ОПИС ПРЕМІЇ ЦІКАВІ ФАКТИ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗІЇ ВІДГУКИ
Чотири іронічні новели. Про бандита-дебютанта, який вирішив пограбувати придорожній кафетерій. без зброї; про двох горе-викрадачів, які пішли на кіднепінг заради викупу, але жертва виявилася тією ще штучкою; про двох знаменитих співаків, які випадково зустрічаються в туалеті кафетерію і нагадують один одному старі образи; і, нарешті, про людей похилого віку-розбійників, які вирішили згадати старі часи.
Чорно-білий кінопазл зібраний з кількох історій бандитів-недотеп. Один перед входом в кафе одягає маску і врізається головою в стовп, потім ніяк не може привернути увагу барменши до націленому на неї пістолета, і навіть взявши касу, виявляє в ній єдину купюру не найбільшого гідності. Двоє інших крадуть заради викупу дівчину, яка тільки й мріє що про суїцид. Комедія стає ще більш гіркою тому, що на стінах кафе висять портрети Хамфрі Богарта і Бельмондо, а подають в ньому "чізбургер Кім Бейсінгер". В останній з новел на справу виходять п'ятеро мешканців будинку престарілих, але виявляють, що самі вони немічні, а на місці банку, який намітили пограбувати двадцять років тому, тепер стоїть "Макдоналдс".
ПРЕМІЇ І НАГОРОДИ
Якісно виконана стилізація під ранні фільми Джармуша з французьким чорним гумором. Ідеальна чорно-біла картинка, бездоганно лягає під хіти 70-х і класику, іноді збагачує елементами Великого Німого; довгі плани, впізнавані персонажі і актори, начебто раніше не помічені в пристрасті до американського незалежного кіно. Беншетрі демонструє своїм оригінальним задумом, що він не тільки чудовий стилізатор, але і натхненник. Можливо, цей нетиповий для французького кіно останніх 20-ти років відсторонений стиль буде в майбутньому затребуваний і явить нам нові шедеври, але те, що вдалося режисерові не можна назвати іншим словом, як удача. Безумовно, важливу роль в успіху стрічки, не применшуючи достоїнств сценарію Беншетрі, зіграли прекрасні актори, які себе почувають немов риба у воді в незнайомому просторі чужого буття: Едуар Баер, Анна Муглаліс, Жан Рошфор, Жан-П'єр Кальфон зіграли настільки в стилі Беніньї і Вейтса, що диву даєшся. Загалом, вийшов украй цікавий, пустотливий, смішний фільм про відстороненої забігайлівці і її клієнтів. (Cinema-france.ru)
Тонкий, забавний, знятий в чарівній чорно-білої манері фільм. "Я завжди хотів бути гангстером" - роздуми в чотирьох частинах про гідних, але марних намаганнях і недосяжне задоволенні. Граючи з тарантіновській манерою гумору (за винятком навмисної брутальності), режисер і сценарист Семюель Баншетрі створює, за участю досить несподіваних персонажів, відточену і красиву іграшку. Манера фільму здається іноді занадто химерною, і здатність його викликати сміх буде сильно залежати від настрою аудиторії. Картина, напевно, стане культовою в домашньому прокаті, але її шанси в кінотеатрах обмежуються глядачами, сприйнятливими до кіноманську ігор Баншетрі. Події картини розгортаються навколо придорожній закусочній. Там голодуючий красень-злодій Френк (Едуард Баер) замишляє пограбування, але виявляє, що удача його залишила. Офіціантка Сьюзі (Анна Муглаліс), дізнавшись про сумних обставин Френка, визнається що два дні тому вона сама пробувала пограбувати кафе, але так як в касовому апараті не виявилося грошей, вона вирішила, що з більшою вигодою для себе може попрацювати тут же за прилавком. У другому розділі старіючі невдахи Леон (Булі Ланнер) і Поль (Серж Ларівьер) викрадають дочку багатого бізнесмена Мелорі (Сельма Ель Муассім), але дівчинка виявляється завзятою суіцідніцей. Горе-викрадачі стають для неї чимось на зразок добрих дядечок і намагаються надати дівчинці хоч трохи тієї спорідненої турботи, якої їй так не вистачає. Це - найслабша з чотирьох новел, що виїжджають на симпатичних героїв, але втрачається в передбачуваних ходах і старовинних жартах. Третя історія повертає нас в кафетерій. Там дві доживають свій вік рок-групи зустрічаються для короткої перепалки. Лідери