отступания» кольору, повітряної і колірної перспективи. Суть повітряної перспективи полягає в тому, що на значній відстані згущеного маси повітря, як би Розбілювальна, висвітлюються колір віддалених предметів. Тому ближні до спостерігача об'єкти здаються темніше, далекі світліше. Тим же можна пояснити явище колірної перспективи: серед однакових за кольором одно віддалених предметів ближні будуть здаватися пофарбованими більш теплим відтінком, далекі - холоднішим. Звідси випливає, що для організації планової композиції необхідно використовувати темні або теплі кольори для передніх фігур і світлі і холодні для далеких.
У практиці зустрічаються приклади, на перший погляд суперечать цьому правилу. Тут можна позначити два випадки: або в композиції аркуша використовується темний фон, і тоді більш темна фігура буде списуватися з фоном і, природно, піде в тінь - на другий план, або мова йде про побудову зворотної перспективи, і її специфічна умовність відкидає будь-яку регламентацію , колірну в тому числі. Необхідно відзначити і просторовість кольору по насиченості: з двох близьких за кольоровим тоном оттен-
ков ближнім буде здаватися більш чистий колір, тоді як складні кольору завжди відступають. Всі висловлені положення не означають, що будь-яка пара квітів, що протистоїть за принципом плановості, придатна для створення колірної композиції.
Крім кольору, активним засобом організації планів є застосування основних елементів графіки та одержуваних при цьому фактур. Відносна рівновага такої композиції визначається тими ж умовами, що і в роботі з кольором. Особливо це відноситься до зображень, отриманих за допомогою різних графічних технік. Слід нагадати, що всі фактури, одержувані в результаті застосування цих технік, класифікуються на три групи в залежності від величини складових їх елементів:
якщо елементи поверхні важко розрізняються, а кількість їх велика, створюється ефект гладкої поверхні;
якщо елементи малі, але все ж помітні і не дуже численні, можна говорити про шорсткою, але монотонної фактурі;
елементи легко помітні візуально і розріджені за кількістю, дають уявлення про активну, виразною поверхні.
Посилення фактурної поверхні збільшує обсяг, щільність і тяжкість форми; гладкі поверхні, навпаки, полегшуються і візуально відсуваються. Значить, елементи фактури і декору, найбільш працюють в об'єкті першого плану, можуть проявитися лише відгомоном, делікатною підтримкою на другому плані.
Використовуючи просторові властивості кольору і фактури, необхідно пам'ятати, що основною умовою цілісності зображення залишається гармонійність колірних відносин.
організації багатофігурного простору співвідносяться з побудовами інших видів композиції, перш за все - монокомпозицією.
Питання до глави 15
1. Дайте визначення поняття «багатофігурна композиція».
2. Наведіть приклади площинний багатофігурної композиції.
3. Наведіть приклади просторової багатофігурної композиції.
4. Які чотири основних види розташування об'єктів просторової багатофігурної композиції ви знаєте?
5. Які існують способи розміщення елементів багатофігурної композиції на площині?
6. Наведіть умови взаємозв'язку об'єктів багатофігурної композі-
Завдання до глави 15
1. Виконати композиції, в яких розглянути просторові властивості кольору. Для цього лист розділити на дві рівні частини, кожну частину заповнити кольором: одну відступаючого характеру, іншу наступаючого. Ввести третій колір, який по своїй віддаленості буде знаходитися:
по середині між ними;
ближче до наступаючого;
ближче до відступаючому;
Використовувати різну насиченість і светлотного первинних квітів. Прагнути до використання різних мас, збереження композиційної рівноваги.
Вимога до роботи: формат 15 х 15 см.
Матеріали: папір, темпера.
2. Виконати планові композиції, в яких розглянути просторові властивості кольору. Для цього лист заповнити кольором і розмістити на ньому 2 3 об'єкти рівних або подібних за формою і розміром. Використовувати светлотний контраст і контраст колірного тону щодо фону. Прагнути до композиційної рівноваги.
Вимога до роботи: виконати. Формат15 х 15 см. Матеріали: папір, кольоровий папір, клей.
