магістрант УралГАХА. Науковий керівник: кандидат архітектури, доцент Е. В. Конєва, ФГБОУ ВПО "Уральська державна архітектурно-художня академія", м.Запоріжжя, Україна
Футуристичний КОНЦЕПЦІЇ МИНУЛОГО В АРХІТЕКТУРИ СПРАВЖНЬОГО
У статті розглядається феномен явища «футуризм» в архітектурі на прикладі перенесення футуристичних концепцій минулого в архітектуру сьогодення шляхом переосмислення первісної ідеї або через пряме цитування. На основі розглянутих прикладів вироблена гіпотеза про циклічність ідеї архітектурного футуризму, яка лягла в основу слушні досліджень.
Ключові слова. футуризм, архітектурний футуризм, авангард, прогнозування, циклічна модель, соціокультурний контекст
У стрімко розвивається сучасному світі майбутнє стає ближче з кожним новим відкриттям або винаходом. Зміна просторово-часового контексту значно вплинуло на ставлення архітектури до майбутнього. Таким чином, прогностична функція архітектора, спочатку закладена в професії, значно посилилася поточним соціокультурним контекстом. Архітектор став активно фантазувати про майбутнє, заглядати значно далі, ніж формально передбачала його професія. Це і стало причиною становлення такого феномена як архітектурний футуризм і формування його як самостійного явища.
Виявлення витоків сучасної архітектури в ідеях архітекторів-футуристів минулого дозволяє зробити припущення про тенденції розвитку архітектури в майбутньому. Цей прогностичний аспект дослідження підкреслює актуальність вивчення архітектурного футуризму, а також є наочною ілюстрацією взаємодії простору і часу.
Історія терміна «футуризм» сягає корінням до назви європейського авангардистського руху в літературі та образотворчому мистецтві початку XX століття, що характеризується різким радикалізмом і антиісторизмом (рис. 1).
Мал. 1. Італійський футуризм. У. Боччони «Вулиця входить в будинок»; А. Сант-Еліа, «Проект аеропорту і ж / д вокзалу з канатними дорогами та ліфтами на трьох рівнях вулиць»
Основні принципи футуризму вийшли за рамки виключно образотворчого мистецтва і літератури і справили величезний вплив на інші творчі напрямки, в тому числі і архітектуру. Ці творчі концепції поклали початок самостійного життя архітектурного футуризму.
Мал. 2. Архітектурні фантазії. Е.-Л. Буллі, «Кенотаф Ньютона в Парижі»; К.-Н. Леду, «Проект будинку доглядача»
Початок минулого століття стало не тільки найромантичнішого для футуризму часом, але і самої плідної, і самої визначальною для нього як для архітектурного течії. Ця епоха воістину є скарбницею футуристичних ідей. Всі майстри авангарду були футуристами, незалежно від того, чи займалися вони реальним або ж концептуальним проектуванням. Кожне із створених ними будівель і споруд було абсолютно футуристично, представляло собою продукт радикально нової епохи.
Але найцікавіше, що будь то революційний авангард або соціалістична утопія, в тій чи іншій мірі всі ці проекти знайшли реальне втілення. Та частина проектів, яка з тих чи інших причин не була реалізована відразу, отримала друге народження пізніше-в нових проектах шляхом переосмислення початкової концепції в конкретних умовах або ж прямим цитуванням авангардної ідеї. І останнім часом в умовах формування нових стильових напрямків роль «нереалізованого спадщини» авангарду стала ще більш зростати.
На рахунку кожного значимого авангардного архітектора безліч культових для нас футуристичних проектів: це і АРХІТЕКТОН К.С. Малевича, і містобудівні проекти Л.М. Лисицького і Г.Т. Крутікова, і конкурсні проекти І.І. Леонідова, і архітектурні фантазії Я.Г. Чернихова, і багато інших. Кожен проект з цього списку зробив величезний вплив на становлення світової архітектури (рис. 3).
Мал. 3. український авангард. Л. Лисицький, «Проун»; І. Леонідов, «Будинок Наркомтяжпрома»; Я. Чернихів, «Архітектурні фантазії»
Сучасна архітектура не вітає радикального антиісторизму авангардних течій. Навпаки, навіть з огляду на різноманіття напрямків, архітектура у всіх своїх проявах звертається до історії. Але це зовсім не означає пропаганду історизму. Звернення до витоків, скоріше, дає новий стимул для розвитку сучасних архітектурних ідей. Нереалізовані проекти мають величезний потенціал. Футуристичні концепції минулого являють собою основний фонд цього потенціалу. І сучасні архітектори не забувають про це. Вони відверто повідомляють про джерела свого натхнення і без сорому розповідають про вплив архітектурного футуризму на їх творчість. Але не завжди цей процес усвідомлений. У процесі вивчення історії архітектури різні концепції минулого осідають в головах архітекторів, а потім, обростаючи новими деталями і подробицями, перероджуються в абсолютно нові ідеї.
Так чи інакше, шляхом прямого цитування або переосмислення футуристичні концепції минулого живуть в сучасній нам архітектурі. Термін, відведений на втілення в життя, завжди різний. Якщо хмарочоси, що йдуть шпилями в небо, були реалізовані в Штатах практично відразу, всього через кілька десятиліть після того, як були намальовані архітекторами-футуристами, то проекти мегазданій і Мегаструктури понад півстоліття чекали свого шансу.
Після свого народження футуристична ідея практично починає жити своїм життям. Її доля непередбачувана: через забуття творча концепція переживає переродження в нових проектах або реалізується практично без змін в майбутньому.
