Чи любите ви детективні історії? У біографії людини, про молодість якого я хочу розповісти, не було злочинів. Проте протягом всієї жит-ні він повинен був приховувати своє походження, ви-давати себе за іншого, вивчати історію чужого ро-да, придумувати неіснуючий герб. Чому?
Перш ніж відповісти на питання, давайте познако-мімся з цією людиною. Чарльз Камерон, архітек тор. У 1779 році приїхав до Росії з Англії. Творчий геній Камерона створив споруди, кото-які по праву складають гордість російського спокуса-ства кінця XVIII - початку XIX століття. Та й нам вони дороги.
Щороку тисячі людей зустрічаються з одним з кращих творів зодчого - галереєю Кате-Нінського палацу в місті Пушкіні (колишньому Царському Селі), названої на честь творця «Камероновой». В пам'яті залишається образ незвичайної витонченої по-будівництва, яка як би одночасно належить і палацу і парку. Архітектор зумів поєднати гра-цію з монументальністю. легкість з враженням стійкості.
Багатьох поетів надихали твори Камеро-на. Особливе місце в творчості зодчого займає Пав-Ловський. Якщо в інших творах він дотримувався задумам своїх попередників, то честь створення Павловська цілком належить Камерону. Його ру-ка відчувається у всіх частинах палацу і парку, що не-дивлячись на те, що після опали і смерті Камерона в Павловську працювали багато архітекторів. Камерон побудував ще кілька паркових павільйонів, со-здал чудові інтер'єри в Царському Селі (Пуш-кине). Їм були зроблені проекти Батуринського двір-ца графа Розумовського і інших будівель. Роботи Камерона стоять в ряду кращих творів російсько-го класицизму.
«Інкогніто Чарльза Камерона, створений-ве їм самим і так ревниво оберігається часом, має бути в кінці кінців розкрито».
Що ж змусило серйозного дослідника, посвя-тівшего більшу частину життя вивченню творчості Камерона, засумніватися у вірності своїх думок, осту вити нащадкам рішення проблем, які займали його протягом декількох десятиліть? Не вдаючись в під-робності, цікаві лише для історика, звернемося до одного епізоду, який може пролити світло на причини сумнівів Талепоровского. Він, безумовно, знав, що, за англійськими даними, політичний діяль-тель Чарльз Камерон, що ототожнюється Талепоров-ським з архітектором Камероном, помер задовго до появи останнього в Росії: в 1760 році за до-розі в Глазго при нез'ясованих обставинах. З цього робився висновок, що Камерон, можливо, не помер, а виїхав у Росію.
Сьогодні ми вперше можемо з достатньою впевнений-ністю назвати дату народження архітектора Камеро-на і розповісти про його походження. В англійських архівах дослідником Ізобел Рай були знайдені матеріали, які в порівнянні з даними, наявними в нашій країні, здатні розкрити ін-когніто Чарльза Камерона. Він не був арістокра-те, ніколи не їздив до Шотландії, що не виховував-ся в Римі, що не був воєначальником або бунтівником. Чарльз Камерон був сином теслі, але не рядовий-го майстра, а підрядника, члена знаменитого в той час в Лондоні ремісничого цеху, який зберіг середньовічні традиції і назви. Його батька звали Уолтер. Але чому ці дані були знайдені лише в наші дні, а не раніше? Якщо раніше матеріали про Камерон шукали в тих архівах, куди могли потрапити документи, пов'язані з його архітектурної діяч-ністю, то тепер коло пошуків був розширений. Ба-Гії цінні відомості отримані. зі старих справ анг-лийского податкового відомства, а також з архіву цеху теслярів.
І. Рай вдалося з'ясувати, що Чарльз був в 1760 році офіційно зарахований учнем до свого батька Уолтеру Камерону. У цеху теслярів істота-вала традиція закінчувати семирічне навчання своїх майбутніх членів, коли їм виповниться 24 роки. Бла-цію цього з'явилася можливість визначити рік народження Камерона. Отже, Чарльз Камерон народився в 1743 році, а не в 1728-му, як передбачалося до по-останньої часу. Звичайно, ці розрахунки приблизи-тельно. Але, у всякому разі, вони дозволяють з більшою ймовірністю віднести час народження Ка-мерону до початку 40-х років XVIII століття.
Навчання в цеху тесля не припала до душі Ка-Мерон. Куди більше йому подобалося працювати в мас-терской глави цеху теслярів Ісаака Веара. Там він був не столяром, теслею або краснодеревщі-ком, а малює. Великий практик і теоретик архітектури того часу Ісаак Веар зауважив гра-фические здібності юнака. У 1765 році він при-тягнув Камерона до роботи над гравюрами для переіз-дання книги відомого мецената лорда Барлінгтон.
Навесні 1767 року Камерон зрозумів, що його не мо-же задовольнити ні навчання в цеху теслярів, ні технічне доопрацювання ілюстрацій до чужих трак-татам. Він пориває з цехом платників і вирішує стати архітектором. Камерон задумує книгу, присвячений-ву архітектурі Стародавнього Риму, і їде в Італію.
Але чи тільки можливість зібрати матеріал для книги приваблювала Камерона? Звичайно, ні.
