Федір Чистяков: «Не можна стояти на місці. Треба постійно щось робити »
Rock Cult: Альбом Нуль + 30 - це свого роду «The Best» групи Нуль, складений особисто вами. Скажіть, за яким принципом відбиралися треки для нього з усього багатого спадщини вашої колишньої групи?
Федір Чистяков: Я б зовсім не сказав, що правильно було б назвати цей альбом «The Best». Існують усталені думки з приводу того, що вважати «The Best», і як раз ті пісні, які вважаються кращими, в нього не увійшли.
RC: Може, тоді велике підходить термін «антологія»?
Ф.Ч. Ну, це і не антологія теж. Це перезаписані пісні в моєму сьогоднішньому баченні. Я взагалі не сприймаю цей альбом як збірка. Я думаю, що це цілком собі повноцінний альбом. Тут все виконано по-іншому, звучить це все інакше. Таким чином я вирішив відзначити ось це тридцятиріччя і переграти, переосмислити деякі свої речі. І це зовсім не означає, що я ставив завдання записати «The Best». Абсолютно ні.
RC: Якраз щодо переосмислених версій я і хотів поговорити. Я слухав вашу нову версію пісні Вулиця Леніна. І зловив себе на думці, що то, як ви періодично звертаєтеся до цієї речі, нагадує мені Шевчука з його програмною річчю Поет. Він теж кілька разів її перезаписував і випускав на різних альбомах. І коли його запитували, чому, то він відповідав приблизно так: пісня ця свіжа і актуальна сьогодні не менше ніж тоді, на початку 80-х. Чи можна те ж саме сказати про пісню Вулиця Леніна і наскільки актуальна вона сьогодні? І що вона означає для вас особисто?
Ф.Ч. Ця пісня не могла не увійти в такий альбом, як Нуль + 30. Вона, безумовно, і зараз дуже актуальна, і її завжди добре приймають на концертах. Крім того, визріла, нарешті, її врівноважена версія. Тому що попередній варіант Вулиця Леніна 20 років тому був все-таки зовсім іншим. Та й взагалі, по суті, це була зовсім інша пісня. А нинішня версія - ця якраз та сама стара пісня в трохи інший аранжуванні і зі зміненим текстом в кінці.
RC: Там в кінці ви співаєте: «Ось думаю я, куди ж потрапили ми? Як добре, що хоча б нема на вулицю Сталіна ». Ви ці рядки склали кілька років тому, і тоді дійсно здавалося, що все не так вже й погано. Але пройшло зовсім небагато часу, і Сталіну ставлять пам'ятники, зображують на іконах, в суспільстві ведуться гарячі дискусії про його особистості. Чому, на ваш погляд, це відбувається?
Ф.Ч. Мені про це важко судити, скоріше, ці питання треба задавати політологам. Вони вже скажуть напевно. Що стосується цих рядків, то я якось відчув ось цю атмосферу і зумів її відобразити. Ось, мабуть, і все.
RC: Великий для всіх несподіванкою стала участь співачки Тетяни Буланової в новій версії пісні Людина і кішка. Як народилася ця ідея, як втілилася, чи задоволені ви результатом?
Ф.Ч. Історія виникнення досить проста. Виникли загальні знайомства, зв'язки. Стало можливим для обох сторін взяти участь в такому проекті. Я, в цілому, залишився задоволений. По-моєму, вийшло дуже добре.
Ф.Ч. Концепція альбому і полягала в тому, що б в нього увійшли треки з усіх номерних альбомів групи Нуль. Це Музика Драчева напилків, Казки, Північне бугі, Пісня про нерозділене кохання до Батьківщини і Полундра. Після розпаду групи Нуль вийшло багато збірок, які містили різні записи: і студійні, і концертні. Пісня Наш день була записана до альбому Полундра, і ви цілком правильно помітили, що цю пісню навіть і не знали. Тому що вона не сама там помітна. Хочу, до речі, окремо зазначити, що однією з головних особливостей нової платівки стала участь Олексія Миколаєва (колишній барабанщик Нуля - прим. Rock Сult). Він заспівав дві пісні свого ж твори, одна з яких і є Hаш день. Так ми відзначили нашу творчу зв'язок, оскільки якби він просто зіграв на барабанах, то все ж його участь була б не так помітно. Що ж стосується пісні Уже людина, то ще з самого початку було заявлено, що в альбом увійде пісня, раніше не записане в студії, але виконувана на концертах. Я хотів не тільки пройтися по хітам, а підняти щось не до кінця реалізоване. Наприклад, пісня Комунальні квартири. Вона теж багато виконувалася, а студійного версії не було. Хоча насправді, була одна версія, записана датським продюсером для збірки Лайка. Був такий свого часу. Але це виглядало так: привезли переносну студію, поставили її в Будинку Піонерів і прогоном писали всі групи. Пісня Комунальна квартира на цій збірці присутня, але цю версію я не вважаю вдалою. Так що можна сказати, що правильна версія з'явилася тільки зараз.
