1) Художнє конструювання одягу.
2) Ювелірне мистецтво.
3) Художньо конструируемая начиння, т. Е. «Все різноманіття знарядь і інструментів життєдіяльності (мається на увазі побутова і культова посуд, зброю, виробничі інструменти, прилади та т. Д.), Які слід відрізняти від речей іншого типу - обстановки інтер'єру як щодо практичного їх призначенням, так і щодо масштабного їх відношенню до людини, з одного боку, до меблів та архітектури - з іншого »(5; 367).
Можна зробити висновок про умовні кордони дизайну з художньою творчістю і технічним конструюванням, виходячи з взаємодії двох основних груп функцій, що визначають біфункціонального структуру дизайнерського продукту. Якщо в продуктах дизайну «художня (естетична) функція, органічно виростаючи з самої суті предмета, знаходить втілення в його формі, основу якої складає матеріально-просторова структура утилітарного об'єкта» (6; 33), то в результаті посилення художньої функції переважають «принципи синтезу форми і продукти дизайну наближаються до творів мистецтва »(6; 33), в результаті ж посилення« утилітарних функцій »сильніше виявляються« принципи синтезу конструкції »і продукт дизайну втрачає свої художні ачества і наближається до предметів технічного виробництва. Специфіка ж дизайнерського формоутворення, що породжує протиріччя між п'ятьма принципами художнього формоутворення і особливостями художнього змісту продуктів дизайну знімається особливими формами зв'язку утилітарного і художнього - тектонічні і змістовністю. Дійсно, якщо продукти дизайну поєднують у своїй структурі дві пари протилежних компонентів - єдність утилітарного змісту і конструкції, з одного боку, і єдність художнього змісту, з іншого, виникає необхідність введення принципу і системи, що знімають суперечності формоутворення, що забезпечують нормальну взаємодію складових компонентів, так , «щоб продукт дизайну функціонував повністю». Повноцінне прояв синтезу матеріальних структур продуктів дизайну визначається наступними умовами:
1) єдністю утилітарного і художнього змістів. Грунтуючись на специфіці прояву художнього змісту дизайнерського продукту в процесі його «пізнання і оцінки», виявляється вплив художнього змісту на структуру його форми, з одного боку, і одночасну залежність художнього змісту від цієї структури, так як вона є «втіленням утилітарного змісту предмета» ( 6; 33).
Концепцію «дизайн - художня творчість - мистецтво» розділяє і. який вважає дизайн «найдавнішим методом художнього освоєння предметного світу». На думку Воронова, естетичне освоєння предметного світу пов'язано з практикою трьох видів: прикладного мистецтва, декоративного мистецтва та дизайну.
У дизайні «перед фахівцями стоїть завдання комплексно врахувати як мінімум наступні фактори:
# 8209; Головна функція вироби.
# 8209; Побічні функції і особливості їх здійснення (чистка, зберігання, користування в незвичайних умовах, заправка, ремонт, зручність транспортування, упаковки і т. П.).
# 8209; Конструктивні вимоги.
# 8209; Технологічні вимоги (виробничі та споживчі, в тому числі вимоги до матеріалів, з яких виготовляється виріб).
- Художні вимоги (в тому числі питання відповідності стилю, моді).
- Термін користування виробом (тривалий або короткочасний).
# 8209; Психофізіологічні вимоги (зручність звернення, вага, розміри, комфортабельність обслуговування, безшумність роботи і т. Д.)
# 8209; Економічні вимоги (виробничі та споживчі, в тому числі споживана енергія, частота профілактики і т. Д.).
# 8209; Інформативність форми і її окремих частин »(1; 8-9).
Таким чином, виникнення дизайну - результат процесу естетичного освоєння людиною технічного середовища або естетичної діяльності в ній.
1. Як вид практики. Естетична діяльність в техніці, буденна форма суспільної практики, дизайнерська практика, інтелектуальна її форма, побудована на уміннях і знанні, т. Е. Свідомо організована і спрямована.
2. У системному аспекті. Естетична діяльність в техніці утворюється зв'язком двох компонентів - технічним середовищем або штучної природою і людиною, яке освоює її за допомогою естетичної цінності; дизайнерська діяльність являє собою системно і структурно відмінну зв'язок: а) суб'єкт діяльності (або носій суспільно опредмечених потреб) - дизайнер; б) продукт дизайнерської діяльності; в) споживач дизайнерського продукту.
3. За продуктам діяльності. У першому випадку ми отримуємо естетичну цінність, носієм якої є предмети технічного середовища, найбільш повно задовольняють матеріальні і духовні потреби людини, які представлені предметами споживання або продуктами дизайнерської діяльності. Це предмети, організовані в своїх структурних і функціональних зв'язках таким чином, що стають цілісним єдністю форми і змісту як з ціннісно-естетичної точки зору споживача, так і виробника, або, іншими словами, в процесі формоутворення структур і функції техніки за законами краси. Однак естетична і дизайнерська діяльність в техніки мають загальні ознаки:
# 8209; Предмет естетичної та дизайнерської діяльності єдиний - технічне середовище ... (7; 51-52).
# 8209; Мета дизайнерської і естетичної діяльності - гуманізація як самої техніки, так і діяльності людини в ній ... з одного боку, естетична діяльність в техніці ширше дизайнерської, бо дизайнерська діяльність є окремим випадком естетичної, оскільки естетичні цінності в техніці створюються тільки в дизайні, а з іншого , # 8209; дизайнерська діяльність ширше естетичної, і остання виступає як окремий випадок першої, оскільки дизайнерське творчість далеко виходить за межі творчості за законами естетичного освоєння світу.
Таким чином, взаємозв'язок естетичної та дизайнерської діяльності в техніці являє собою динамічну систему, тому на різних історичних ступенях розвитку дизайну цей взаємозв'язок виявлялася в неоднакових естетико - дизайнерських структурах: від повного витіснення естетичного структурно-функціональними діями продукту дизайну до підпорядкування функціонально-технічних характеристик естетіческо- організованій формі »(7; 53).
Безумовно, дизайнерська діяльність є творча професійна діяльність. заснована на естетичної діяльності людини в техніці і спрямована на формування естетичної технічного середовища, найбільш повно задовольняє матеріальні і духовні потреби людини.