Вироби з обпаленої глини представляють широко поширений і дуже древній вид народного художнього ремесла, що використовує легко доступний природний матеріал. Різного призначення посуд - глечики, миски, тарілки, фляги, горщики, а також іграшки є найбільш типовими виробами народного керамічного виробництва.
Теракота має світлий червоно-коричневий колір обпаленої глини, яку не покривають глазур'ю. Вона легко сприймає вологу, тому застосовується для декоративних виробів.
Фарфор являє собою найбільш досконалий вид кераміки. Білизна, механічна міцність, стійкість до хімічного і температурного впливу забезпечили фарфору широкі можливості застосування у виробництві виробів технічного призначення, посуду, скульптури та інших художніх творів.
Каолін, глина, польовий шпат, кварц - неодмінні компоненти порцелянової маси - дають в результаті випалення тонкий, прозорий черепок. Ювелірна опрацювання конструктивних і декоративних деталей в поєднанні з вишуканою розписом ставить порцелянові вироби в один ряд з найбільш цінними творами декоративно-прикладного мистецтва.
Способи виготовлення керамічних виробів в історії їх розвитку зазнали деяких змін. Ручне ліплення судин збереглася в деяких районах нашої країни до цих пір. Так роблять посуд майстра Таджикистану, які живуть в передгір'ї Паміру. Але прагнення усовер-шенствовать працю і домогтися ідеально зібраної форми посудини призвело до використання гончарного верстата з колом, на якому витягується зі шматка сирої глини підлеглий принципом симетрії предмет. Наступні зміни в гончарному верстаті стосувалися переходів від обертання кола рукою до ножному приводу, а потім і до електро-механічного руху. Принцип його роботи зберігся до теперішнього часу.
На сучасному керамічному виробництві гончарний верстат помітно витіснений литтям в гіпсові роз'ємні форми. Рідку глиняну масу - шликер - заливають у форму, волога впитися-ється гіпсом, а на стінках форми як би друкується майбутній судину. Надлишки шлікера завчасно виливають, залишаючи лише невеликий шар маси. Отриманий напівфабрикат проходить додаткову подоработку: прикріплення ручки і носика, якщо це чайник; зачистка швів від лиття; декорування прошкрябуванням; загладжування поверхні - лощіння - і т.д. Всі ці операції виконують по сирому черепку. По завершенні їхній виріб підсушують. Потім воно проходить випал.
У декоруванні керамічних виробів найчастіше використовують розпис. Цей вид прикраси має різноманітні прийоми. Декорування ангобами - тонкорастертой білої або з домішкою барвників рідкої глини - пов'язано як з покриттям поверхні цілком або частково, так і з нанесенням візерунка на необпалений посудину піпеткою, ріжком або грушею. Ангоб при цьому вбирається в черепок в повному обсязі, зберігаючи рельєфність орнаменту.
У число декоруючих матеріалів кераміки входять прозорі (безбарвні і кольорові) і непрозорі глазурі. Для народних гончарних виробів характерно своєрідне застосування прозорої глазурі у вигляді часткового покриття вироби, що створює гру матової і блискучої поверхні. Вільні поливи кольоровими непрозорими глазурями-емалями здавна вико - валися для створення живописних ефектів. Основний колір черепка був прикритий емалями, в той час як прозорі безбарвні глазурі підкреслювали природний колір глини.
Глазуровані керамічні вироби з розписом обпалюють, як правило, в два-три прийоми. Перший, утильний випал надає виробу міцність, забезпечує твердість черепка. Другий випал проводять як остаточний, що закріплює розпис і глазур (при подглазурной розпис акри-сі). Якщо ж виконують надглазурная розпис, то випал роблять тричі (утильний, поливної і закріплює надглазурні фарби). Подглазурная розпис вимагає більш високої температури випалу, тому її палітра більш стримана. У надглазурной розпису колірний спектр ширше, так як температура її випалу не перевищує 700 ° С.
Деяким особняком в мистецтві кераміки стоять центри, де створюють глиняний іграшку. Її ліплять вручну і розписують вільно, пишучи кожен раз нові варіанти. У багатьох центрах розпис виробляється клейовими фарбами і пов'язана з технологією, яка не потребує випалу (підсушування і випал напівфабрикату не виключені). Лише в окремих промислах іграшку виконують паралельно з посудом, за тією ж технологією з глазуруванням і випалюванням. Виконує-мі з глини іграшки можна зустріти в багатьох областяхУкаіни. У центрах народного мистецтва, що мають глибокі історичні традиції, іграшка зберігає мотиви і образи, які пов'язані з культовими обрядами, уособлюють сили природи. Тому в іграшках повторюються зображення жіночої фігури (образ матері-природи), коня, оленя, птиці. Будучи символами важливих для людини явищ, скульптурні зображення мають узагальнений полуфантастический характер.
В силу історичних особливостей центри керамічного виробництва у кожного народу розвивалися по-своєму. На цій основі відпрацьовувалася і закріплювалася технологія виготовлення керамічних виробів, що стала частиною художньої традиції, яка характеризує своєрідність мистецтва кераміки в кожному регіоні нашої країни.