груп Ален Башунг і Арно (обидва грають самих себе) обговорюють свою колишню дружбу і нинішній стан. Башунг намагається не особливо хизуватися триваючої популярністю, а Арно перебільшує успішність своєї загасаючої кар'єри. Останній епізод - чистісінька ностальгія. Чотири колишніх гангстера "визволяють" колишнього товариша по "справі" П'єро (Роже Дюма) з лікарні і відправляються до свого старого притулку, але на місці хатинки, захованої серед лісу, виявляється шосе і закусочна. Тут глядачі можуть розслабитися, спостерігаючи, як насолоджуються компанією один одного актори-ветерани - Жан Рошфор, Лоран Терзіефф і Венантіно Венантіні в ролі старих злодіїв. Перший і четвертий епізоди - найкращі, хоча гумор між слів, в дусі Акі Каурісмякі або бельгійського фільму "Аальтра", заповнює всю картину. У кожного розділу є назва, на кшталт "Дрю Беррімор наводить на думки про гамбургері" - відсилає до розмови Сьюзі і Френка про назви бутербродів по імені зірок (знову легка тінь "Кримінального чтива"). Слух Беншетрі налаштований на хитромудрий, сухий гумор, цілком помітний вже в його першому фільм "Джанис і Джон". Тут він розкривається на повну силу, але оригінальності іноді не вистачає. Дуже приємно бачити Анну Муглаліс в комедії, і ще приємніше спостерігати за тим, з якою впевненістю вона вимовляє іронічні фрази Беншетрі. Всі актори явно отримують задоволення від гри. Картина чудова використанням цілої батареї стилів, включаючи флешбеки, зняті в прискореної манері німого фільму. Різноманітність прийомів працює і не здається мерехтінням, так як Беншетрі створює свій настрій для кожного уривка з допомогою, як операторських прийомів (П'єр Ем знімає відточені кадри з майстерним використанням простору), так і широким вибором музики - від Шуберта до Кріс Крістофферсон, що також допомагає вибудувати зв'язок новел від першої до останньої. Хоча режисер і злегка зловживає тут грою зі звуком. (Джей Уейсбер, Variety)
Маленька натовп симпатичних дір на людстві - грабіжник-недотепа, два безробітних лобуря, рокери, які вийшли в тираж, і команда гангстерів на пенсії на чолі з Жаном Рошфор - ошиваються навколо придорожньої забігайлівки з різними мелкоуголовнимі намірами: взяти касу (недотепа), отримати викуп ( лоботряси), скласти злочинну змову (гангстери-старпери) і залишити старих конкурентів з носом (рокери). Всі народилися в понеділок на острові невезіння, і всіх обслуговує за барною стійкою одна і та ж Сюзі (Анна Муглалі) - дивна офіціантка з пістолетом. Режисер Самюель Беншетрі вплутався в підприємство, затівати яке наважуються вже мало хто: він збирає ще один стильний, культовий, чорно-білий паззл про злодюжок-лузерів, коли все великі і маленькі культові пазли про злодюжок-лузерів давно зібрані, розсипані, зібрані ще раз, вивчені напам'ять і занедбані на антресоль. Приблизно ту ж саму методику він застосовував і в своєму дебюті "Дженіс і Джон", запускаючи в сучасні декорації двох рок-ідолів 60-х - Леннона і Джоплін, з якими якось дивно сидіти на одному ікеевскій дивані, дивлячись на подвір'я, де зовсім інший міленіум. Тоді цей трюк спрацював і набув комічний ефект. Схоже, спрацював він і тут: все півтори години фільм шалено щось нагадує, але кожне чергове дежа-вю режисер вправно вивертає навиворіт, створюючи відчуття, що в каноні опусів на ту ж тему від Джармуша, Каурісмякі, Коенів і Тарантіно ми щось то в 90-х пропустили і це щось нам зараз показують. Мірою спритності, власне, і визначається в даному випадку успіх режисера Беншентрі, а в спритності йому не відмовиш. У симетричних кадрах, вивірених по лінієчці, є тільки герої фільму і метафізична порожнеча, як ніби весь інший світ відсутній (Каурісмякі). Нуаровие ідіоти з дурнями нескінченно симпатичні (Джармуш). Ефект "людей, яких не було" - є (Коени). І тарантіновського репліками тут теж стріляють від стегна - правда, не з пістолета, який поцупили, а з кулака, засунути в кишеню куртки: фільм все-таки про невдалих шахраїв, для яких злодійство - вже не рід заняття, а засіб