Доля концепції горизонтальних хмарочосів Л.М. Лисицького в цьому сенсі дуже показова (рис. 4). Вона ілюструє весь шлях футуристичної ідеї: народження теоретичного обґрунтування концепції з чистою геометрії (Проун Лисицького), безпосередньо проект самих хмарочосів на Бульварному кільці, часткова реалізація проекту в 1930-і і, нарешті, сучасні втілення цієї ідеї.
Мал. 4. Процес реалізації футуристичної концепції на прикладі горизонтальних хмарочосів Л. Лисицького
Повністю концепцію горизонтальних хмарочосів, як їх спроектував Л.М. Лисицький, втілити не вдалося. Короткий термін конструктивізму не дозволив настільки масштабним ідеям реалізуватись. Однак містобудівна концепція з будівлями-орієнтирами була перейнята іншими архітекторами і через кілька десятиліть втілена, хоч і в дещо видозміненому якості. Сталінські висотки, по суті, являють собою ту ж мережу міських домінант, що і горизонтальні хмарочоси.
Незважаючи на те, що з моменту народження цієї футуристичної концепції пройшло майже століття, вона продовжує надихати і сучасних архітекторів. Ідея горизонтальних хмарочосів зараз актуальна як ніколи. Максимальне використання корисної площі при мінімальній площі забудови - мета будь-якого забудовника. Л.М. Лисицькому в його проекті вже тоді вдалося поєднувати цей економічний показник і нову функціональну модель - суспільна функція в двох-триповерхових корпусах з центральним коридором і вертикальні комунікації в опорах. За таким принципом вирішуються багато сучасних громадські будівлі. Кранхауси в діловому кварталі Кельна є практично буквальною реалізацією горизонтальних хмарочосів в об'ємно-планувальному плані. Яскраве архітектурно-просторове рішення, придумане ще століття тому Л.М. Лисицким, і зараз робить кранхауси візитною карткою не тільки ділового району, а й усього Кельна.
Таких прикладів, як концепція Л.М. Лисицького, можна навести ще багато. Цю ж долю розділили проекти І.І. Леонідова. Паризький район Дефанс можна назвати квінтесенцією творчості майстрів авангарду (рис. 5).
Мал. 5. Паризький район Дефанс
Вивчення сучасних футуристичних ідей, в свою чергу, допоможе спрогнозувати подальший розвиток архітектури в цілому. Їх формування почалося зі смертю модернізму. Як вже було зазначено, зміна глобальної парадигми перевернула уявлення людей про майбутнє архітектури, абсолютно по-іншому розставилися смислові акценти. Якщо раніше культом архітекторів-футуристів була техніка і тотальний урбанізм, то зараз увагу початок акцентуватися на самій людині і його місці в живій природі і механізованому світі.
Але, незважаючи на зміщення пріоритетів, корінням все сучасні футуристичні ідеї йдуть до своїх попередників - до футуристичним ідеям минулого. Ті концепції, які не встигли отримати реальне втілення в минулому, переродилися в нові футуристичні ідеї шляхом переосмислення їх в сучасних економічному і соціокультурному контекстах з урахуванням нових життєвих умов.
Останні кілька десятиліть все гостріше стоїть проблема гармонійного співіснування мегаполісів і навколишнього середовища. Фахівці з різних областей промисловості розробляють і використовують новітні технології, які багато в чому дозволяють мінімізувати негативний вплив на навколишнє середовище. До другої половини ХХ століття їх зусилля спільно з зусиллями архітекторів утворили новий напрямок, який одержав назву Аркологія. Її послідовники прагнуть досягти балансу між технічністю будови і його екологічністю (рис. 6).
Мал. 6. Футуристичні концепції
Ідеологічним батьком Аркологія прийнято вважати американського архітектора італійського походження Паоло Солері. Принципи симбіозу міських будівель і навколишнього середовища намагалися вивести і до нього, але вперше він систематизував наявні дані, сформулювавши основні постулати в книзі «Аркологія: Град за образом і подобою людського». Солері пропонує не тільки нові архітектурні та містобудівні рішення, але і абсолютно новий спосіб життя. Тільки так, на його думку, вдасться досягти балансу рукотворного і природного оточень. Причиною згубного впливу нинішньої архітектури на навколишнє середовище Паоло Солері вважає урбанізацію в горизонтальному напрямку. Аркологія пропонує створювати споруди з повністю самодостатньою інфраструктурою - гіперструктурах (або мегазданія). Вертикальна орієнтація таких гіперструктурах вирішить проблему перенаселеності і неминучою урбанізації майбутнього. Ідеї Солері знайшли багатьох послідовників і вже втілюються в архітектурних рішеннях сучасних архітекторів-практиків [3].
Футуристичні концепції минулого незмінно впливають на архітектуру майбутнього. Як творчість архітекторів-футуристів минулого вплинуло на становлення сучасної архітектури, так і сьогоднішні футуристичні ідеї втіляться в майбутньому в реальному проектуванні або переродятся в нові футуристичні концепції. Так чи інакше, зв'язок і спадкоємність архітектурних ідей дозволяє зробити висновки про циклічної структурі явища «архітектурний футуризм». Ця гіпотеза може лягти в основу дельнейшего дослідження архітектурного футуризму.
В результаті даного дослідження буде побудована модель архітектурного футуризму, в якій він буде представлений в якості циклічного явища. Це стане основною ілюстрацією прогностичної функції архітектурного футуризму (рис. 7).
Мал. 7. Вертикальний зріз моделі явища «архітектурний футуризм»
В основу розробки даної моделі будуть покладені методики з різних міждисциплінарних досліджень, що представляють собою набір характеристик і методів вивчення еволюції ідеї, циклічних явищ, складних систем, що самоорганізуються. Таким чином, ця модель універсальними засобами представить весь життєвий цикл ідеї архітектурного футуризму і то, як під впливом різних зовнішніх факторів вона видозмінюється.