І незабаром ця бридка дівчисько починає атакувати Ейдана. Таким чином, нас підводять до філософського висновку: спокій в цьому житті так само неможливий як в сучасному мегаполісі, так і в глушині штату Орегон.
Перериваємо виклад обставин з тим, щоб повернутися до початку нашої розмови. А саме - до суперечки про пріоритети. Що краще - американський чи японський «Дзвінок»? Суперечки на цю тему свого часу розгорілися жорстокі. Прихильники американського доводили, в основному, що Гор Вербінськи, режисер американської версії, як постановник виявився на голову вище Хідео Накаті - і тому фільм його якісніше, і, в тому числі, страшніше. Фанати японського твердили: жах від Вербінськи - повна туфта, присипана мармеладної крихтою. Він прорахований, і тому не страшний. Точніше - не такий страшний, як нехитрий, але щирий і тому ефективний жах від Накаті.
На превеликий жаль, я не дивився японських версій. І тепер вже не подивлюся. Хіба що по якомусь особливому випадку. «Дзвінок-2» переконав мене в тому, що Вербінськи як режисер дійсно на голову вище (або на півкорпуса попереду) Накаті. Ну, або японець просто очманів в голлівудських студіях і з бюджетом, що обчислюються десятками мільйонів доларів. У будь-якому злочині головне - результат. Вина Накаті - в тому, що він зробив нудний хоррор. У нього немає постійного очікування того, що трапиться щось жахливе. Вербінськи міг це робити. У нього муха, вилазить з-під крану, була вісником Апокаліпсису. У Накаті це просто муха, і вона нічого, крім легкого відрази, не викликає. Вона - звичайна. Чи не страшна. А не страшна вона тому, що режисер не постарався її зробити такий. Чи не підвів нас до моменту її появи в такому стані, щоб ми готові були вважати вісником Апокаліпсису навіть тремпель який-небудь.
Як я вже сказав, «Дзвінок-2» прямо продовжує сюжетну лінію першої частини. Так він і сприймається - як частина чогось. Причому частина не найкраща. Нічого нового в історію Наката не привносить. Гірше того - він змушує Наомі Уоттс і Девіда Дорфман грати менш реальних персонажів, ніж в першому «Дзвінку». Виходить, що ожилі іграшкові олені Самари Морган мало не більш достовірні, ніж живі (за сценарієм) люди. Речел Келлер невпевнено ходить в екранному просторі і повторює, як заведена: «Ейдан! Ейдан! »Син намагається не відстати від мами, твердячи своє заклинання:« Речел! Речел! »І так - до ранку, як говорилося в одному анекдоті. «Чому ти весь час кличеш мене Речел? Можеш іноді для різноманітності називати мене мамою! »- каже мати синові на початку фільму. Вгадайте, про що вона попросить його в кінці.
Загалом, другий «Дзвінок» виявився розчаруванням. Чи не тотальним, немає - але істотно гірше, ніж ми мали право очікувати. Іноді у Накаті все ж прорізається здатність лякати - кілька разів по-справжньому страшно. Після фільму, при вимкненому світлі, в голову наполегливо лізе Самара Морган - хоча ти чітко пам'ятаєш, що під час останнього побачення з нею щільно закрив кришку її смердючого колодязя. Але ж після фільму Вербінськи Самара лізла в твою голову і вночі, і вдень. Ну, а чари Накаті денне світло перемагає геть. І вранці, дивлячись на сонячні відблиски, ти просто дивуєшся, що така історія, як «Дзвінок-2», могла викликати у тебе взагалі якийсь жах.