хоровий концерт
Для багатьох творів цього періоду орієнтирами є твори піднесеного, філософського характеру, відмічені особливою суворістю, стриманістю, самообмеженням. Чи не пишне пишність вітчизняної хорової музики 18 століття, а сувора архаїка російського середньовіччя.
Цей розквіт хорового мистецтва не міг не позначитися на музичній мові новостворюваних богослужбових співів. Стриманість в прояві музичного початку все ж знаходить своє вираження в барвистості гармонійних засобів, виразності мелодійних інтонацій і особливо в жанрі хорового концерту, який володіє більшою незалежністю від ритуалу.
Для хорових концертів цього періоду в цілому властиво:
- піднесено-скорботний образно-емоційний тонус;
- жанрова цілісність витоків тематизму, близькість його іншим богослужбових співів;
- фактурно-гармонійний тип тематизму і переважання варіантності в способах його розвитку;
- тональна замкнутість композиції в цілому і складових її розділів з рідкісними випадками зміни тональності при розвинених відхиленнях всередині розділів, чітке кадансированием;
- велика одночастинні будови цілого з внутрішнім розподілом на розділи;
- варіантність - як головний спосіб розвитку;
- незначна роль поліфонічних прийомів розвитку, використання, в основному, імітаційної техніки;
- переважання постійного типу багатоголосся, з яскраво виділеною функцією мелодійної лінії, при збереженні діалогічності фактури в окремих розділах форми;
- переважання замкнутості, стабільності форми над її безперервністю.
Хоровий концерт втратив колишню монументальність, став більш камерним і за обсягом наблизився до інших жанрів богослужбових співів. Співвідношення словесного і музичного рядів змістилося в ньому в бік переважання першого, що відбилося в зростаючій ролі зміни слів як членовані фактора. Панівною знову стала піднесено-скорботна, молитовна сфера.
Музична форма хорових концертів складається з ряду відносно завершених епізодів, об'єднаних тематичної, фактурної, тональної, темпової, метричної спільністю. Кожен з наступних епізодів містить в собі як момент поновлення по відношенню до попереднього, так і момент схожості. Оновлення стосується мелодико-інтонаційної сфери, ладо-гармонійних засобів, іноді фактури. При цьому, ступінь оновлення незначна, що дозволяє говорити про варіантності як основному прийомі розвитку, а форму в цілому визначити як вариантно-строфическую. Особливості формоутворення в хорових концертах даної історичної епохи відбили як змінилося світовідчуття людей того часу, так і нове місце даного жанру в жанровій системі музичного мистецтва.
Якщо Ви помітили помилку в тексті виділіть слово і натисніть Shift + Enter