Основна і принципова відмінність журнальної верстки від газетної і книжкової - висока якість поліграфії в більшості сучасних журналів. Таким чином, дизайнер може задіяти більший арсенал виразних засобів. Завдяки високій якості паперу стає можливим використовувати тонкі елегантні шрифти, якісний друк дозволяє тексту «наповзає» на фотографії, дає можливість застосовувати підкладки і фонові зображення для тексту. Кольоровий друк дозволяє не тільки розміщувати кольорові фотографії та ілюстрації, але і використовувати колір для елементів оформлення і для самого тексту.
В іншому журнальна верстка являє собою як би «проміжний» етап між версткою газетної і книжкової.
З газетної її зближує багатоколонкові верстка, однак для журналу, на відміну від газет, традиційно і переважно застосовується більш вільна компоновка. Дизайнер більше не ставить собі за мету максимально заповнити наявне місце; навпаки, вважається, що журнальна смуга повинна «дихати». Для цього залишають вільний простір на початкових смугах розділів і статей (особливо в безпосередній близькості від заголовків), іноді це простір заповнюють блідим фоновим абстрактним малюнком або освітленої фотографією.
З книжкової версткою журнальну об'єднує спосіб видання - скріплені в корінці сторінки. Не будемо вдаватися зараз в технічні подробиці, але особливості друку журналів і книг дають набагато більшу свободу у використанні полів сторінки. Дизайнер може дозволити елементам оформлення, ілюстрацій виходити на поля, щоб розбити монотонність порожнього простору. У журнальної верстці також часто використовується верстка під обріз. коли фотографії та ілюстрації не закінчуються на кордоні полів, а заповнюють сторінку до самого краю, або ж під ілюстрацію може відводитися сторінка повністю, взагалі без полів. Хоча спочатку прийом верстки під обріз вважається «книжковим», у книговидавничій практиці є скоріше винятком з правил, в той час як в журналах вживається досить часто.
Відповідно зростанню можливостей збільшується і арсенал виразних засобів дизайнера, що працює над версткою журналу.
Будова конкретного журналу може бути досить складним, якщо враховувати тематичні розділи і їх розміщення в журналі. Однак в остаточному підсумку основними елементами будь-якого журналу будуть обкладинка, зміст і внутрішні смуги.
Будова обкладинки журналу помітно простіше, ніж будова першої шпальти газети. На обкладинці не розміщують ніяких матеріалів - статті журналу традиційно більшого обсягу, ніж в газеті, і все одно не помістяться; крім того, в журналі використовується більш вільна компоновка матеріалів, більш великий шрифт - все це збільшує обсяг тексту.
На обкладинку журналу виносяться його назва, інформація про номер і дату випуску, анонси матеріалів. Традиційно основну площу обкладинки займає барвиста фотографія - це може бути тематична малюнок-анонс для головного матеріалу або просто зображення, відповідне основної тематики журналу.
Дизайн обкладинки журналу набагато складніше і різноманітніше, ніж в газетах (рис. 4.1). Перш за все, практично всі журнали випускаються з кольоровими обкладинками, навіть якщо внутрішні сторінки надруковані одним кольором. У газетах, звичайно, також зустрічається багатобарвний або повнокольоровий друк, але набагато рідше.
Мал. 4.1. Оформлення журнальних обкладинок
Хоча й існує загальна стилістика дизайну обкладинки, в залежності від ситуації прийнято вносити в неї корективи. Основне зображення обкладинки може бути забарвлене в різні кольори, і це тягне за собою зміну колірної гами анонсів і заголовка. Залежно від розташування смислового центру зображення (головних і важливих деталей на ньому) може знадобитися зміна композиції обкладинки - наприклад, переміщення анонсів на іншу сторону сторінки. Зазвичай цього намагаються уникати, щоб не порушувати стилістику оформлення, але дизайнер повинен бути готовий вирішити виникаючі проблеми тим чи іншим способом.
Мал. 4.2. Оформлення змісту журналу
У книгах зміст частіше розташовується на останніх сторінках, в журналі ж традиційно воно виноситься на початок. Пов'язано це з тим, що книги зазвичай читають від початку до кінця, а в журналі майже всі читачі вибирають тільки ті матеріали, які їм цікаві, тому важливість змісту зростає.
Верстка внутрішніх смуг, як вже було неодноразово згадано, відрізняється більш вільною композицією (рис. 4.3).
Мал. 4.3. Оформлення внутрішніх смуг журналу
Говорячи про газетну верстку, ми згадували два варіанти - щільну верстку і верстку з білим простором, що дозволяє смузі «дихати».
