Фільм знятий за книгою Латіфа Яхіа, але ніхто з нас не знає, наскільки вона правдива: він же сам її написав! Тому я чесно забив на правдивість історії. Мені було все одно, чесно він написав книгу або набрехав. Ми взяли її в якості основи для фільму. По суті, наш фільм не можна вважати реалістичним і шукати там історичні невідповідності ...
Фільм знятий за книгою Латіфа Яхіа, але ніхто з нас не знає, наскільки вона правдива: він же сам її написав! Тому я чесно забив на правдивість історії. Мені було все одно, чесно він написав книгу або набрехав. Ми взяли її в якості основи для фільму. По суті, наш фільм не можна вважати реалістичним і шукати там історичні невідповідності ...
Лі Тамахорі родом з Нової Зеландії, де, за версією Пітера Джексона, живуть хоббіти, орки і інша живність з книг Толкіна. У житті режисер схожий скоріше на Голлума, який перейшов на добру сторону Сили, обзавівся одягом, але не втратив фірмової худорлявості. З боку він виглядає трохи лякаюче - високий, сивий, з моторошнуватими бровами. А коли я заходжу в місце, де проходить наша розмова, Тамахорі сидить в чорних окулярах. От халепа! Очі співрозмовника бажано бачити.
- Ти бачила фільм? А де?
- У Берліні. І мені він страшенно сподобався.
- У Берліні була цікава реакція в залі. Багато йшли з криками: «Скільки насильства! Неможливо дивитися! »
- Так-так, я чув!
- Мені дивно було - це ж кінокритики здебільшого, вони всяке дивляться!
- Як на мене, так насильства місце тільки в кіно.
- Абсолютно згоден. Це, до речі, моя мантра з самого першого фільму. Мені насправді дуже подобається насильство в кіно, тому що там йому і місце, як ти помітила. У кіно все понарошку, так що глядач чудово розуміє, що те, що відбувається на екрані - несправжнє. Але це робить на тебе якесь вплив. Коли я бігав в кіно ще зовсім хлопчиськом, то насильство на екрані дуже сильно вплинуло на мене. Уявляєш, тебе ніколи в житті не били, ти нікого не бив, і тут на екрані ти бачиш щось зовсім незвичне. Особливо якщо насильство подано реалістично. Ой, у тебе на комп'ютері екран погас!
- Так що так, мені завжди подобалося насильство в кіно. Але ось я проти показу насильства заради насильства. Бездумна жорстокість на екрані мене не цікавить. Наприклад, я не люблю кіно про зомбі. Упевнений, там є хороші фільми, але я їх не люблю. Мені більше до душі так звані драматичні фільми з домішкою дії. І насильство там теж часто присутня. «Двійник диявола» якраз таке кіно, так що я розумію, про що там говорили в Берліні. У мене там все дуже реалістично вийшло, тому глядачам незвично було. Чи не мультяшне, що не коміксових насильство, а брутальне, сьогодення. Багатьох це шокує, деякі взагалі із залу вибігають.
- Слухай, мені фільм не здався реалістичним - там більше вигадки, ніж реальності. Там, звичайно, мемуари в основі ...
- Він знятий за книгою Латіфа Яхіа. але ніхто з нас не знає, наскільки вона правдива! Він же сам її написав, так що ми без поняття, правда це все чи ні. Тому я чесно забив на правдивість історії. Мені було все одно, чесно він написав книгу або набрехав. Ми взяли її в якості основи для фільму. По суті, наш фільм не можна вважати реалістичним і шукати там історичні невідповідності. Ну да, там є реальні персонажі на зразок Саддама Хусейна і його сина Удея. Ви дивитеся фільм і розумієте: ось Саддам був такий, так. Але що стосується Латіфа, то у нас на екрані вигаданий персонаж. Латіф по життю ні краплі не схожий на Домініка Купера!
Давайте подивимося на Домініка і Латіфа - дійсно зовсім не схожі.
- Але з нього вийшов відмінний вигаданий персонаж. Нам такий і потрібен був. Ми створили ілюзію правди.
