Чи не бурчи, океан, що не лякай,
Нас земля злякала давно.
«Кораблі в Ліссе»
Грін, крім прози, писав вірші. Іноді вдалі, іноді слабкі. Навіть найкращі його віршовані досліди, по-моєму, не досягають тієї поетичної сили і блиску, якими відрізняється Грінівська проза. Але матроські пісеньки виходили у нього славно. І весела, що звучить в оповіданні «Капітан Дюк», де співається про те, «як в бурю вітрила в'язати», і сумна з «Кораблів в Ліссе». - «Не бурчи, океан ...» Останню, правда, в якомусь нещасливому фільмі відредагували, перетворивши, як було прийнято, в хвалькувату: «Ми з тобою змовилися давно!» - горланили там браві моряки океану. Адже не годилося романтичним молодцям визнаватися, що їх «земля злякала». І вже тим більше не могло там бути таких слів:
- Я вас зневажаю, - раптом сказав він, випускаючи хмару диму. - У вас, ймовірно, немає тих прірв і глибин, які є в мені. Ви обмежені ... Ви - дрібна людська погань, а я - людина.
Ти, земля, стала твердю порожній:
Рана в серці ... Седею ... Прости!
Ну - прощай і пусти!
Зрозуміло, що не такі пісні співав чорноморські матроси, з якими юнак Грін ходив у свої безрадісні плавання. Але «екіпажу замислених», набраним капітаном Ескіросом з «Кораблів в Ліссе» для вельми незвичайної подорожі, це підходить.
В юності він відігрувався за подібні раеочарованія, морочачи голови оточуючим неймовірними історіями, що нібито відбувалися з ним. Коли прийшла пора зрілості і творчості, він придумав для своїх нездійснених пригод іншу сушу і інше море. До речі, сама ідея подібного створення на ті часи приходила в голову не тільки йому. Валерій Брюсов, наприклад, не без притаманного йому величаво-наївного вихваляння заявляв:
Створив я в таємних мріях
Світ ідеальної природи.
Що перед ним цей прах -
Небо, і скелі, і води!
Ось де явна неправда. Брюсов дещо міг в поееіі, але зовсім не це. Він навіть, мабуть, не здогадувався, що «світ ідеальної природи» якщо і можна створити, то тільки з «цього праху», про який поет настільки зневажливо відгукується. Немає у людській фантазії, як завгодно багатою і сміливою, іншого будівельного матеріалу.
Грін це добре знав. Тому і море в його книгах не тільки мальовничо і міоголіко, але впізнається у всіх своїх чарівних і жорстоких перетвореннях. Часом, як, скажімо, в «Протоці бур», воно бачиться живим, в його біснуванні є щось людське і від того ще більш жахливе: «Море п'янів; пароксизм люті стрясав безодню, оскаженілий довгим спокоєм. Неясні голоси перегукувалися в повітрі: здавалося, природа збожеволіла, сліпе обурення її переходило в припадок ридання, і крики змінювалися довгим, буйний ревом схибленого ».
Ця скажений стихія, з якою в оповіданні бореться самотня людина, та ж і не та, що лукаве таємниче море, по хвилях якого біжить Фрези Грант, шукаючи загублений в тумані острів. Те море в якийсь момент здається Гарві, герою-оповідач роману, «темної, величезною залою», по паркету якої ковзає, віддаляючись в темряву, легка фігурка Фрези. Але бачить він і «чорні плавники, які перетинають хвилю, подібно буїв» - невідомі хижі мешканці глибин, прямуючи в погоню за дівчиною, не дають забути, що під ногами у неї безодня.
А ось той же море, на цей раз на зорі - пейзаж з «Червоних вітрил», разом зі враженням торжествуючої, чудової природи передає душевний стан героїні: «Море, обведене по горизонту золотою ниткою, ще спало; лише під кручею, в калюжах берегових ям, здіймалася і опадали вода. Сталевий біля берега, колір сплячого океану переходив в синій і чорний. За золотою ниткою небо, спалахуючи, сяяло цілим віялом світла; білі хмари рушили слабким рум'янцем. Тонкі, божественні кольору світилися в них. На чорній дали лягла вже трепетна сніжна білизна; піна блищала, і багряний розрив, спалахнувши серед золотої нитки, кинув по океану, до ніг Ассоль, червону брижі ».
