Сама ідея графічного роману з'явилася навіть не у мене. Проходила виставка моєї книги по одній з Пушкінських казок, і там була одна жінка. Вона сказала: «А ти не хочеш зробити графічний роман? Тільки в одних малюнках книжку ». Я якось ніколи про це не замислювався раніше. А тут раптом ... А дійсно, чому б і ні? Я в цей момент закінчував книгу за мотивами казок Даля. Там різні казки були, в тому числі і ця казка. І я вирішив так нічтоже сумняшеся, а чи не взяти якусь із тих, що я вже зробив і розвинути її. І став думати, яку. Та не підходить, ця не підходить, а ось «Лисиця і Заєць» виявилася найбільш придатною, тому що там відмінний конфлікт, багато тварин, багато-багато характерів. Загалом, все збіглося. Хоча потім видавець мені сказав: «А може ще щось є?» Я скільки не думав, все одно все повертався до «Лисиці і Зайцю». Таким чином, поштовх до створення історії був такий.
Як просувалася робота над графічним романом?
Робота? Ви знаєте, я ж 30 років в анімації провів. Хоч я і був художником, але маленький режисер все ж сидить (сміється). З'явився і сидів, весь час хотів щось своє. А тут як раз з'явилася можливість придумати свій маленький фільм. Розкадрування (слайди № 1, № 2). Власне комікси завжди і були розкадровки, а розповіді в картинках - вони не зовсім комікси, а одні картинки.
А які прийоми з анімації використовували при роботі над книгою?
З анімації тут багато всього. Людина з анімації вважає тут багато прийомів. Зокрема ось на цьому розвороті (слайд № 3).
Ось дивіться: камера далеко стоїть ... камера наїжджає ... камера ще наїжджає і вже об'їжджає персонажа. Дивиться спочатку в профіль, потім три чверті і потім анфас. Тобто камера наїжджає, та ще й повертається навколо. Так ось це чисто кіношний прийом. Люди з анімації це зрозуміють. Тут є такі прийоми ще - з наїздами-від'їздом. Ось наприклад (слайд № 4).
Після кожного фіаско тварина тікає від Зайця. Він залишається. І тільки в кінці, коли третя фіаско у нього трапилося, і зовсім вже безнадія, він сам йде від Бика. Заєць йде, а не тварина. Це теж певний розвиток драматургії. Коли зовсім вже все погано, і він взагалі більше ні на що не сподівається. Це теж кіношний прийом, мені здається. В принципі, це, звичайно, повинен був бути сценарій.
Заєць стикався з різними труднощами, поки намагався повернути свій будинок у Лисиці. А з якими труднощами зіткнулися ви під час роботи?
Труднощі одна - пояснити все це. Я хотів показати своєму другові - режисерові Едіку Назарову - все зроблене. Так примружився, весь стиснувся ... Думав, зараз він мені таке влаштує ... Але, на жаль, вийшло так, що він помер. Так і не встиг йому показати. А якби показав, можливо, було б трохи по-іншому. І плюс, як тепер я зрозумів, було мало простору. Потрібно було робити більш товсту книжку, щоб більше розжувати, більше пояснити. Ось це ось основні труднощі. І та, яку я тільки потім вже побачив, що мало місця.
Що принесло вам найбільше задоволення при роботі над книгою? Які у вас найулюбленіші ілюстрації або розвороти?
Що найулюбленіше? Да все. А ілюстрації ... Ну, по-перше, все чорне-білі. Я дуже люблю чорно-біле малювання. І, як не дивно, напевно ось ця, з колесами від паровоза (слайд № 5). Вона така ось композиційно зовсім закінчена сама по собі. Така от не прив'язана як би до тексту. Сама по собі картина прям хороша. На мій погляд.
Ну або ось та, що винесена на обкладинку (слайд № 6). Або та, що з гільйотинами (слайд № 7). Це коли Заєць зовсім вже до ручки дійшов.
Скажіть що-небудь майбутніх читачів цього дивного твору.
Це не просто перегортання. Тут потрібно думати над кожною картинкою. Дивитися, як вона співвідноситься з іншими. Загалом, поміркувати трохи, що тут розказано, тому що місця замало було. І тут треба дивитися, який зв'язок з попередніми зображеннями. Тут немає механічного перегортання. І оскільки тексту зовсім, крім початку, немає, потрібно думати над кожною ілюстрацією. Чому, наприклад, Ведмідь з сейфом? Ведмідь - ведмежатник. Тут закладено сенс, і я б хотів, щоб люди його знайшли.