- У тебе взагалі цікавий вибір вийшов. Ти взяв англійського актора (Домінік Купер) і французьку актрису (Людівін Саньє) і зробив їх абсолютно невпізнанними!
- Саме так! Знаєш «Хеві Метал»?
- Ось вона ніби звідти! Тому ми зробили її такою. Вирішили, що Удей хотів би моделювати своїх жінок на власний смак і відповідно до своїх фантазіями. І ближче до кінця фільму, коли вона знімає свій перуку, то здається, що нарешті ти бачиш, ким вона є! Але немає! Вона все одно тебе обманює. Але давай не спойлер!
Що ж стосується Домініка, то тут мені довелося вступити в серйозні суперечки з нашими продюсерами, оскільки мені хотілося взяти щодо невідомого актора. Мені не потрібен був всесвітньо відомий актор типу Метта Деймона. тому що глядач повинен був повірити в цього героя. І я вирішив, що віра буде міцніше, якщо на дисплеї не буде маячити знайоме обличчя. По-моєму, вийшло як треба. Ну, наприклад, коли я дивлюся іноземне кіно - російське там або японське, - то актори мені незнайомі. І вони завжди здаються мені переконливими в своїх ролях! Тому що я дивлюся на них і думаю: «Ух ти! До чого ж переконливий персонаж! »Немає відчуття, що це ось всесвітньо відома зірка або актор класу А. Але розумієш, коли знімаєш в головній ролі невідомого актора, продюсери завжди хвилюються. Ніхто не знає цього хлопця! Хто взагалі піде на нього дивитися. Але я сказав їм: «Послухайте, якщо фільм хороший і ми впораємося із завданням, то цей хлопець буде добре відомий завдяки нашому фільму! Можливо, він уже відомий, тому що Домінік чудово зіграв ».
А взагалі, знаєш, все набагато простіше. Щоб зняти хороше кіно, тобі не потрібні зірки. Я не проти справжніх зірок, я працював з багатьма з них і ще попрацюю. Але, як мені здається, одним фільмам зірки просто не потрібні. А інші можуть виїхати за рахунок великих імен. Всі фільми різні.
- Чому ти все-таки вирішив взяти одного актора на дві ролі? Можна було близнюків покликати, наприклад?
- Мені хотілося зняти одного актора. Більш того, так було прописано в сценарії. Але це було необов'язково. Завжди можна викрутитися і знайти двох схожих акторів. Однак двох хороших акторів-близнюків знайти практично неможливо. Сувора правда життя полягає в тому, що тобі треба знайти відмінного актора і зробити з нього двох героїв шляхом спецефектів і хитрощів. А ось це можливо, тільки якщо у тебе є дуже хороший актор, яким, на щастя, і є Домінік. Він повинен був розділити двох персонажів старомодним театральним способом, тобто у одного голос вище, ніж в іншого, вони по-різному ходять, у них різний мову тіла, манера мови. Тобто манера поведінки повинна бути у кожного своя. У нас на майданчику для Домініка завжди був викладач з постановки мови, і він чітко стежив за тим, як говорить кожен герой. Латіф у нас говорить на такому правильному літературному англійською, тоді як у Удея мова з лінню і багато сленгу. І якщо змінити регістр голосу, мова тіла і манеру рухатися, виходив інша людина. Звичайно, ми ще гримували його, вставляли штучні зуби. Виходила різниця як психологічна, так і фізична. А потім ми додавали спецефекти.
- Але коли вони обидва в кадрі, напевно використовували дублера тіла?
Допускаю, що Лі просто забув як звали дублера Домініка, і показую вам його. Це Акін Газі. він теж є в фільмі - грає нареченого. Як і Купер, Газі родом з Великобританії.
- Як ти працюєш зі сценарієм? Чи багато міняєш в тексті?
