ГЛАВА 1-5. Світлофільтрів для пейзажної зйомки
12. дифузійної та ТУМАННІ світлофільтри
Пропоную вашій увазі одну з глав моєї майбутньої книги про фотозйомку пейзажу.
Передрук в Інтернеті та друкованих засобах масової інформації заборонена.
Наступними фільтрами, які застосовуються в пейзажі, є дифузійні і туманні фільтри.
12. 1 Дифузійні світлофільтри
Ці фільтри мають нерівну поверхню скла і тому при нормальній передачі кольору злегка "розмивають" різкі кордону предметів. Як правило, вони носять назву Diffusion або Soft. Хоча їх основне
Застосовуючи ці фільтри, ми робимо наш пейзаж більш приємним оку, зм'якшуємо різкі кордону там, де це потрібно. Наприклад, нам навряд чи знадобиться розмивати таку-то зображену на знімку фактуру піску або шорсткою стіни, а ось при зйомках пейзажів рано вранці, або осінніх пейзажів ці фільтри можуть стати нам у пригоді. Можна сказати, що при цьому пейзаж приймає певна тінь імпресіонізму; по-крайней мере, він стає більш мальовничим.
Крім цього, я іноді застосовую дифузний фільтр для пом'якшення контрастних сцен. Для прикладу, уявімо собі гай із заднім висвітленні. Фільтр трохи розмиє кордону переходів від світлих до темних областях, пом'якшивши несприятливий, ріжуче око вплив високого контрасту. Так що закликаю вас спробувати і таке використання цих фільтрів, нехай для початку хоча б в якості експерименту.
Приклад використання дифузійного фільтра як пом'якшувальну вплив контрасту
Зліва - фотографія, знята без фільтру, справа - з дифузійним фільтром Cokin P830. Як бачите, фільтр тут зіграв свою позитивну роль у пом'якшенні негативного впливу дуже контрастною сцени.
До речі: Оскільки перепад яркостей між верхом і низом зашкалював за всі мислимі межі, мені довелося застосувати цілих два нейтрально-сірих градієнтних фільтра.
Nikon D70, Sigma 18-35мм, ф.р.18мм, ISO200, WB: "сонячно", фільтри Cokin P121L, Cokin P121M і Cokin P830.
Такі фільтри часто випускають суміщеними з корекційно "утеплюючими" фільтрами серії 81 (що дуже добре для портретів), і така комбінація непогано працює і при пейзажній зйомці: пейзаж стає не тільки м'яким, але і «теплим», що не може не привертати глядача.
2) Те ж, 1 / 400c, f10, фільтр Cokin A 084
3) Те ж, 1 / 400c, f10, фільтр Cokin Sunsoft.
Якщо ж у вас немає дружини, або вона завбачливо ховає від вас свої колготки, тобто і два альтернативних рішення. Перше - просто подихайте на найпростіший захисний фільтр і дифузний фільтр готовий! Для другого нам знадобиться старий, вже непотрібний захисний фільтр і безбарвний вазелін. Завдавши вазелін дуже тонким шаром на зовнішню поверхню фільтра, ми отримаємо справжній дифузний фільтр. Більш того, варіюючи товщиною вазеліну, можна домогтися ефектів різного ступеня! Але, як то кажуть в різних «телемагазинах на дивані», це ще не все! Спробуйте нанести вазелін мазками, причому за формою тих предметів, які ви хочете виділити в кадрі - вийде дуже і дуже цікавий результат! Більш того, такі фотографії будуть неповторні, а це дуже важливо з точки зору твори мистецтва. Такий фільтр підійде не тільки до пейзажів, а й до натюрмортів. До речі, подібний фільтр, Color Vaseline A # 081, випускає і фірма Cokin. У комплект входять кілька тюбиків з вазеліном різних кольорів, варто все задоволення $ 15. А на фотографії нижче показаний приклад спільного використання дифузійного фільтра з кольоровим вазеліном.
Приклад спільного використання дифузійного фільтра і кольорового вазеліну
При зйомці цієї фотографії фотограф використовував очну бонофтоновую мазь, нанесену на софтфільтр. Жовтуватий відтінок мазі виразно пішов цьому знімку на користь.
Фото: "Квітник" # 169 Ігор Павлов
Закінчуючи з цим, застерігаю вас бути дуже обережними при одночасному спілкуванні з вазеліном і фотокамерою, оскільки жири і оптика об'єктива - речі несумісні. Найкращим вирішенням проблеми послужить ще один захисний фільтр, накручений зверху на наш фільтр з вазеліном.
Випускаються промисловістю дифузійні світлофільтри мають дуже велику номенклатуру. Оскільки майже всі з них орієнтовані на портретну зйомку, більшу частину з них складають різні «дифузори» з прозорим центром і яким-небудь химерним «м'яким» краєм, наприклад, кольоровим, димчастим, матовим або у вигляді різних малюнків. Я не включив такі світлофільтри в таблицю, як не пов'язані з темою книги.
