Клодт Петро Карлович (1805-1867) peter jakob klodt von jurgensburg (1805-1867)

Клодт Петро Карлович (1805-1867)
Peter Jakob KLODT von JURGENSBURG (1805-1867)

Найважливіші події в біографії П.К. Клодта відбулися в 1833 році. Була успішно завершена його перша монументальна робота - шістка коней, виліплена та відлита з бронзи на замовлення Миколи I для колісниці Перемоги на Нарвских тріумфальних воротах в Петербурзі. Колісницю виліпив В.І. Демут-Малиновський, фігури коней були виготовлені Піменова. Але цар раптом заявив, що "коні Піменова занадто худі". І наказав викликати настільки ж відомих скульпторів Гальберга і Орловського. Однак, обидва (з професійної солідарності або боязні не догодити імператорові) знайшли привід для відмови. І тоді згадали про "ігрушечніков" Клодта. Приголомшений, переляканий, Петро коливався. Але йому сказали: "Ви не можете відмовитися. Декому це, можливо, і зійде. А вам вибачення не буде, бо ви ніхто". І сталося неймовірне. Майстер, ніколи не працював в глині ​​і гіпсі, в античній класиці і імперських формах, виліпив першого гігантського коня так, що 25 травня 1831 року комісія з будівництва Нарвських воріт одноголосно заявляє: "Ця модель зроблена з бажаним успіхом".

Правда спочатку скульптури "приборкувач коней" було вирішено встановити для прикраси пристаней Адміралтейського бульвару, біля входу з Набережної на Двірцеву площу. У 1833 році і моделі і місце для скульптур затвердив сам імператор і схвалила рада Академії мистецтв. Однак коли перші дві групи були готові до відливання, Петро Клодт, відправившись на передбачуване місце установки скульптур, зробив висновок, що неправильно ставити їх на березі Неви між Адміралтейством і Зимовим палацом - "Як же можна приборкувати коней поруч з водою і кораблями?" Клодт став шукати інше місце, і, незабаром виявив, що дуже вдалий - на Невському проспекті, на Анічковому мосту. Якраз в ті самі дні Н.В. Гоголь писав: "Немає нічого кращого Невського проспекту, по крайней мере в Петербурзі!" Цікаво, що сказав би Микола Васильович, побачивши на Анічковому мосту Невського скульптурну групу Петра Клодта? Але Анічков міст тоді був ще вузький і порожній. Вирішивши всупереч задумом царя поставити свою скульптурну "поему" на Аничковом, Клодт лише натякнув про це Миколі I - згода прийшло само собою. Цар розумів, що Анічков і справді застарів, потрібна реконструкція. А тоді і коні Клодта будуть тут до місця. З імператорських стаєнь в повне розпорядження скульптора привели двох чистокровних арабських жеребців: Клодт міг їх і малювати, і ліпити, і годувати зі своїх рук, і запрягати в свій екіпаж. Через деякий час Микола I, який відвідав майстерню і побачив коней ще в глині, захоплено сказав: "Барон, твої коні краще моїх жеребців".

Будучи ще вільним слухачем Академії, Клодт пішов в учні до кращого російській ливарник Василю Єкимову. І ставши вже іменитим, барон не залишав художнього лиття, щоб точно знати, що і як з виліпленого перейде в бронзу. У 1838 році, коли перші моделі "приборкувач" були готові до відливання, раптово помер Єкімов. І, як єдиному скульпторові, досконало оволодів литтям, Клодту запропонували не тільки самому одягати в бронзу свої вироби, а й очолити весь Ливарний Двір. Так вперше в історії російського мистецтва скульптор, не маючи професійної освіти, став завідувачем ливарної майстерні. І коли настав урочистий час відливання, у плавильних печей зібралося безліч людей. Натовп, знявши шапки і хрестячись, притихла. Незабаром розплавлена ​​бронза потекла в форми. Клодт був весь в напрузі. Робочих лихоманило від спека - їм давали пити молоко. Президент Академії Оленін, не в силах стояти від хвилювання, сидів за дверима і бурмотів молитви. Раптово пролунало могутнє "ура". Здійснилося! Клодт вийшов до Оленіна, звалився поряд з ним на табурет.

Клодт очолює роботу над важливими імператорськими замовленнями: для Зимового палацу відливає за власними ескізами дві кінних групи, там же, в Ливарному Дворі, в 1844-1847 роках виготовляються і бронзові барельєфи споруджуваного Ісаакіївського собору і Георгіївського залу Великого Кремлівського палацу (1846-1847). У 1845-1850 роках Петро Клодт працював над рельєфами Мармурового палацу, створив гігантський барельєф "Кінь на службі у людини", зобразивши на ньому мисливські та дорожні картини, кавалерійські баталії, сцени приручення коней. У 1849 році він перемагає в конкурсі на пам'ятник байкаря Івана Андрійовича Крилова. А в 1855 році відливає в бронзі і садовить свого "дідуся" в Літньому саду - з розкритою книгою в руках, з сумно-задумливим обличчям, в оточенні цілого звіринця байок героїв. Пам'ятник, який став найглибшим, самим проникливим твором Клодта, був урочисто відкритий 12 травня 1855 року. Він "затишний", інтимний, але ніде не перейдена межа, образ байкаря вільний від тієї банальної анекдотичності, яка часом супроводжувала його ім'я. Пам'ятник органічно вписався в пейзаж Літнього саду.

Клодт відливав з бронзи і інші відомі монументальні твори - пам'ятник Петру I в Кронштадті (1841), пам'ятник Н.М. Карамзіним в Симбірську (1845), пам'ятник Г.Р. Державіну в Казані (1847), отаману М.І. Платова в Новочеркаську (1853) і ін.

Творчість Клодта - вершина в розвитку російської класичної скульптури. Він увійшов в історію, як творець всесвітньо відомих кінних груп Анічкова моста, пам'ятника байкаря І.А. Крилову в Літньому саду, кінної статуї для монумента Миколі I в Санкт-Петербурзі і багатьох інших чудових творів. Не злічити скарбів мистецтва в Петербурзі: вулиця Россі, Зимовий палац Растреллі, Ісаакіївський собор Монферрана. І все ж має рацію той, хто сказав: "Ні Петербурга без Клодтівських коней!"

"Запровадить до себе в тісну квартиру кінь, поставить, а самому вже ніде поміститися; сяде, зіщулившись, у її задніх ніг і малює або ріже з липового дерева, не боячись, що вона його брикне".