У кожного небесного тіла є якась сила гравітаційного впливу. Але у Сонця вона одна, а у крихітного астероїда - зовсім інша.
Будь-який фільм, за умови, що він дійшов до кіноглядача, якимось чином впливає на всю світову кінематографію. "Народження нації" Девіда Уорка Гріффіта і "Броненосець Потьомкін" Сергія Ейзенштейна - це величезні зірки, навколо яких сформувалися цілі системи. "Сім самураїв" Акіри Куросава - велика планета, на орбіті якої обертаються численні супутники: "Чудова сімка" Джона Стерджес і її всілякі римейки і переосмислення, аж до пародійної картини "Три амігос!" і комп'ютерного мультфільму "Пригоди Фліка".
У запропонованій мною "кінематографічної космології" є місце і для таких дивних тел, як "Кімната" Томмі Вайс. "Кімната" - це комета, яка описує величезний еліпс на задвірках Всесвіту і дуже рідко виявляється в поле нашого зору. Минулого разу це сталося тоді, коли "ностальгує критик" Дуглас Уокер зробив огляд на цей. кхм. по-своєму примітний фільм. Але вже остільки, оскільки картину Томмі Вайс хтось дивиться (на "Кинопоиск" у неї вже 12 призначених для користувача рецензій, далеко не у кожної класичної стрічки є стільки!), І у комети "Кімната" є своя сила гравітації. Якийсь мікроскопічне вплив на весь Всесвіт в цілому вона все одно робить.
Більш того, я б не поспішав списувати "Кімнату" з усіх рахунків - ще не відомо, яким буде ефект, коли ця комета знову пролетить повз нас. Ось зняв радянський режисер Павло Клушанцев в 1961 році коротеньку і до болю наївну фантастику "Планета бурь". Здається, ніхто з вітчизняних глядачів її і не помітив - особливо на тлі тих шедеврів, які створювалися в СРСР в роки "відлиги". А потім це фільм випадково потрапив в США, де раптом справив дуже великий резонанс в середовищі американських кінематографістів. і багато в чому заклав художні основи для тамтешньої космічної кінофантастики - включаючи "Зоряні війни" Джорджа Лукаса. А чи буде хтось при здоровому глузді заперечувати вплив "Зоряних воєн" на історію світового кіно?
- Процитую кінознавця Євгена Харитонова: ". Згадується відомий епізод з приїздом до Росії Джорджа Лукаса. Коли прославлений творець" Зоряних воєн "заявив, що мріє познайомитися з маестро Клушанцева, функціонери від кіно лише здивовано знизали плечима:" А хто це? Чи не знаємо такого. ""
Кінематограф, досягнувши небувалих розмірів, по-Предняя залишається тонкою системою "гравітаційних" впливів. Зв'язки часто дуже складні і ефемерні: наприклад, я можу наочно довести, що шизофренічні "Стомлені сонцем 2" Микити Михалкова виникли через застарілої образи, пов'язаної з тим, що в 1979 році "Золоту пальмову гілку" Каннського кінофествіваля дісталася "Апокаліпсису сьогодні" Френсіса Форда Копполи, а не "Сибіріаді" Андрія Кончаловського (брата Михалкова). Невідомо, коли і як відгукнеться той чи інший фільм.
До речі, якщо читач не знає, що таке "Кімната" Томмі Вайс, я настійно раджу подивитися огляд на цей у. дивовижний фільм:
Важлива тема фільму "Кімната" - жонглювання різними напрацюваннями і умовностями психологічних любовних трагедій за типом Бергманівський "Сцен з подружнього життя". Багато сцен від туди свідомо вилучаються, хитрим чином переломлюються через цей новий, потойбічний контекст і сценарними зусиллями доводяться до повного фарсу з метою переосмислення і деконструкції. Вайс працює з хірургічною точністю, вишукування того ж Бергмана на перевірку виявляються пустушкою. Пафос і драматизм розвінчаний, в кімнаті лежить раз'ятим труп старих кінострічок, а Томмі Вайс своєї думкою спрямовується в майбутнє, перемагаючи їм же проголошений постмодернізм і до кінця картини знаходячи нову, вже незаперечну серйозність.