Рим в кінці XVIII століття був центром художні-жавної думки. Архітектори, малювальники, гра-віри, живописці різних національностей, вже зна-менитой або зовсім юні, утворили буйну, вос-торженную частина римського населення. Вони жили, зустрічаючись і сперечаючись; гостро відчували нові віяння мистецтва. Саме тут судилося сформувати-ся принципам нового мистецтва майбутніх десятиріччя-тий. Художня спадщина Стародавнього Риму велика кількість-но живило уяву. Твори античної куль-тури можна було побачити у Ватикані, в приватних колекціях, але самий жвавий інтерес викликали но-ші статуї. архітектурні деталі, які добувають із-під землі в ході розкопок.
У Римі починається архітектурна біографія Чарльза Камерона. Тут він зумів проникнути в таємниці античного мистецтва. Сила таланту зробити його не наслідувачем, але новатором, сміливість якого в переосмисленні класичної спадщини НЕ перевершивши-на. Впевненість Камерона в своїх силах грунтуючись-лась на проникливому почутті і досвіді, придбаний-ном незліченними замальовками. обмірами та навіть археологічними дослідженнями.
Камерон приховував своє незнатне походження, видавав себе за аристократа-емігранта для того, що-б зацікавити Катерину II, представитися зага-дочним, респектабельним і витонченим. Він зумів про-вапна потрібне враження, видавши себе за отприс-ка знатної прізвища, про яку було в той час мно-го розмов. Клан Камерон прославила романти-ними пригодами міс Дженні. Вона участвова-ла на чолі власних військ в битві при Гленофане, була коханою претендента на англійський престол. Памфлети про неї були широко распростране-ни в Лондоні. Можливо, з них Камерон і отримав відомості, потрібні для того, щоб розповісти Екате-рине II про своїх знатних однофамільців. Розповідь його привів у захват імператрицю. Вона писала баронові Гримму:
«В даний час я захоплена містером Камероном, архітектором, шотландцем по походжу-ня, якобістом (тобто прихильником Стюартів, короля Якова. - Ред.) І за переконаннями і за при-роді. Це голова, голова, що викликає у розуміннях. »
У Петербург Камерон приїхав в 1779 році на запрошення Катерини II. Камерон залишається в Петербурзі. Саме в Росії судилося йому зводити палаци і розбивати парки. Творчість Камерона невіддільне від російської культури XVIII століття. Значення його як одного з основоположників російського класицизму надзвичайно велике.
Від Висячого саду під прямим кутом до Великого палацу на високому цокольному поверсі височить протяжна галерея-колонада, що завершується в парку біля озера ефектною сходами, прикрашеної бронзовими статуями.
В архітектурі фасаду агатових кімнат і Камероновой галереї використаний своєрідний прийом протиставлення грубої рустованої обробки цокольних поверхів терм і галерей надзвичайно тонкої промальовуванні архітектурних форм і деталей обох споруд.
Ансамбль Камероновой галереї, терм і висячого саду створено в 1783-1786 роках.
У 1790-ті роки у Великому палаці Чарльз Камерон зробив обробку декількох приміщень. Незважаючи на руйнування палацу німецькими військами під час Великої Вітчизняної війни. вони вціліли, були відреставровані, і є характерними зразками мистецтва зодчого у створенні палацових інтер'єрів, з яких особливо цікаві Зелена і Мініатюрна столові. Чудова анфілада невеликих покоїв Катерини в Зубовском корпусі палацу, серед яких незвичайні по обробці Опочивальня, Диванна, так звана Табакерка, та інші.
Інтер'єри постраждали в роки війни і пізніше, під час влаштування в Зубовском корпусі санаторію, були знищені. Передбачається їх відтворення.
Паралельно з різноманітними роботами в Царському селі, в 1782 році Камерон приступив до формування резиденції спадкоємця Павла - Павловська. Палац, парк і ряд павільйонів у ньому створені за його проектами та під особистим наглядом.
Пейзажний парк формувався їм, виходячи з особливостей рельєфу, і характеру рослинності, в природному лісовому масиві в 1790-х роках в співдружності з художником - декоратором, відомим майстром палацово-паркового мистецтва і архітектором П. Гонзаго. У великому парку 600 га.
На високому цокольному поверсі на головному і садових фасадах встановлені портики з колонами своєрідно трактованого Коринфского ордера, що має широкий суцільно орнаментований фриз, що охоплює весь палацовий обсяг. Паралелепіпед цього обсягу завершений плоским декоративним куполом, барабан якого оточений часто розташованими колонами.
Неподалік від палацу в долині річки Слов'янки Камерон створив кілька чудових по гармонії з природою і красі архітектурних композицій з павільйонів і містків. Серед них виділяється образної близькістю до античного круглого храму павільйон «Храм Дружби» (1780 - 1782 роки). У цій споруді майстерно поєднується римська ротонда з римським дорическим ордером колонади круглого периптера.
Тоді ж створена «Колонада Аполлона» відображає романтичні настрої тих років.
Важливе місце в ансамблі з палацом і партерним регулярним «Власним садом» займає тераса і павільйон «Трьох грацій» 1800-1801 рр.
Біля парадного в'їзду на краю водойми знаходиться вольєр.
У 1799 році через річку Слов'янка був перекинутий горбатий місток.
Павловський ансамбль є вершиною архітектури і паркостроенія в Росії кінця XVIII століття.
У 1802-1805 перебував головним архітектором Адміралтейства, після нього цю посаду обійняв А. Д. Захаров.
Зустрівшись з творами Камерона, ви неодмінно відчуєте їх красу і витонченість. Немає сумніву, ви їх полюбите!