Франц Марк (1880-1916)
Дійсно, якщо відкинути НЕ-потрібну екзальтацію, творчість Марка своєрідно і яскраво ви-ражает настрій передодня війни, ту атмосферу, що насувається мі-ровой катастрофи, в якій жили і яку відчували найбільш чут-кі представники інтелігенції. Думка про катастрофу старого світу пронизує і поезію Блоку, і ран-ню живопис Пікассо, і болісно-напружену графіком Ед-Варда Мунка.
Марк був з породи мрійників. Неприйняття дей-ствительности, туга за чоловіче-ності, втраченої в сучасному світі, виражалися у нього в роман-тичних формах. Він створював свій власний фантастичний світ, повний гармонії, спокою і тиші. Але і в цей світ вторгалися всее-Ленські вихори, його стрясали раз-рушітельние катастрофи, в кото-яких гармонійні форми розпаду-лись, стійкі структури Раска-закладають. Бачення «золотого століття» перетворювалося на купу уламків. Творчість Марка належить до того течією в німецькому експрес-сіонізм, в якому на перший план виступало філософське нача-ло. Формальні експерименти цих художників супроводжувалися складними теоретичними построе-нями, в яких розроблялися символіка кольору, а також пробле-ми прямого впливу на психи-ку людини кольору і форми, їх самоцінності, подібної самоцінності музичних звуків. Вони вважали, що завдання мистецтва - безпосереднє вираження духу. Художники цього напрямку со-представляли групу «Синій всадив-ник» - за назвою альманаху, в якому друкувалися їх тео-ські роботи. Марк був одним з організаторів групи і активним співробітником альманаху. Після 1911 роки (рік заснування групи) написані його головні картини, склався його стиль як художника. Однак його творчість стоїть не-скільки особняком на тлі загальних тенденцій «Синього вершника». Тя-готеніе до декоративної абстракції торкнулося його в набагато меншому ступені, ніж інших членів групи. У картинах «Генезис», «Боротьба форм», «Арсенал творіння» йому важливо було зображення першо-будівлі матерії, а не декоративна-ний ефект довільних сполучення-ний фарб. Кращі картини Мар-ка - це зображення тварин ( «Червоний бичок»). Рідко хто з сучасних йому художників знав краще за нього звички тварин, будова їх тіла і т. Д. У свій час Марк навіть давав уроки анатомії тварин для художників.
Світ тварин представлявся йому чистішим і цілісним, ніж світ людей. «Я дуже рано відчув людино потворним, звір мені здавався чистіше і прекрасніше», - писав він. У тварин для нього найбільш повно відбилася твор-чна міць природи, творчий дух, розлитий в космосі. У цих уявленнях позначилося захоплений-ня Марка далекосхідної фило-софією і поезією. У зв'язку з цим Марк надає всім елементам світу природи симво-вої значення. У картині «Долі тварин» природу з-трусячи руйнівний вихор: летять впали стовбури дерев, очерет, обривки трави. І серед цього хаосу руйнування художник поміщає лагідну лань. Вона не біжить, не боїться, вона змі-ренно, як жертва, очікує ги-білі. Її фігура пофарбована в сі-ний колір - символ віри і на-надія.
У «Вежі синіх коней» - головному творі Марка - фігури тварин в єдиному по-риве спрямовані до неба, до ця-нього в ньому веселці. Синій колір тут не холодна символіка: він глибокий, багатий, сповнений розмаїтості-кро живих відтінків. Марк дуже тонкий художник, дію-вительно вміє надати кольором емоційну насиченість, му-зикальное звучання. Анімаліст-ний етюд набуває у нього позачасовий, космічний ха-рактер.
Початок творчого шляху Марка аж ніяк не віщувало подібної лірико-філософської живопису. Він починав як слухняний вчених-ник Мюнхенській Академії в цілком традиційній манері. Поїздки в Париж і в Італію (1902 і 1903) не позначилися на його творчості. Його мучили НЕ-зрозуміла туга, глибока неудов-летворенность, «світова скорбота». Тільки в 1907 році під час дру-рій поїздки в Париж, коли він відкрив для себе Ван Гога і импрес-сіоністів, в його мистецтві появля-ються велика мальовнича свобода, інтерес до кольору, до життя природи. На цей час припадає його захоплення світом тварин, ставши-шим головною темою його творчості (перша картина цього типу-«Червона кінь» - написана в 1911 році).
Роль Марка в «Синьому вершнику» була в багатьох сенсах визна-ляющие. Силою своєї внутрішньої переконаності і особистої чарівності він як би цементував цю раз-нородного і ефемерну групуються-ку, що розпалася відразу після на-чала першої світової війни. Художники, її складали, при фа-шізму піддалися преследова-вам. Не уникнув цього і Марк: гітлерівці оголосили його мистецтво занепадницьким, вирожденческім, вилучили-ли з музеїв його картини і, мабуть, знищили «Вежу синіх лоша-дей».