При верстці журналів щільна верстка практично не використовується. Більший арсенал виразних засобів дизайнера одночасно визначає більш високий рівень оформлення. Щільна верстка, доречна в строгих ділових газетах, в журналах вважається небажаною і застосовується досить рідко. Замість цього використовується більш вільна компоновка, додатково підкреслюється фоновими зображеннями на сторінці, графічними елементами і кольоровими або сірими підкладками для тексту (рис. 4.4).
Мал. 4.4. Компонування журнальної смуги
Стандартний елемент оформлення журнальних статей - врізка. Це художньо оформлений фрагмент тексту, зверстаний посеред смуги до статті - «врізаний» в колонки тексту. Текст врізки - зазвичай характерна цитата з тексту, якийсь вступний або підсумовує матеріал текст або «інтригуючий» фрагмент тексту.
Неважко здогадатися, що завдання врізки - привернути увагу читача, дати йому можливість скласти початкове враження про статтю, адже заголовки часто буває недостатньо (рис. 4.5). У газетній практиці врізки також використовуються, однак в журнальній верстці вони мають набагато більше значення: обсяг журналу куди значніше, і читачеві може бути важче зорієнтуватися в немаленькому кількості різних статей.
Мал. 4.5. оформлення врізки
Оформляються врізки виділеннями кеглем, накресленням, кольором шрифту (якщо журнал повноколірний). Можуть використовуватися рамки, що розмежовують лінії, виворотка, кольорові підкладки під текст.
Верстка з ілюстраціями
Ще одна особливість журнальної верстки, про яку важливо пам'ятати, - більшу кількість зображень. Якщо для газетної статті (коротшою, що займає частину смуги) достатньо однієї-двох ілюстрацій, то довші журнальні статті вимагають більшої кількості ілюстративного матеріалу.
Відповідно розміщення трьох-чотирьох великих ілюстрацій на одній сторінці або на розвороті одночасно і важче, і цікавіше для дизайнера. Можна використовувати різні варіанти поєднання тексту і зображень.
Правило: ілюстрація повинна дивитися на смугу.
Ця ємна формулювання може бути не дуже зрозуміла, так що пояснимо її. Якщо ілюстрація є портретом або на ній зображений предмет з чітко закладеним рухом (наприклад, автомобіль), тобто різниця в тому, з якого боку смуги її розташувати. Погляд людини повинен бути звернений до центру смуги, і точно так само, наприклад, будь-які транспортні засоби повинні мати перед собою смугу, щоб «їхати» (рис. 4.6).
Мал. 4.6. Неправильне (зліва) і правильне (праворуч) розміщення ілюстрації на смузі
Розташування ілюстрацій «обличчям» до краю сторінки вважається невдалим. Набагато краще, якщо зображений на фотографії людина буде з цікавістю «вдивлятися» до статті, ніж відвернеться до краю сторінки і нудьгуючим поглядом стане виглядати, що там цікавого зовні.
При газетної верстки, коли на смузі розташовано відразу кілька матеріалів, правило дещо ускладнюється: ілюстрація повинна «дивитися» не тільки на смугу, а й на матеріал. Для досягнення такого ефекту часто буває необхідним змістити ілюстрацію в іншу колонку.
Можливо, ви бачили в газетах фотографії, на яких музикант-правша тримає гітару навпаки або написи на вивісках стали дзеркальними. Придивіться - і побачите, що дзеркальним поворотом фотографії дизайнер намагався наспіх витримати описане правило. Звичайно ж, дзеркальне відображення фотографії - теж недобре, але зазвичай це куди менш груба помилка, ніж ілюстрація, яка дивиться на поля сторінки (звичайно ж, в тих випадках, коли дзеркальний поворот добре помітний, його слід уникати).
Відкриту верстку доречно використовувати при великому розмірі ілюстрацій, розміщуючи зображення вгорі або внизу сторінки на всю ширину смуги, рідше - зліва чи справа (на всю висоту).
Така композиція дозволяє візуально «полегшити» смугу. Темні ілюстрації частіше розміщують знизу (щоб вони не «душить» текст), а світлі частіше ставлять вгору сторінки (навпаки, щоб текст не «тиснув» на ілюстрації) (рис. 4.7). Єдиних правил щодо розміщення ілюстрацій при відкритій верстці немає, і багато в чому дизайнеру доведеться покладатися на власний смак і знання композиції.
Мал. 4.7. Відкрита верстка великих ілюстрацій
При відкритій верстці ілюстрацій меншого розміру їх поміщають в кутах сторінки (рис. 4.8), частіше - зовні смуги (у корінця значно рідше). Така верстка теж візуально полегшує сторінку, особливо якщо текст і ілюстрацію розділяє широка (близько сантиметра) смужка порожнього простору.
Мал. 4.8. Відкрита верстка дрібних ілюстрацій
Закрита верстка передбачає, що ілюстрація затиснута між рядками тексту, розташованими зверху і знизу. Така композиція важча, проте часто використовується, якщо ілюстрації виконані на світлому (білому) фоні і у них не видно прямокутних кордонів (рис. 4.9). Рядки тексту дозволяють візуально «обмежити» ілюстрацію, і можна не створювати рамку навколо зображення.