RC: Як взагалі йшла робота над альбомом? Легко і плавно, або деякі речі далися непросто?
Ф.Ч. Робота йшла добре, але досить напружене, оскільки, як завжди, підганяли терміни.
RC: А як вам краще працюється? Коли є дедлайн або коли дана повна карт-бланш?
Ф.Ч. Важко сказати. З одного боку, дедлайн допомагає вирішити певне завдання. Причому вирішити відразу, не відкладаючи. Це, звичайно, дуже продуктивно. З іншого боку, коли випускаєш два таких альбому в рік, то від усього цього можна трошки втомитися.
RC: В наші дні рідко хто пише два альбоми в рік. У 60-е було звичайною справою. Бітли, Роллінги ...
Ф.Ч. Розумієте, в цьому році так сталося, що народилася ідея альбому Без дурнів. Він був в терміновому порядку записаний. І в ході роботи над ним стало зрозуміло, що тридцятиріччя на носі і треба робити ще один.
RC: Не можу не запитати про обкладинку, яку зробив відомий художник Вася Ложкін. Як це все сталося? Як ви познайомилися? Хто до кого перший звернувся?
Ф.Ч. Картини Васі Ложкіна я відкрив для себе вже давно. І навіть їх періодично постил. Але я і не знав, хто цей художник і що його звуть Вася Ложкін. Але в якийсь певний момент я вивчив його творчість пообстоятельнее. І звичайно ж, мені було дуже смішно. Хоча сам Вася Ложкін каже, що його картини не смішні, і він не розуміє, чому всі навколо сміються. Так, вони не смішні, але характерний гумор, безумовно, присутній. Загалом, мені дуже багато чого з того, що побачив, сподобалося. І тоді ж запримітив ось цю картину з бабкою і котами. І я подумав, що вона б чудово підійшла для обкладинки альбому. Тоді я написав Васі Ложкіну, ми з ним поспілкувалися. Він виявився досить простим у спілкуванні людиною, ми з ним навіть разок зустрілися. У підсумку він перемалював цю картину для обкладинки. Ось так ось все вийшло.
RC: Напевно вам відомо, що одна з робіт Васі Ложкіна була недавно визнана екстремістською. Досить характерна для нашого часу історія. Як ви взагалі ставитеся до того, що розвелося нині самопроголошених поборників моральності, які забороняють картини, фільми, скасовують концерти, зривають виставки, виграють суди в боротьбі за духовні скріпи?
Ф.Ч. Я до цього ставлюся, скажімо так, філософськи. Тому що в цьому суспільстві нічого врівноваженого не може бути за визначенням. Коли є абсолютна, що виходить за межі вседозволеність, як в Європі, де все зовсім по-іншому, то ніяк не можна сказати, що це дуже добре. З іншого боку, спроби створювати заборонені списки не можуть обійтися без зловживань. Тому що закон - це інструмент, і ті, хто цей інструмент використовують, обов'язково будуть зловживати. І це буде дуже погано.
RC: Групі Нуль тридцять років. Термін великий, і думаю, цілком доречно поговорити про спадщину, про місце групи у вітчизняній рок-музиці. Як ви самі вважаєте, чи вплинула ваша група на якісь колективи і взагалі на наш рок? Зокрема, ваш дуже відомий одногорожанін Сергій Шнуров, називає Нуль в числі перших, хто вплинув на Ленінград.
Ф.Ч. Можу сказати, що все-таки група Нуль була досить різноплановим колективом. Були не тільки пісні типу Школа життя з серії «горілка і ватники». Так, було і таке, але було і не тільки це. У групі Нуль ми взагалі-то винаходили і складали пісні. І, знову-таки, якщо подивитися на наші альбоми, то вони всі різні. Був постійний пошук. Не було такого, що знайшли свою ноту і почали її постійно експлуатувати. Експерименти проходили від альбому до альбому. Весь час. Для мене ось цей шлях, він найправильніший. Не можна стояти на місці. Треба постійно щось робити.
розмовляв Олександр Нурабаев