Традиційно, для економічних читачів, розгляну можливість заміни цих фільтрів функціями Adobe Photoshop. З одного боку, програма має спеціальний інструмент Blur для розмиття зображень (Filters> Blur> Blur і Gaussian Blur) - ним користуються багато настільні «фотографи». З іншого боку, результати використання цього інструменту схожі всі один на одного, як близнюки-брати, незалежно від використовуваних в цьому інструменті установок. Більш того, часто результати його застосування виглядають настільки без смаку, що викликають сміх розуміють в фотографії толк глядачів. З'явилися навіть уїдливі терміни, що характеризують такі фотографії - «переблюр», і навіть «недоблюр» - це для особливо запущених випадків. А ось про результат застосування цього, скляного фільтра я такого ніколи не чув і кожна фотографія має своє індивідуальне обличчя. Чому так відбувається - я не знаю. Тому якщо ви плануєте показувати ваші фотографії тільки нічого не розуміє в фотомистецтві співробітникам і родичам, тоді цей інструмент для вас, а якщо претендуєте на щось більш серйозне, тоді я щиро рекомендую вам про нього забути і використовувати тільки в технічних цілях (наприклад, для згладжування переходів при зшивці панорам).
І останнє. У моїй практиці тестування цифрових фотоапаратів зустрічалися моделі, що мають вбудований Soft-фільтр. Наприклад, однією з таких камер була Pentax Optio 555. На мій подив, результати роботи цього фільтра, реалізованого програмно, більше були схожі на справжній дифузний фільтр, ніж на його імітацію в Adobe Photoshop. Більш того, в отриманих знімках було щось моноклістое. Як тут не згадати ту обставину, що Pentax - єдина фірма, що випускає монокль і розуміє в них толк.
Дифузійний фільтр золотого кольору, прітепляет тони на зображенні
12.2 Туманні світлофільтри
Як випливає з назви, ці фільтри покликані створити щось на зразок туману на наших фотографіях. На відміну від дифузійних фільтрів, вони не пом'якшують кордонів предметів, знижуючи тільки контраст. Вони виконані з злегка мутного скла і називаються Fog або Foggilizer. Треба зауважити, що справжній туман підсилює щільність з відстанню від нас і часто стелиться по землі, або «пливе» по річках. Фільтр ж зображує туман рівномірно по всьому полю знімка. Тому знімати з цим фільтром види, в надії отримати светотональной перспективу, я б не радив, хоча для галявини зі стіною лісу він, теоретично напевно підійшов би.
Трохи більш корисними є туманно-градієнтні фільтри, про які ми говорили в розділі про градієнтні світлофільтри. Коли нам дуже хочеться напустити туману на наші фотографії, краще скористатися саме градієнтними «туманнікамі». У сценах, де неба мало або взагалі не мають неба, їх можна використовувати туманною стороною вгору, а де неба багато - туманом вниз.
Але, все таки давайте говорити відверто - добре фотографувати природу неможливо, не розуміючи її. І те, що ми фотографуємо, як правило, відображає не її зовнішній вигляд, а її настрій і стан, що виражаються в якихось природних явищах. Дощ, сонце, захід, роса, веселка, туман - все це саме первинні явища, фотографують нами, а то, на що вони «підведені» - ліс, дорога, гори, річки і озера - все це вторинне і вже не настільки важливо для точної передачі. Тому, туман від фірми Hoya на російських Берізка буде виглядати так само пластмасово, як веселка від Cokin (фільтри Cokin 195 і Cokin 196) або як намальоване в Adobe Photoshop сонце (Filters> Render> Lens Flare). Ніякої фільтр не замінить нам щирого явища природи.
Проте, для тих читачів, хто придбав цю книгу з метою навчитися фотографувати пейзажі не відходячи від свого комп'ютера, я, обливаючись сльозами, все-таки розповім, як намалювати туман в Adobe Photoshop. Ми будемо робити це крок за кроком.
Крок 1. Вибираємо редагування в Quick Mask Mode (в нижній частині панелі інструментів)
Крок 2. На тій же панелі вибираємо вже знайомий нам градієнтний інструмент Gradient Tool (якщо його там немає, тиснемо правою кнопкою мишки на зображення «заливки» (Paint Bucket Tool), шукаємо його там)
Крок 3. У панелі градиентного інструменту вибираємо, як і раніше, «Foreground to Transparent».
Крок 4. Ведемо мишкою вертикальну лінію від самого низу нашого знімка до самого верху, можна і навпаки
Крок 5. Переходимо з режиму Quick Mask Mode назад в Standard Mode
Крок 6. Додаємо новий шар (Layer> New> Layer)
Крок 7. Тиснемо правою кнопкою мишки на градієнтний інструмент Gradient Tool. переходимо назад до інструменту «заливка» (Paint Bucket Tool)
Крок 8. Використовуючи колірну палітру, вибираємо колір туману (білий, світло-сірий, рожевий, блакитний, серобуромаліновий і так далі),
Крок 9. Цинічно натискаємо на нашому знімку і з жахом бачимо там «туман»,
Крок 10. Намагаємося хоч якось відрегулювати його щільність, використовуючи прозорість шару (Opacity)
Крок 11. Для додання нашому пластмасового туману ще більшої «реалістичності», використовуючи ластик (Eraser Tool) стираємо туман з об'єктів на ближньому плані, і, поступово зменшуючи ступінь «стирання» на панелі гумки, дійдемо до об'єктів на середньому плані,
Крок 12. Складаємо всі верстви воєдино Layer> Flatten Image. Фотографування туману на цьому закінчено.
Результат фотографування туману в Adobe Photoshop
Зліва наведена вихідна фотографія, праворуч - результат вищенаведених маніпуляцій.
Початкове фото: Leica Digilux 1, ф.р.21мм, ISO100, WB: "сонячно".
Для порівняння наводжу дві фотографії справжнього туману, якщо ви вже забули, як він виглядає:
Фотографії даного туману