Далеко не всяке дерево годиться для випалювання. Одне дерево може бути красивим і міцним, але містити занадто багато смол або дубильних ве-
речовин, тому нею не використовують, щоб не псувати дорогих штифтів Інша дерево має дуже тим-ву природне забарвлення і випалений на ньому рису-нок втрачається.
Найкраще дерево для випалювання - це бенкет Нейского сосна. Потім слід наш клен, особливо світло-лий, на якому випалений малюнок відрізняється осо-бенним витонченістю.
Найчастіше, однак, користуються липою, каштаном і грушею або простий сосною, але з сосни ніколи не виходить красивого вироби і саме випалювання важко, так як штифт насилу долає смолисті шари дерева. В результаті лінії малюнка виходять волніс-тими, нерівномірної ширини, що псує враження
Крім того, смолисті частини дерева проникають в платиновий наконечник штифта і сильно його загряз-ють, а іноді зовсім псують. Про те, як відновити чистоту штифта, вже було сказано.
Для випалювання можна користуватися світлими сор-тами горіха і дуба.
Від дерева при випалюванні потрібно абсолютна сухість, чистота натурального кольору, відсутність сучків. Останні, потрапляючи на малюнок, псують його; про сучки легко погнути наконечник штифта. Звідси можна зро-лать висновок, що для випалювання найбільш придатні тільки світлі і щільні породи дерева, особливо мелкослойная.
1) Підготовка дерева для випалювання полягає в тому, що всю його поверхню після чистки наждачним буму-гой і циклею шліфують крейдяним порошком, хіба-денним водою. Цю шліфування роблять за допомогою ватного тампона, обернутого полотняною ганчірочкою. Сируватий поверхню сильно труть тампоном, обма-занним крейдою Повторивши таку шліфування два-три ра-за, ви побачите, що всі нерівності дерева усунені Оброблену таким чином поверхню можна рас-крашівать акварельними фарбами не побоюючись, що вони будуть розпливатися.
2) Підготовка дерева, картону та шкіри для випалу-ня на них малюнків. Це опис запозичене мети-кому з англійського журналу; * воно запропоновано відомого-ним знавцем і художником з випалювання.
Наведемо витяг з нього, не надто ухиляючись від тексту; «Відомо, що при випалюванні на дереві і шкірі надзвичайно важко і навіть неможливо напів-чить рівні, глибокі, гладкі і чисто випалені лінії, тому недоліки в випалюванні контуру ста-раются послабити обробкою малюнків і вибирають такі малюнки, де б не було потрібно особливої чистоти лінії. Найважче - це отримати лінійний малюнок вро-де орнаменту в російській або грецькому стилі, але і тут потрібна чистота роботи, тому дамо раду, як її можна досягти. Особливо невдалим виходить ви-жіганамі на м'яких породах дерева, так як все штрі-хі, залишені штифтом, виходять розпливчастими з підпаленими краями і неоднаковою глибини. Цим недоліком страждають малюнки, випалені на тополю, каштан, липі і т. П. Відбувається він від трьох голосних причин:
a) При випалюванні виділяються пари, які проникають всередину дерева по порах і розтікаються у вигляді тонких рисок більш темного кольору на певну відстань від країв штриха Зняти ці рисочки на-ждачной шкіркою абсолютно неможливо, так як вони проникають глибоко в деревину.
b) При випалюванні згоряють і смолисті речовини, що знаходяться в деревних породах; вони частково пла-вятся і проникають на значну глибину, надаючи дереву більш темне забарвлення у вигляді бічних смуг близько випаленого штриха
c) Найголовнішою причиною є загоряння дере-весіни не тільки в тому місці, якого стосується рас-розжарений штифт, а й близько штриха на більш-менш далекій відстані, в залежності від ступеня горючості матеріалу. Цей недолік не знищити наждачним папером. Виходять нерівні бічні випали більш-менш бурого кольору.
Щоб уникнути перерахованих причин псування ри-Сунка дерево піддають наступній попередній підготовці:
Дерев'яна фанерка (тонка дощечка) спочатку ла-кіруется білим даммаровой лаком, розведеним бен-Зіном з додаванням кількох крапель безводного етилового спирту. Лаковий шар просушують, шліфують-ють дерево найтоншої наждачним папером з метою згладити нерівності лакового шару і вдруге покриття-вают лаком, причому намагаються завдати більш товстий шар лаку в тих місцях, де при першому покритті лак вбрався всередину дерева глибше. Якщо перше покриття лаком вийшло вдалим, то другий і третій раз покривають розведеної білої політуроі.
Потім дощечку шліфують остаточно. Далі на поверхню дощечки крохмалем наклеюють малюнок, нарісованниі або видрукуваний на найтоншої папері. Бажано, щоб між виробом і папером не з'явилося-лялісь повітряні бульбашки, які свідчать про НЕ-Брежнєв наклейці.
Доммаровий лак навіть в самому чистому вигляді надає дереву жовтуватий відтінок, що небажано, особ-но якщо дерево чистого білого кольору і цей колір потрібно зберегти Для попередження такого фарбування перед першим покриттям даммаровой лаком дерево з обох сторін покривають желатиновим розчином - п'ять листочків желатину на дві пляшки кип'яченої води. Після закінчення декількох хвилин, коли желати-новий шар кілька застигне, його розрівнюють по поверхні фанери грудкою вати, загорнутим в чис-ту полотнинку.
Шкіра і картон обов'язково повинні бути сма, ани зазначеним желатиновим розчином
Після випалювання контуру малюнка папір знімають з фону за допомогою ножа і тільки тоді випалюють фон. Потім знімають залишок паперу і всю поверхню чистять наждачним шкіркою.
Зазвичай при випалюванні вся поверхню виробу забруднюється і її важко очистити, але при цьому способі підготовки вся грязь і плями видаляються разом з папером. Просочування желатиновим розчином попереджає випали штрихів і їх розтікання ».