Ілюзію руху об'єктів можна отримати, панораміруя по нерухомих предметів.
У кадрі фігурки, вирізані з мережевого ікла Чукотського художниками - косторезами. Собачі упряжки, що ковзають по білій кістяний тундрі, що біжать олені, вовча зграя, яка має видобуток, білі ведмеді, спокійно йдуть між крижаними торосами ... Талановиті майстри прекрасно передали пози людей і тварин, але вони нікуди не рухалися ...
Оператор виставив все фігурки навряд і провів панораму огляду зліва направо.
Панорама, проведена по нерухомих об'єктів зліва направо, при показі на нерухомому екрані дозволила створити динамічний ефект, і перед глядачем справа наліво заквапилися, пішли, побігли "ожилі" звірі і люди.
Творче застосування технічного прийому дозволило оператору вдихнути в твори художників-косторезов ту динаміку, яку вони при всьому своєму таланті не могли передати статичними формами.
Таким чином, якщо говорити про зміщення зображення в кадрі, то байдуже - переміщається л і сам об'єкт відносно нерухомої камери або знімальний апарат панорамує щодо нерухомого предмета.
Часом це дозволяє створювати ілюзію руху статичних об'єктів, які завдяки операторського прийому набувають нові образотворчі характеристики.
Цей специфічний тип панорами характеризується тим, що оператору важливі тільки початковий і кінцевий плани, а саме панорамування, як зображення, його не цікавить. Динаміка прийому настільки велика, що проміжок між початком і кінцем панорами є простою "мастило". Призначення прийому - з'єднати два об'єкти і виявити певну зв'язок між ними, а також підкреслити фактичну одночасність того, що відбувається на початку і в кінці знятого плану (рис. 21).
Мал. 21. Панорама - "перекидання" від слідства до причини
Панорама- "перекидання" покликана розкрити просторово-часовий зв'язок між об'єктами і зробити це найбільш лаконічно. Звідси її специфіка: немає спокійного розвитку, як в інших типах панорамування, а замість цього - гранично динамічна "перекидання погляду".
Кадр, знятий таким прийомом, демонструє миттєвість початку і кінця панорамної структури і підкреслює просторове єдність показаних об'єктів.
Спортсмен перетинає лінію фінішу. Перекидання камери - в кадрі торжествуючі трибуни, захоплені обличчя аплодують, уболівальників. Рекорд!
Це саме ті люди. які раділи саме цього рекорду в момент його вчинення ...
Така панорама близька до принципу паралельного монтажу, мета якого об'єднати події, що відбуваються в один і той же час, але в різних вимірах. У панораме- "перекидання" дві події повинні бути взаємозалежні. Їх спільність виявляється тим, що вони розташовуються в двох суміжних фазах прийому, з'єднаних внутрікадровим монтажем, а не горезвісної склеюванням. Ця єдність робить знятий план абсолютно доказовим, а значить, - емоційним.
Панорама- "перекидання" найбільш документальна з усіх монтажних фраз, знятих під час події. Така панорама не тільки переконлива, вона - незаперечна. У цьому полягає сила прийому, який володіє ще однією своєрідною рисою: панорама - "перекидання" обов'язково містить в собі ПРИЧИНУ панорамування і виявляє її образотворчими засобами.
Динаміка, концентрація подій роблять панораму- "перекидання" микроновелла, що має свою миттєво розвивається драматургію. Колізія такої образотворчої системи очевидна, і сенс, закладений в панораму, засвоюється легко. Через що прийом діє відразу і стає дуже результативним.
Слід зауважити, що причинний зв'язок може виявлятися в будь-якому порядку, і її напрямок не завжди збігається з послідовністю розвитку дії. Початковий етап панорами може обумовлювати появу на екрані завершального і, навпаки, - завершальний етап може бути попереду початкового. Це робить панораму- "перекидання" засобом універсальним, але оператор повинен пам'ятати, що послідовність ситуацій відіграє певну роль.
Перший варіант не містить в собі того драматизму, який є в другому. Побачивши боксера в нокауті, глядач передбачає ту реакцію, яка потім показана, і поява тренера вже не буде несподіванкою. Емоційна струс не відбудеться, бо ситуація розкрита повністю. У другому випадку, як тільки глядач побачив реакцію тренера, виникла інтрига.
Звичайно, панорама- "перекидання" не є прийомом, вичерпним задум епізоду, частиною якого вона є. Згодом вона монтується з іншими кадрами, і завдання оператора - не тільки знайти оптимальний варіант панорамування, а й зняти плани, які разом з панорамой- "перекиданням" складуть виразний фрагмент фільму.
Панорама супроводу показує йдуть альпіністів, а потім камера, обганяючи їх, йде вперед, показуючи вершину, яку їм належить підкорити.
Панорама супроводжує йдуть по піщаних барханів геологів, а потім камера відстає від групи людей, збільшуючи їх сліди.
В тому і в іншому випадках панорама розбилася на два смислових шматка, зіткнення яких створює образ подолання труднощів, говорить про характер людей, які не бояться перешкод і наполегливо прагнуть до своєї мети. Панорама такого типу перетворюється в образотворчу новелу зі своєрідною, іноді дуже ексцентричної драматургією.
У панорамі-новелі важливо, що думка не висловлюється прямо. Це робить прийом якісно іншим порівняно з іншими типами панорам. Оглядовий або супроводжує панорамування, як правило, не може піднятися до образності без зіткнення з іншими планами. Панорама-новела несе драматургічні можливості всередині своєї структури. В межах одного панорамного плану існують взаємозалежності, причинно-наслідкові зв'язки і конфлікти.
У панорам огляду і супроводу все послідовні етапи рівноправні, їх суть практично однакова на всьому протязі прийому. Збагачення однорідної смислової інформації відбувається за рахунок переходу кількості в якість.
У панорамі-новелі, перемикає увагу глядача, в фіналі обов'язково відбувається якісна зміна інформації, на якому будується її драматургія і заради якого варто звертатися до цього прийому.