Так сталося, що назва спеціальності в моєму дипломі передбачає роботу на телебаченні і в кіно, тому при слові «хлопавка» в моїй свідомості виникають зовсім барвисті феєрверки. Більш того, мені навіть довелося попрацювати загадкової «хлопавкою». Розкрию таємницю: на мові кіношників вищевказана посаду офіційно називається «помічник режисера». Але знімальний процес йде швидко, тому на майданчику прийнято вкорочене назва: помреж або просто «хлопавка».
Текст: Анна Каторіна
жив та був чоловік маленький.
У нього була служба маленька.
І маленький дуже портфель.
В кишені у нього: кілька маркерів, губка, щоб стирати старі записи, секундомір, тейп (кіношний скотч), крейда і, як показує практика, ще й маленька камера зберігання для акторських речей. Після команди режисера «Камера!» Помреж, з хлопавкою напереваги, біжить в кадр. Правильно показати її на камеру - теж важливе вміння, яке приходить з досвідом. Позиція помрежа залежить від того, яку оптику вибрав оператор. Дощ чи сніг - помреж завжди повинен бути на посаді.
Припустимо, що знімається великий план актора в болоті довгофокусним об'єктивом. Нічого не поробиш, доведеться, завбачливо одягнувши гумові чоботи, лізти в болото до актора, тримати хлопавку у його особи, чекати команди «Почали!», Грюкнути, а потім, стрибаючи з купини на купину, щодуху втікати з кадру, не забуваючи запустити секундомір.
У помічника режисера немає можливості відпочити на знімальному майданчику, хоча важливість його роботи не завжди і не для всіх очевидна. В обов'язки «хлопавки» входять і такі нехитрі заняття, як принести кави режисерові, що аж ніяк не додає його ролі значущості. Але якщо працюєш добре, є можливість вирости до другого режисера. Правда, варто бути готовим, що і в цій ролі доведеться мати залізні нерви. Помічником режисера працюють дівчата, зазвичай це студентки університетів кіно або недавні випускниці. Кіношна зміна триває 12 годин, практично весь цей час доводиться бігати - ця робота не для ледачих. Зйомки можуть бути як в павільйоні, так і на натурі: в дощ, сніг, вночі, в болоті, на висоті 1000 метрів. Тому хорошим здоров'ям володіти просто життєво необхідно.
На час зйомок вся група стає великою родиною, в умовах стресу нерви напружуються до межі, і коштує великих праць не зірватися на колегу. Але кіношний народ відходить, і якщо трапляється якесь непорозуміння, воно швидко дозволяється під час обіду або після зміни. Уміння мінімізувати конфлікти і не створювати сварки піде Помреж на користь.
Спілкування з представниками інших цехів (реквізит, костюми, грим) часто призводить до того, що помрежі навчаються професії реквізитора або костюмера. Така різнобічність підвищує шанси працювати на найбільш цікавому проекті. Вакансії про роботу в кіно годі й шукати на сайті начебто Rabota.ru, інформація передається виключно «сарафанне» радіо.
Незважаючи на всі очевидні мінуси, у професії є ряд незаперечних плюсів.
Де ще можна зустрітися з такою кількістю талановитих людей і побувати в самих віддалених місцях? Перебуваючи на майданчику поруч з оператором, помреж переймає досвід, дивиться, як режисер працює з акторами і групою, і, можливо, ці знання знадобляться на зйомках власного фільму. Багато режисерів починали «з низів», піднімаючись по кар'єрних сходах.
Другий режисер працює переважно зі знімальною групою, координує роботу асистента по акторах, костюмерів, гримерів. Саме він вирішує, коли група піде на обід, дає вказівки Помреж, ретельно стежить за режисерським сценарієм і робить все, щоб нічого не відволікало режисера-постановника від створення прекрасного. Хоча, якщо запитати у групи, хто такий «другий», вони дадуть відповідь: «Той, який постійно кричить». Сміх сміхом, але є частка істини в цій відповіді.
Посада другого режисера має на увазі контроль над організацією всього знімального процесу.
Але, незважаючи на все перераховане вище, в «хлопушечьей» житті трапляються і кумедні ситуації. Наприклад, такі.
-Мені було 19 років. Це була моя перша робота на телебаченні і самий-самий перший день. Багато розгубленості, відчуття неймовірної відповідальності, і було досить страшно зробити щось не так. І ось, настає момент, коли мені потрібно вийти і перший раз сказати: «Сцена 1, кадр 1, дубль 1» перед камерами, і я розумію, що хлопавка не відкривається. Камери включені, а я намагаюся розчепити стулки хлопавки з думками про те, що все, тепер мене звільнять. Віддирати хвилини три.
-Щоб не опускати камеру з красивого кадру (місяць!) На хлопавку, мене піднімали «до місяця» освітлювачі. Якщо зйомка проходить в маленькій кімнаті і камера перегороджує шлях до виходу, доводиться ховатися - залазити в шафу, під ліжко, за диван.
І робити це пріхолітся разом з бумщіком, реквізитором, освітлювачем і багато з ким ще. І після «стопа» вся ця юрба починає вилазити із затишного місця - як з Нарнії.
-Хочу сказати, що за час недовгої роботи в якості «хлопавки» на зйомках я зрозуміла, що режисери дуже нелогічні люди. Коли я прийшла в перший день на майданчик, режисер сказав, що я схожа на Сандру Баллок.
А потім, коли я, грюкнувши, не зовсім вдало сховалася і потрапила в кадр, запорів при цьому дуже складний дубль, він закричав: «Приберіть її з кадру. " Як же так?
-Я засвітила два кадри. Знімали складний дубль, зняли. Режисер каже: «А що це за відблиск був?» Всі: «Да-а-а. Що це було? »І тут я розумію, що це - мій годинник! І тут ще хтось розуміє, що це мій годинник. «Катя! А не твої це годинник? »- кажуть вони. Перезнімали. І другий раз було те ж саме, причому я думала, що головне - не дати відблиск, і відійшла подалі. Але знову через мене перезнімали дубль!
-А у мене актор заснув в паровозі. Відзняли сцену, паровоз відпустили. Час наступної сцени - а актора немає! Все в паніці - актора втратили! Шукали скрізь: в лісі (багато акторів ходили за грибами), в гримерці, на майданчику.
Довелося повертати паровоз. А актор, як виявилося, мирно спав там, ні про що не думаючи, і дуже здивувався, коли побачив нас.