Довгі тридцять три роки йшов творець фільму від гучних в кінці сімдесятих фантастичних страшилок до сьогоднішнього варіанту, названого «Прометей». Все в цьому фільмі глибоко символічно і має таємний сенс, це не черговий фантастичний бойовик, де бігають ідеальні солдати майбутнього, активно відстрілюючи інопланетних чудовиськ і монстрів, аж ніяк.
В основі картини, звичайно ж, лежить «Чужий», творіння Рідлі Скотта, який так довго виношував ідею зняти продовження свого шедевру. В кінці сімдесятих, а «Чужий» вийшов в прокат саме в сімдесят дев'ятому році, цей фільм, як сніг на голову, звалився простому обивателю, і миттєво зробив широко популярною актрису, нічим не примітне до тієї пори.
Елен Ріплі добре пам'ятає кожен, хто хоч одного разу, одним оком побачив її в тому дивно-страшному фільмі. Сігурні Уівер одного разу прокинулася популярною і, забувши подякувати Рідлі, пішла у вільне плавання. Сам же режисер так і не отримав того, що так ревно бажав, - продовження «Чужого» зняли абсолютно інші люди і це помітно навіть неозброєним поглядом.
Рідлі Скотт, який томився всі ці тридцять з гаком років, на сьогоднішній день вважає, що, незважаючи на всі свої досягнення (а наскільки вони чималі, відомо практично кожному), незважаючи на всіх «Ганнібалом» укупі з «Солдатами Джейн» і «Гладіаторами », насправді він йшов саме до створення фільму« Прометей ». Адже так і вийшло, як мріялося режисерові, задуманий як просте продовження, як фільм-пояснення, «Прометей» поступово став самостійним, абсолютно незалежним проектом, покликаним висловити думки, ідеї, політ фантазії, і чого там ще, всіх творців цього шедеврального творіння. Що ж вийшло? Потрібно дивитися, інакше жодного уявлення про те, що зібрався донести глядачеві Рідлі Скотт за півтори години суцільної дії, так і не сформується.
Сценарій для «Прометея» почав писати маловідомий сценарист Джон Спейтс, проте його «писанина» Рідлі не сподобалася, він бажав бачити зовсім не те. Тоді Скотт віддав роботу над сценарієм американцеві Деймону Лоренс Лінделоф, добре відомому кіноманам. Саме він, в парі з Карлтоном Кьюз, розробив сценарій для знаменитої багатосерійки «Залишитися в живих». Саме Лінделофом належить та частка релігійності, яку можна легко відстежити в фільмі, він радикально перекроїв всю роботу Спейтс, звівши нанівець всі його зусилля. Такий варіант Рідлі Скотт прийняв і активно взявся за роботу, запрошуючи всіх і вся знятися в своєму майбутньому блокбастері.
Археолог Елізабет Шоу - головна роль в «Прометеї», і належить вона шведці, Нумі Рапас, тієї самої «Дівчині з татуюванням дракона» Лісбет Саландер. Нумі зізналася після зйомок в «Прометеї», що у неї було багато ролей, але так важко влитися в образ, зрозуміти суть, зжитися з персонажем, як в цій картині, їй не було жодного разу. Насправді, Рапас серйозно поставилася до роботи, вона навіть спеціально придумала всю історію життя свого образу, досконально вивчила опис героїні «Чужого» Елен Ріплі, і відкинула його за непотрібністю. Елізабет була зовсім іншою, нітрохи не схожою на Ріплі, вона воїн не по своїй волі, а відповідно до обставин. Мабуть, недарма Рідлі відібрав серед інших претенденток саме цю актрису, адже в списку були і Наталі Портман, і Енн Хетеуей, і Керрі Мілліган.
На противагу Шоу, релігійної, тонкої і вразливою натурі, схильної до самокопання і міркуванням, ставиться коханий головної героїні, Чарлі Холлоуей, якого дуже успішно зіграв Логан Маршалл-Грін. Персонаж Логана вийшов саме таким, яким він передбачався за режисерським задумом. «Скептик до мозку кісток, він нічого не боїться і нікому не поклоняється, справжній учений, атеїст, ось хто такий Чарлі Холлоуей! Він не мріє зустріти Бога, він хоче крокувати з ним поруч, а ще краще, задавати ритм », - скаже згодом Логан журналістам.