3. Виконати фотографії двох схожих об'єктів крупним планом так, що б композиція носила умовно-замкнутий характер. Розглянути виразні можливості взаємодії об'єктів.
3.1. Розглянути накладення об'єктів без просвіту між формами (увага на кордон між об'єктами).
3.2. Розглянути накладення об'єктів з мінімальним просвітом.
3.3. Розглянути збільшення просвіту до положення об'єктів на відстані один від одного.
3.4. Розглянути різні можливості взаємодії трьох об'єктів.
Вимога до роботи: формат 10 х 15 см.
Обладнання: цифровий фотоапарат.
4. Виконати фотографії двох-трьох схожих об'єктів (наприклад, цитрусові) так, що б композиції відповідали чотирьом основним видам розташування об'єктів в просторової багатофігурної композиції. Розглянути, як об'єкти, розташовані в просторі, за рахунок фіксації, перетворюються в площинну фотографічну композицію.
Вимога до роботи: формат10 х 15 см.
Обладнання: цифровий фотоапарат.
У попередніх розділах переважно розглядалися особливості побудови формальної композицій або орнаментальних об'єктів раппортний композиції. Принципи побудови монокомпозицією мають свої чітко виражені особливості, свої закономірності.
16.1. Принципи організації системи «монокомпозицією»
Зазначимо на дві головні особливості побудови монокомпозі-
монокомпозицією завжди будується на конкретній замкнутої площині, чітко обмеженої заданими розмірами; тому потрібно жорстка компонування всіх елементів монокомпозицією;
розташування всіх елементів має бути таким, щоб створювалася замкнута композиційна структура. При цьому зазначена замкнутість може бути або чітко виражена, або тільки матися на увазі, візуально вгадуватися. В сучасних композиційних рішеннях можна знайти чимало прикладів однієї лише тенденції до замкнутості, коли в цілому замкнута структура композиції на окремих ділянках як би розривається; крім того, окремі елементи при цьому вільно виходять за межі композиційної площині [11. с. 203-211].
Функції об'єктів в складних багатоелементних композиціях,
в силу більшої або меншої замкнутості останніх, зазвичай легко можна поділити на головні (активні) і другорядні (пас-
пасивного) елементи. Розташування і ритмічна організація активних елементів і визначають пластичний сенс монокомпозицією.
Надмірна близькість об'єктів, особливо активних, до кордонів площині не сприяє створенню замкнутої структури монокомпозицією. Тому необхідно визначити ті мінімальні відстані, ті площі фону по краях площини, які повинні залишитися вільними від об'єктів (у всякому разі, від активних об'єктів).
Важливу роль у створенні замкнутої структури грає загальний характер силуету об'єктів. Щоб такий силует легко сприймався оком, він повинен мати форму простих, лаконічних геометричних фігур (наприклад: кола, овалу, квадрата, рівнобедреного трикутника і т. П. Або форму близьку до них).
Монокомпозицією може припускати не тільки найпростіші рішення, частіше вона складається з великої кількості об'єктів, які, природно, слід згрупувати і розташувати певним чином, так, щоб акцентувати увагу на центральній частині площині за допомогою деяких, наприклад, кругових, рухів, декоративних елементів та ін . Тут відоме значення мають закони сприйняття площині людським оком. Згідно з якими площину ділиться на активну і пасивну частини. Активною є центральна частина площині, яка розташовується на деякому віддаленні від її кордонів. Око сприймає, перш за все, саме цю частину, саме ті зображення, які на ній розташовані. Тому композиційний центр доцільніше розміщувати в центральній частині, у всякому разі, у відносній від неї близькості, а не зрушувати його на самий край площині.
В цілому виразними засобами і умовами рішень монокомпозицією слід вважати:
компоновку композиційної структури в заданій плоско
членування площини на частини (коли членування на дві або декілька частин поширюється на всю площину, виникає відкритий стан, яке має якимось чином компенсуватися завдяки розташуванню в замкнутій структурі інших елементів);
ритмічна організація елементів на площині, в першу чергу активних;