Чи не правда, здається щось грізне і в цій картині тихого ранкового моря? Крім його дрімає мощі, тут присутній невиразне для Ассоль, але явне читачеві передчуття любові - стихії, яка в прозі Гріна (втім, в Біблії теж) не тільки прекрасна, але і грізна. Вона більше людини і, може статися, більше моря.
Втім, мені-то в моїх міркуваннях волею-неволею доводиться розділяти те, що у Гріна нероздільно. Любов поки залишимо - мова про море. Воно в гриновских творах переважно не пейзаж і лише іноді, частково - метафора людських пристрастей. Ні, це цілий світ, якщо завгодно, спосіб життя його героїв, їх професія, душа і, нарешті, просто своєрідний побут портових міст. Зурбаган, Лісс, Гель-Г'ю, Гертон - вони все немислимі без моря. Солоний вітер дме над ними, це відчувається і тоді, коли герої, як, наприклад, в «блищати світі», далекі від морського справи.
В «Червоні вітрила» море святково, УІО, ніби живе, бере участь в урочистостях. А ось в оповіданні «Комендант порту» про море все говорять, персонажі, так чи інакше, їм живуть, але самого моря немає в житті героя-старого, якого в гертонской гавані «знали геть усі, від останнього заїзду до канцелярії митниці. Тільс все життя прослужив клерком контори складу великий приватної компанії ». Бідоласі «завадила стати моряком епілепсія» - обставина, перемогти яке неможливо. І ось смішний дідуган, що ні день, поспішає в порт, зустрічає прибувають кораблі, треться серед моряків, повний обожнювання до них і до всього, що пов'язано з його нездійсненої мрією. Хто подоброму, пригощає Тільс стаканчиком і поблажливо вислуховує його балаканину, брехня про пиятики і абордажі, лестощі, всі ці нескінченні «побий мене грім!», «Гармати і ядра!» Та інші хвацькі приповідки. Коли не в дусі, моряки женуть його в шию, але Тільс ображається ненадовго. У свої сімдесят з лишком він ні дати ні взяти тонкошеіх підліток, без розуму закоханий в цих «штормових хлопців», але далі портових шинків і палуб кораблів, що стоять на якорі, цього пристрасного мрійнику подорожувати не судилося.
У маленькому сумному оповіданні більше спільного з «червоними вітрилами», ніж може здатися. Тільки це, якщо дозволений так висловитися, близькість протилежностей. І там і тут історія героя, з дитинства одержимого мрією про море. Але в «Червоні вітрила» - відвага молодості, краса любові, гордість перемоги, а в «Комендант порту» - безсила, принижена дряхлість, самотність, ураження. В «Червоні вітрила» грає, переливається усіма барвами веселки, справжнє море, в «Комендант порту» тільки штовханина гавані, розмови про кораблях, рейсах, капітанів ...
Грін не простий: розповідь про нездійсненну долі у нього зігрітий добротою, не підвладний ніяким стихіям, що не залежить ні від сили, ні від фортуни. Коли після смерті Тільс його місце пробує зайняти якийсь «безсоромний і червонопикий» жебрак, моряки раптом розуміють, що заміна неможлива. Образлива. І викидають нахабу геть.
"- Дивна справа! - заволав хлопець, коли відійшов на безпечну відстань. - Якщо у тебе чоботи вкрали, ти ж купиш нові? А вам же я хотів прислужитися, - злодії, шахраї, пройдисвіти, жратва акуляча!
- Ні, ні, - відповів з палуби, же ображаючись на дурня, Ластон. - Підробка наявності. Ніколи твоя пащу не запитає як треба про те, "чи був хороший рейс". »
За межею життя - і чи не за межею розповіді, в останній фразі його, - старий Тільс отримує доступ туди, куди так рвався: в морське братерство. «Комендант порту» не тільки один з останніх морскпх оповідань письменника. Це ще й притча про вірність. Про те, про що в Писанні сказано: «Стукайте, і відкриється вам ...»
Розповідають, що поет Микола Гумільов, писав яскраві, зухвалі вірші про конкістадорів і хтивих цариць, про капітанів, чия «Не пилом загублених хартій - сіллю моря просякнута груди», терпіти не міг учительного пафосу російської словесності. Він це називав «пасти народи» і, вважаючи, що ця згубна схильність рано чи пізно перемагає кожного російського письменника, просив свою дружину Анну Ахматову негайно отруїти його, якщо вона помітить, що він теж починає «пасти народи».
Поділіться на сторінці