- Це залежить від багатьох факторів. Ти напевно чула, як розбудовуються нещасні сценаристи через режисерів, які переписують їх роботи. Я в це не вірю. Тому що я завжди працюю над кожним сценарієм і вношу зміни, якщо вони потрібні. Тут, до речі, є цікавий аспект: тебе ніхто ніколи цього не вчить. Ти вчишся підганяти сценарії під себе сам, в процесі роботи. Тому що тільки ти знаєш, як з цього матеріалу може вийти фільм. Я як люблю: сяду зі сценаристами і пояснюю їм, чому мені потрібні ті чи інші зміни. Ніколи сам нічого не переписую. Кажу їм: «Хлопці, ось ця сцена повинна бути тут, а ось ця сцена абсолютно безглузда. А ось цю давайте перепишемо з ось такими доповненнями ». Іноді я навіть не ставлю конкретного завдання, просто прошу переписати, а обговоримо потім. По-моєму, тут немає нічого образливого для сценариста. Навпаки, це ж співпраця, так за великим рахунком і має бути! Негоже самовпевненому режисерові брати сценарій, виривати сторінки, які йому не сподобалися, і самому переписувати. Таке, звичайно, буває, але, я вважаю, це просто нахабство.
Ще одна зміна було ... Ну, ти ж бачила фільм, пам'ятаєш, коли Саддам приходить в лікарню?
- Ось її я сам придумав. Ми ламали голову в спробі викрутитися з існуючої історії: Удей вбиває фаворита свого батька, причому дуже жорстоко вбиває. Батько в помсту знищує все його машини. Підриває всі його «Мазератті», «Феррарі» і «Ламборгіні».
- Це ж шалено дорого!
- Дивно, але фільм в результаті не виглядає як малобюджетна картина.
- Ось в цьому я набив руку! Ми зняли його мільйонів за 12, але старалися, щоб виглядало на 35, а то і на всі 60 мільйонів. Дуже хотілося, щоб у глядача залишилося відчуття картини з розмахом. У сценарії було дуже багато розмов і зйомок в інтер'єрах. Бла-бла-бла, посварилися-побалакали-посварилися-поговорили. Як типовий телесеріал. Дуже багато закритого простору. А я хотів винести частину розмов на відкрите повітря, розсунути стіни, дати фільму подихати, зробити його більш кінематографічний, перенести дію в різні місця. Думаю, у нас вийшло.
Хочеться, щоб глядач розумів, що він дивиться. У нас таки не документальна драма про режим Саддама, а історія родини гангстерів з Іраку, що жили в неймовірною розкоші. Сотні мільйонів доларів треба було кудись дівати!
- Так вони ж як клан Сопрано!
- Ну так! Або як Корлеоне. Швидше, як Корлеоне. Сопрано - сімейка гангстерів з Нью-Джерсі, а тут ми маємо справу зі справжнім хрещеним батьком. І мені з самого початку здавалося, що їх потрібно показувати як сім'ю дуже багатих бандитів, як мафію. Так ми і знімали фільм. Заселили героїв в безглузду розкіш. Знову-таки довелося викручуватися і розуміти, як саме можна показати цю розкіш.
- Ах так, пригадую.
- Так, у мене останнє запитання. Про що б запитати ... (Гарячково гортаю блокнот, в якому штук двадцять не задані Тамахорі питань.) - Чому в твоїх фільмах стільки насильства? Ой, ти вже питала!
Чи заразливо регоче.
- Гаразд, ми вже з'ясували, що я нормально до цього ставлюся!
- Ось що! Давай трохи поговоримо про «Помри, але не зараз»! Це один з моїх найулюбленіших фільмів про Бонда.
- У тебе в фільмі 007 дає слабину. Його мучать, катують, він зломлений ... Чому?
На цьому наш час закінчується. Пропоную сфотографуватися - в кінці кінців, нехай це і непрофесійно, але за 20 хвилин, що йшло інтерв'ю, ми з режисером знайшли спільну мову, як мені здається. Тамахорі схоплюється: «Так, звичайно! Давай тільки он у тій стінки з логотипами! Що це? «Газпром»? Вони у вас на кшталт круті, так? Ну давай подліжемся! »
Поки ми прощаємося, я встигаю запитати у Тамахорі про плани на майбутнє.
- Чула, ти будеш знімати вестерн?
- Ні, я вже передумав. Я зараз працюю вдома, в Новій Зеландії, над фільмом, який буде більше схожий на мій дебют. «Колись були воїнами». Він буде такий ... більше етнічний.