Мал. 4.9. Закрита верстка
Верстка в оборку використовується, якщо ширина ілюстрації менше ширини смуги. Є вибір - залишити порожній простір на всі боки (ілюстрація зазвичай виставляється по центру смуги) або заповнити порожнє місце текстом (рис. 4.10). Оборкою якраз і називається текст, оточуючий ілюстрацію з одного боку.
Мал. 4.10. Верстка в оборку
Верстка в оборку має сенс в тому випадку, якщо для тексту залишилося достатньо простору. Безглуздо втискувати короткі рядки в 2-3 см вільного місця; в цьому випадку необхідно або зменшити ілюстрацію по ширині, або відмовитися від верстки в оборку.
Ілюстрацію з білим фоном текст може обтікати не по прямокутній формі, а по довільному контуру малюнка (це ще називається фігурним обтіканням). За часів «ручний» верстки такі операції були дуже трудомісткі, проте з появою комп'ютерного макетування обтікання по довільному контуру створити набагато легше (рис. 4.11).
Мал. 4.11. Верстка в оборку з фігурним обтіканням текстом
Правило: ілюстрація ніколи, ніколи не може розривати рядок.
Розміщення ілюстрації посередині сторінки можливе або при многоколоночной верстці, або з порожнім простором з боків. Те саме можна сказати і до верстки в оборку з довільним контуром обтікання текстом - неприпустимо, щоб складний контур обтікання приводив до розривів в рядках (рис. 4.12), тому зазвичай його роблять опуклим. Розрив рядка ілюстрацією не тільки непривабливо виглядає - він вкрай ускладнює читання тексту, його слід уникати практично будь-яку ціну.
Мал. 4.12. Помилка верстки: розрив рядків заверстані ілюстрацією
Глуха верстка можлива при многоколоночной верстці, коли ілюстрація розташовується між колонками і жодної стороною не виходить до полів (рис. 4.13). Цей спосіб зі зрозумілих причин використовується частіше інших у газетній практиці, а в журналах застосовується рідше з прагнення зробити смугу візуально легшою.
Мал. 4.13. глуха верстка
Як вже говорилося, поля сторінки у газети були «недоторканними» - з технічних причин там не можна нічого розміщувати. У журналу і книги поля можна використовувати в практичних цілях, наприклад розташувати на них ілюстрації.
На полях не розміщують текст - по крайней мере важливий. Завжди є ймовірність, що при обрізанні поле виявиться вже, ніж планував дизайнер. Втрата кількох міліметрів ілюстрації рідко є критичною, а ось зрізані кінці рядків - майже трагедія. Тому на полях також не розміщують креслення, схеми і подібні малюнки (де немає незначних областей), а ілюстрації і фотографії орієнтують так, щоб значущі деталі знаходилися в текстовій області, а на полях розміщують порівняно незначні області.
Верстку з виходом на поле застосовують для додаткового полегшення сторінки. Чіткий прямокутний контур полів сприймається строгим і офіційним. Порожні місця у заголовків допомагають частково зруйнувати «прямокутність» сторінки. З цією ж метою заверстані в текст ілюстрації можуть злегка виступати за край текстової області, «виходити» на поля (рис. 4.14).
Мал. 4.14. Верстка з виходом на поле
Верстка на полях використовує більшу частину поля, ніж верстка зі входом на поле. Дизайнер може використовувати до половини ширини поля, повністю зруйнувавши прямокутну кордон сторінки. Особливо ефектно така верстка виглядає для маленьких ілюстрацій, які виявляються наполовину в області тексту та наполовину - на полях (рис. 4.15). Для такої верстки зазвичай потрібно збільшити розмір полів сторінки.
Мал. 4.15. Верстка на полях
Верстка під обріз передбачає, що ілюстрація заповнює поле до кінця. Цей метод застосовується тільки для великих ілюстрацій, оскільки вони повинні не просто доходити до краю сторінки, а й виступати за край на кілька міліметрів - тому втрати при обрізанні сторінки неминучі (рис. 4.16).
Мал. 4.16. Верстка під обріз
Верстка з використанням полів пред'являє більш високі вимоги до технічного виконання журналу або книги - наприклад, необхідна дуже точна обрізка сторінок. Не всі друкарні якісно друкують видання з версткою на полях або під обріз. Перед тим як виконувати таку верстку, дизайнер повинен переконатися, що при друку не виникне проблем; такі питання слід узгоджувати з друкарнею.
Мал. 4.17. смуговий ілюстрація
Мал. 4.18. орні ілюстрація
Тут ілюстрація «проходить» через корінець, в повному обсязі займаючи площу обох сторінок.