У 1961 р Чарльз Дженкс закінчив Гарвардський університет зі ступенем бакалавра (спеціалізація з англійської літератури); в 1965-му отримав ступінь магістра мистецтв в Школі дизайну Гарвардського університету (Harvard Graduate School of Design); в 1965 році захистив дисертацію з історії архітектури в Університетському коледжі Лондона.
архітектурний постмодернізм
Ідеологія модернізму, згідно Дженксу, представляла собою утопічні і ідеалізовані теорії, засновані на єдиному (інтернаціональному) стилі. Постмодерністи відмовляються від якого б то не було єдиного стилю. від стилю взагалі (якщо розуміти під цим якесь всеосяжне явище), узаконивши плюралізм рішень. Характерна для модернізму інтернаціоналізація художніх прийомів змінюється виразним регіоналізм, локальностью естетичних пошуків, тісно пов'язаних з національним, місцевим, міським, екологічним контекстом. Так, поширення постмодернізму в архітектурі сповільнило руйнування історичних центрів міст, аби відродити інтерес до старовинних будівель, урбаністичному контексту, вулиці як містобудівної одиниці.
Крім Дженкса на розвиток архітектурного постмодернізму вплинули такі архітектори як: Роберт Вентурі. Крістофер Александер, Альдо Россі. Джеймс Стірлінг. Ханс Холляйн, Маріо Ботта, Рікардо Бофілл. Чарльз Мур.
«Мова архітектури постмодернізму»
Книга складається з трьох частин: "Смерть« нової архітектури »;« Способи архітектурної комунікації »;« Архітектура постмодернізму ». У першій частині Дженкс критикує за декількома пунктами найголовніші постулати модернізму. Перш за все його одномірність (форми, змісту і т. Д. ). у другій частині він розглядає архітектуру як мова. виявляє такі її характеристики, як метафора. слова. синтаксис. семантика. Третя частина присвячена розгляду деяких нових течій в архітектурі, що з'явилися під впливом постмодерністських теорій: історизм. регіоналізм, ад-хок контекстуалізм. Головними джерелами в його роботах стають матеріали архітектурних журналів (які він сам активно створював), особисті враження (він сам архітектор-практик), інтерв'ю і приватні бесіди з колегами.
13 позицій архітектури постмодернізму
- Амбівалентність краще Одновалентні, уяву краще смаку.
- «Складність і суперечливість» краще сверхпростоти і «мінімалізму».
- Теорія складності і теорія хаосу є більш ґрунтовними в поясненні природних явищ, ніж лінійна динаміка; це означає, що «істинно природне» в своїй поведінці швидше нелінійно, ніж лінійно.
- Пам'ять і історія органічно пов'язані з нашим генетичним кодом. нашою мовою. нашим стилем і нашими містами і тому є прискорювачами нашої винахідливості.
- Вся архітектура винаходиться і сприймається за допомогою кодів. звідси - «мови» архітектури, звідси - символічна архітектура, звідси - подвійне кодування.
- Всі коди відчувають вплив семіотичної спільності і різних типів культур, звідси - необхідність плюралістичної культури для проектування, заснованого на принципах радикального еклектизму.
- Архітектура - «мова» для публіки, звідси - необхідність в появі постмодерністського класицизму, який певною мірою заснований на архітектурних Універсал, почасти на образах прогресуючої технології.
- Архітектурі потрібно орнаменталізації (надання подібних рис, паттерналізація), яка повинна бути або символічної, або «симфонічної»; звідси - доречність звернення до сучасних інформаційних теорій.
- Архітектурі потрібно метафоричність. яка повинна наблизити нас і до природних, і до культурних проблем; звідси - використання зооморфною образності, будинків з «людськими особами», звідси ж - іконографія високої технології. Все це - замість метафори «машина для житла».