У графічної трактуванні орнаментальних мотивів може бути використано три рішення:
линеарное рішення мотивів. В цьому випадку можуть використовуватися лінії однакової або різної товщини;
пятновое рішення мотивів. У порівнянні з лінеарним рішенням воно більш активно і важкувата акцентує особливу увагу на ритмічному чергуванні мотивів;
линеарно-пятновое рішення мотивів має в порівнянні з двома попередніми виразні найбільші можливості, застосовується широко і різноманітно.
Художнику необхідно чітко вирішувати питання пріоритету линеарной або пляма-вої трактування мотивів. Рівнозначність їх завжди призводить до заплутаності і маловиразності композиції.
Що стосується колірного рішення мотивів орнаментальної композиції, то тут важливу роль відіграє як характер самого орнаменту, так і призначення і матеріал з якого виконаний прикрашають ним предмет. У колористичному вирішенні може використовуватися як контрастна, так і нюансная колірна гармонія.
Штучними виробами називають такі, які не мають рапортного повторення. Це килими, гобелени, панно, головні і сувенірні хустки, скатертини, емблеми, тканини з купонним малюнком і т. П.
У цій групі виробів використовується так звана монокомпозицією. Це найбільш складний за своєю структурою вид орнаментальної композиції, при побудові якої необхідно враховувати ряд особливостей.
Монокомпозицією завжди будується на конкретній замкнутої площині, чітко обмеженої заданими розмірами. Вона в обов'язковому порядку повинна мати жорсткої компонуванням всіх її елементів.
Крім того, в монокомпозицією розташування всіх елементів і мотивів має бути таким, щоб створювалася замкнута композиційна структура. Причому ця замкнутість може бути або чітко виражена, або тільки матися на увазі, візуально вгадуватися.
Найпростіша традиційна монокомпозицією - це малюнок, обмежений по краях орнаментальної каймою (російські шалі, скатертини, килими). З середини XX в. для оформлення штучних виробів все більше використовується інший варіант композиційного рішення, заснований на асиметричної композиції. Цей принцип знайшов місце в європейських килимах, гобеленах, в головних хустках з остромодним малюнком і полягає в повній відмові від традиційної облямівки.
При створенні орнаментальної монокомпозицією необхідно пам'ятати, що дуже близько розташовані мотиви візерунка до кордонів площині порушують враження замкнутої структури композиції, тому в першу чергу слід визначити мінімальні відстані і площі фону по краях площини, які повинні залишатися вільними від орнаментальних мотивів.
Крім того, в створенні замкнутої структури велику роль грає силует орнаментальних мотивів, його загальний характер. Для легкого сприйняття оком такий силует повинен мати просту, лаконічну форму у вигляді геометричних фігур (кола, квадрата, овалу і т. П.) Або форму, близьку до них.
Монокомпозицією частіше складається з значної кількості орнаментальних мотивів, які слід групувати і розташовувати так, щоб візуально виділити її центральну частину. Око людини на композиційної площині виділяє активну і пасивну зони сприйняття. Активна - це та частина площині, яка розташовується на деякому віддаленні від кордонів. Елементи орнаменту, розташовані на ній, сприймаються нашим оком в першу чергу. З цієї причини композиційний центр найкраще розміщувати або в центральній частині, або поблизу від неї.
До виразних засобів і умов рішення монокомпозицією відносяться:
компоновка орнаментальної структури в заданій площині;
членування площини на частини;
ритмічна організація елементів на площині;
створення композиційного центру - домінанти.
Особливо важливо для монокомпозицією - забезпечення в загальній її структурі сталого зорового рівноваги всіх її елементів. В цьому випадку всі елементи художнього твору повинні бути розподілені так, щоб в результаті створювався ефект рівноваги. Форма елементів, напрямок їх руху, їх організація, розташування і колір повинні взаємно обумовлювати один одного, візуально врівноважувати.
До простих видів рівноваги відносяться:
статичну рівновагу, яке виникає за умови симетричного розташування фігур на площині (щодо вертикальної і горизонтальної осі) і симетричною формі фігур;
динамічна рівновага, яке з'являється при асиметричному розташуванні фігур на площині, т. е. при їх зсуві в праву або ліву і одночасно верхню і нижню частини площині.
Ворсовий килим «Пірябеділь». Куба, 1883. Державний музей азербайджанського килима і народно-прикладного мистецтва. Баку
Оскільки очей як би переоцінює верхню і недооцінює нижню частину композиційної площині, будь-яку фігуру, щоб вона здавалася розташованої в центрі площині, необхідно хоч трохи, але змістити вгору (явище оптичної ілюзії, пов'язане з психофізіологічними законами сприйняття вертикальних характеристик форми).
Про справжній стан фігури на площині наше око судить не так по її силуету, скільки по зоровому центру тяжкості.
Рівновага фігури на площині залежить від співвідношення розмірів самої фігури і площі фону.
Чимале значення в організації рівноваги фігури належить кольором і фактурою (легкі і важкі, теплі і холодні кольори і т. Д.). У зв'язку з цим цікаві спостереження, що «вага» фігури зорово зростає при її активної ізоляції від фону (місяць на чистому небі здається важчою, ніж на хмарному). З чого можна зробити висновок, що чим більше контраст між фігурою і фоном, тим меншого розміру слід зображувати фігуру, для досягнення стійкого її рівноваги на площині.
При створенні більш складних композиційних рішень все вищесказане залишається в силі.
Активним виразним засобом монокомпозицією є ритмічна організація її мотивів, яка визначає такі їх параметри, як форма, розміри, повороти, відстані між ними.
При роботі над динамічної монокомпозицією рекомендується використовувати такі правила:
-- всі елементи мають однакову форму і один розмір, знаходяться в однакових
поворотах. Тільки різні відстані між мотивами привносять в композицію гостроту руху. Для забезпечення динамічної напруженості композиції необхідно створити враження згущення елементів на одних ділянках площині і розрідження їх на інших;
-- орнаментальні мотиви мають різні розміри, розташовуються на різних відстанях один від іншого. В цьому випадку динамічність композиції досягається завдяки контрасту.
Особливе значення при побудові монокомпозицією набуває організація композиційного центру або домінанти. В орнаменті домінантою може служити один або кілька орнаментальних мотивів, одна точка або значний за площею елемент. Іноді для виконання функції домінанти використовується навіть вільний простір площині, так звана композиційна пауза.
При організації домінанти необхідно враховувати закони візуального сприйняття площині, за якими домінанта повинна розташовуватися в активній центральній частині площині.