SG> Зрозуміло, до цього треба прагнути. Винятки бувають - але, якщо вони
SG> і є - треба щоб вони були ІСКЛЮЧЕHІЯМІ, ОСОБЛИВИМИ випадками. Втім -
SG> все може бути застосовано до конкретних правил конкретної гри. Анчаров геть всю
SG> життя був "не в голосі". А Кукін грав на засмученою гітарі. І зовсім
SG> не тому, що "їм, мовляв, можна!" Я переконаний - і не "вокальні" голосу, і
SG> недосконалі гітари патріархів жанру входили в "правила їхньої гри". тут
SG> важливо бути правильно зрозумілим. Я не маю на увазі, що вони "загравали",
SG> виконуючи недосконалими голосами. Просто для їхньої творчості, для того
SG> образу, який вони створювали на сцені - це було не потрібно. І це
SG> справдилося - інакше Анчаров і Кукін не були б зараз ІМЕHАМІ.
Що ж. Було, було у класиків особливе ставлення до налаштування інструменту. Анчаров
прямо так і співав: ". І гітари особливої настройки." Мені довелося Міхал
Леонідовича якось запитати: "М.Л. а як ви гітару налаштовуєте?" - маючи на
увазі лад, від якої ноти яка струна і т.п. Він мені відповів: "А ось так:
"Ка-пи-тан." [ "Капітан, капітан, посміхніться." Муз. І. Дунаєвського]. Перша.
друга і третя струни. Решта - за першими ".
Так, дійсно: для семиструнної гітари все збігається. Перші три струни
налаштовуються в мажорний тризвук, арпеджірованіе якого дає на виході
мелодію Дунаєвського. Але - з якою конкретною ноти починати? Як повинна звучати
перша струна? У сіль мажорі повинна налаштовуватися семіструнка або НЕ
обов'язково? У всіх підручниках по семіструнке однаково зазначено, що лад
семиструнної гітари повинен бути "ре-сі-соль-ре-сі-соль-ре", і ніяких цвяхів.
За фактом розшифровки фонограм Анчарова виходило, що його гітара налаштована
істотно нижче, а саме в ми мажор: "сі-соль дієз-ми-сі-соль дієз-ми-сі".
Коли я взяв у руки його гітару - зовсім мініатюрну, коротше звичайної
сантиметрів на п'ятнадцять, з дуже вузьким корпусом, але роботи майстра
Краснощекова з усіма регаліями - камертон показав, що і справді ми мажор.
Отже: гітара з мензурой порядку 500--520 мм (при нормі 650 мм) налаштовувати не
_више_ номіналу (як годиться для кварт-гітари - в до мажорі
"Сіль-до-мі-соль-до-мі-соль"), а _ніже_ номіналу. В результаті струни
(Металеві - нейлону в ту пору ще толком і не було) починають коливатися
не цілком гармонійно, з'являється такий собі гримить тембр. Звук такий слабо
натягнутою струни спочатку, в атаці, трохи нижче, потім як би завиваючи
піднімається вище, і на стадії затихання повертається до вихідної висоті:
отаке "вау!" І саме такий лад - на всіх відомих мені фонограмах
Анчарова, включаючи концерт 1981 року де він грав на чийсь семіструнке фабрики
імені Луначарського (тієї самої, за 9 р. 50 к.), попередньо її перебудувавши.
(Дозволю собі пофантазувати. Десь в підручниках - ніяк не знайду, де саме
-- попалося мені твердження, що близько 90% звуку людської мови, звичайний,
так би мовити, діапазон, збігаються з тональністю сі-мінор. Так, мова йшла про
російських людей, так що у італійців може бути інакше. Ось можливе джерело
вибору для налаштування першої струни гітари саме ноти "сі" - щось найбільш
зручне. Знову ж "три солдатських акорду" при такому ладі семістрункі якраз
і дадуть сі мінор, що для усної поезії - самі розумієте. Оптимально. весь
Анчаров - в сі мінорі, за винятком, коли він в сі мажорі.)
Проте, факт залишається фактом. Слідом за Анчарова (саме _вслед_, на
ранніх записах гітари налаштовані по стандарту в сіль мажор) починають
налаштовувати свої гітари в ми мажор спочатку В.Висоцький, а за ним Ю.Кім. та й
Б.Окуджава в останні роки налаштовував інструмент все нижче і нижче. для
Висоцького мі-мажорний гримить лад став _основним_. Будуть як-небудь
повторювати запис Висоцького на "Кінопанорамі" - перевірте: на початку передачі -
мі мажор, ближче до кінця лад ще знижується. Звідси такі екзотичні
тональності у Висоцького - фа-дієз мінор відповідає ля-мінорній аппликатуре,
сіль дієз мінор - сі-мінорної.
Кукін, Юрій Алекссевіч ( "як Гагарін", за його словами) якось раз в якомусь
закулісся обгрунтовував свій спосіб настройки. Гітара була фабрики Луначарського,
але не за 9.50, а рублів за тридцять або навіть сорок. Струни, природно,
металеві. Оскільки Кукін і до, і після цієї гітари був і залишається
семіструнщіком, так само як і Окуджава, Галич, Кім, обидві Матвєєвих тощо.,
шестіструнка він налаштовував на семиструнний лад. У порівнянні з стандартним
сіль мажором настройка проводилася на тон нижче, тобто в фа мажор
(До-ля-фа-ля-фа-до), що давало на виході основну тональність пісень до мінор.
Далі я перекажу по пам'яті текст самого Кукіна. Щоб не надумали цитувати
-- без лапок, як _Я_ запам'ятав. Отже:
Перша струна (до) будується точно. Вона досить тонка, щоб не міняти висоти
тони при затиску, до того ж самий верхній звук акорду завжди добре чутно, він
повинен бути максимально точним.
Друга струна (ля) - найтовстіша, найжорсткіша. При притисканні завищується.
Hастраіваем злегка нижче номіналу.
Третю (фа), навпаки, злегка завищуємо (ось навіщо - ніяк не згадаю. Ех, де
б фонограммочку таку знайти!)
Четверта струна на шестіструнка як би відсутній, тобто будуємо четверту
струну шестіструнка як п'яту семістрункі (ля), п'яту - як шосту (фа),
шосту - як сьому (до). Баси щодо номіналу слід занижувати,
оскільки вони після атаки при виході на режим обов'язково завищать тон звуку,
зроблять (вищезгадане) "вау!". При цьому чим нижче бас, тим сильніше його треба
занижувати. Ось негри в джазі, до речі, контрабас взагалі не налаштовують - грають
получше наших. Я, коли молодий був, в джазі грав - на барабанах. Але інших
наслухався. Краще негрів на басу ніхто не грає. КHЦЦТТ.
Загалом, ось. Засмучена гітара чи ні - можна судити тільки по результату.
Однак бажання підлаштувати гітару Кукін виникає у багатьох, навіть я якось
сподобився - під час перерви щось таке підтягнув. Кукін був, як і зазвичай
в подібних ситуаціях, незадоволений і перебудував гітару назад.