комунікації. На останню тезу Беншентрі і робить основний упор: гангстери у нього тільки тим і займаються, що перекидаються репліками, відшліфованими в річкову гальку. Деякі - чарівні навіть у переказі. Питання до меню: "Що таке" Бургер "Бред Пітт?" Відповідь: "Гамбургер". Бездоганний Жан Рошфор, який мріє жити на природі і бігати по-вранці мочитися під платан, теж вимовляє зворушливу монолог про "свіжий вітер, який обдуває пеніс". І так далі. Збирання дитячих пазлів, знайдених в комірчині, теж в деякому роді развлекуха, і ті, хто вручав Беншентрі призи за кращий сценарій на конкурсах участі не найостаннішого розбору, було, безумовно, мають рацію: режисерської ностальгії в його комедії все-таки більше, ніж оригінальної режисури . Але це якраз той самий випадок, коли і від відсутності оригінальної режисури отримуєш задоволення теж. (Іван Куликов)
Кіднеппінга у Беншетрі робить не величезний амбал в шрамах і з автоматом Калашникова, а інтелігент в окулярах від безвиході. Але виявляється, навіть якщо життя нестерпно важка, переступити межу зможе далеко не кожен. Тут уже й важливо, що у героя в душі, а не те, що у нього в кишені. Всі мешканці кафе - нескінченно добрі й чарівні відбулися лиходії. (Ілля Копилов, Кіно-театр.ru)
Французька, гротескна комедія «Я завжди хотів бути гангстером» виконана в формі «Кава і сигарет» Джармуша, з використанням елементів «Кримінального чтива» Тарантіно, і наповнена став класичним французьким гумором про невдах (аля П'єр Рішар). Комічним виглядає вже те, що найближчий кінотеатр, в якому зараз показують цей фільм, знаходиться в приблизно 800 (вісімсот) кілометрах від мого будинку, що вже говорити, про приколи фільму. Насправді фільм сумний, незважаючи на те, що смішний, і складається з маси запозичених режисером, а значить знайомих, прийомів. А ось жарти такі, про яких краще не розповідати, перша трапилася на самому початку, відразу після титрів, має в своєму розпорядженні до здорового схему. Не сказати, що фільм нашпигований приколами, але ці сумні персонажі, що нагадують героїв Філіпа Нуаре, час від часу видають таке, що мало не здасться. Гумор, правда, весь в сценарії, немає дуркування персонажів, ніхто не стрибає, виблискуючи голим задом, видаючи непристойні звуки і кривлячи морду. Головне не упустити діалогів, вони повільні, як в «Кава і сигарети», а не такі завзяті, як скажімо в розмовних комедіях Вуді Аллена. Самюель Беншетрі, ніби навмисне, зібрав флегматичних героїв, з яких активністю виділяється лише героїня Анни Муглаліс. Решта, включаючи Жана Рошфора, або тих двох викрадачів-невдах зразки спокою. Цілком очевидно, що режисер фільму великий шанувальник творчості Джармуша, і надихався на свою картину, переглядаючи фільми маестро. Рука Тарантіно видніється в спілкуванні в кафетерії. Баер готується пограбувати кафетерій, або чотири старого вирішили «взяти» Макдональдс, нагадують героїв «Кримінального чтива», так і, здається, зараз в кафетерій увійдуть Джуліус і Вінсент Вега. Або пістолет випадково вистрелить на купині. Всі новели картини мають свої родзинки, і переплетені ниткою, що тягнеться слідом за голкою в місце зустрічі, змінити не можна. А тут воно одне - кафетерій, в кожній історії туди йдуть свої дороги. Найсмішнішою можна назвати другу новелу, про викрадення дівчинки з суїцидальними нахилами. Притому це вийшла самої доброї новелою. Найсильнішою ж є зустріч в туалеті і спілкування за столиком кафе Арно і Алена (або Алейна), старі французькі музиканти, обговорюють свою творчість роки по тому, і свої відносини. Закінчується їх новела красномовно і дуже потужно. В цілому, смішна комедія, якщо закрити очі на запозичені режисерів, в нахабну, сперті прийоми, і не злякатися млявої оповідання, то фільм доставить незабутнє задоволення. Головне не упустити суть, а вона говорить, щось на зразок, не має значення хто ти є, важливо, що ти зробив. А не вийшло, так і у П'єра Рішара частенько нічого не виходило, він йшов далі і ковзалися на інший банановій шкірці. Доля. (VasekVVV)