Партнеркою по фільму для Нумі повинна була стати Анжеліна Джолі, але в її житті настав важкий період, медики пророкували їй наступ швидкої смертельної хвороби і вона відмовилася від «Прометея», та й від усіх інших зйомок на найближчі місяці. Тоді довелося звернути увагу на інших, хоча Джолі вписалася б у сюжет найкращим чином. Меридіт Вікерс, в результаті, зіграла Шарліз Терон, та й то завдяки щасливому випадку. Час зйомок «Божевільний Макс 4», де була задіяна ця актриса, відклали на невизначений термін, може, посприяв сам Рідлі, а може, просто щасливий збіг обставин, але Шарліз зіграла дуже добре, і на даний момент представити в ролі Меридіт когось іншого просто неможливо.
Та й зіграв літнього мільярдера Пітера Вейланда, який затіяв весь цей сирбор, Гай Пірс не поганий у своїй ролі, хоча і з'являється на екрані зовсім не надовго. Схоже, він грає самого Рідлі, якому на момент зйомок вже виповнилося сімдесят чотири роки. Цього персонажа звинувачують в озвучуванні чергових банальностей, на кшталт «пора подумати про душу» і так далі, але уважному глядачеві добре вгадується, чому в ньому стільки безвихідності і смутку. Адже вирушаючи шукати колиску, ніхто й уявити не міг, що знайде, насправді, могилу. Тільки банальності і проходять в голову ...
Бюджет фільму виріс до кінця зйомок всього на тридцять мільйонів американських рублів, а з огляду на ті чудові візуальні ефекти, за які «Прометей» і отримав відповідну нагороду, це зовсім не багато. Причому, він не тільки окупився, але навіть і приніс близько двохсот сімдесяти мільйонів найчистішої прибутку.
Рідлі Скотт вирішив не показувати ксеноморфов у фільмі, тому як «сиквели вичавили з них максимум, і все було відмінно ... але я жодним чином не збираюся до них повертатися». Фільм все ж є непрямим приквелом до «Чужому» (1979), і Скотт вирішив показати предків чужих, батьків ксеноморфов.
Продюсери Уолтер Хілл і Девід Гайлер приєдналися до Рідлі Скотту вперше за останні 30 років, з моменту їх першого співпраці, коли вони працювали над фільмом «Чужий» (1979).
Г. Р. Гігер створив зовнішній вигляд ксеноморфа для «Чужого» (1979) був запрошений консультантом по дизайну чужих для цього фільму.
Рідлі Скотт назвав фільм «Прометей», вважаючи, що саме таку назву повністю відображає його суть: «Це історія створення; історія про богів і людину, яка повстав проти них ». У давньогрецькій міфології слуга богів титан Прометей викрав вогонь і передав його людям, що назавжди змінило життя людства на краще і гірше одночасно.
У процесі створення фільму Рідлі Скотт намагався вдаватися до допомоги комп'ютерної графіки якомога рідше, використовуючи її головним чином в просторових сценах. Скотт згадав рада фахівця з візуальних ефектів Дугласа Трамбалла, який той дав йому під час зйомок фільму «Той, що біжить по лезу» (1982): «Якщо ти можеш зробити це в живу, роби це в живу», а також заявив, що реальні візуальні ефекти набагато більш рентабельні, ніж цифрові.
Шарліз Терон довелося нелегко під час зйомок екшн-сцен через звичку до паління, особливо під час сцен, де їй потрібно було бігати по піску в взуття вагою чотирнадцять кілограм.
У фільмі міститься близько 1300 кадрів зі спецефектами.
За словами Рідлі Скотта, натхненням до сюжету фільму послужили роботи Еріха фон Деникена про перебування в далекому минулому на Землі інопланетних космонавтів: «І NASA, і Ватикан згодні, що математично це майже неможливо, щоб ми були там, де знаходимося сьогодні, без наявності невеликої допомоги на цьому шляху. Ось що нас цікавить: ми говоримо про богів і інженерів, інженерів простору. Чи були чужі задумані як форма біологічної зброї, або як щось, що прийде і очистить планету? ».
